レンズレビュータムロン24-70mmf / 2.8 Di VC USD

タムロン24-70mmf/ 2.8 Di VC USDは、プロと愛好家の両方にとって素晴らしいレンズの選択肢です。

評決のレビューが終わるまで待たせません。このレンズは絶対に揺れます。簡潔でシンプル。多くのプロの写真家の間で私が巨大で不幸な誤解だと思うにもかかわらず、ニコンとキヤノン以外の会社によって設計され、製造されている本当に驚くべき高品質のレンズがいくつかあります。ロゴがカメラのロゴと一致しないという理由だけで、それらを何らかの形で劣っていると却下することは大きな間違いです。タムロンSP24-70mmf / 2.8 DiVCUSDはまさにそのようなレンズです。私は最近それをそのペースに乗せる機会がありました、そしてこれは私を試乗したところです。

仕様

アルファベットのスープを解読することから始めましょう。デジタル（Di）用に設計されたこのレンズには、手ぶれを抑えて手ぶれ補正をスムーズにするタムロン独自の振動補正（VC）と、高速で実質的にサイレントなオートフォーカスを保証するウルトラサイレントドライブ（USD）モーターが含まれています。このスーパーパフォーマンスシリーズ（SP）レンズには、12グループに17の要素が含まれており、色収差を大幅に低減します。

• 焦点距離：24〜70mm
• 最大絞り：f / 2.8
• レンズ構造：12グループで17要素
• 最小焦点距離：0.38m（15.0インチ）
• 最大倍率：APS-Cセンサーカメラで1.5
• フィルターサイズ：ø82mm（3.2インチ）
• 長さ：108.5mm（4.3インチ）
• 延長長さ：116.9mm（4.6インチ）
• 直径：ø88.2mm（3.5インチ）
• 重量：825g（29.1オンス）
• 絞りブレード：9（丸みを帯びた絞り）
• 標準アクセサリ：レンズフード
• コスト：$ 1,224（USD）、$ 1,887（Nikon）および$ 2,299（Canon Lシリーズ）
• 互換性のあるマウント：Nikon、Canon、Sony（注：Sony DSLRボディにはすでにこの機能があるため、このレンズのSonyバージョンには振動補正機能が含まれていません）。

第一印象

ある意味、私はこのレンズをカメラに装着する前に売られていました。箱から取り出して初めて、その感触に感動しました。このレンズは、高品質の素材と細部への細心の注意を払って設計および製造されていることは明らかです。 「ブランド外のレンズ」（ちなみに私が嫌う用語）についての写真家の間の一般的な不満は、彼らがニコンやキヤノンから来たレンズと同じ感触や造りの品質を持っていないということです。私は何年にもわたっていくつかのタムロンレンズを使用してきましたが（28-75mm f / 2.8が私のお気に入りのひとつです）、このレンズの構造と構造に欠陥を見つけるのは難しいでしょう。実際のところ、これはタムロンが耐湿性構造のために追加のシールを備えた最初のレンズです。

レンズクリープ

レンズのクリープは、低品質のズームレンズではかなり一般的な問題です。レンズを完全にズームアウトしたことがある場合は、鋭い上向きの角度で撮影しようとしたときに、レンズをゆっくりと下にスライドさせるだけで、私が話していることがわかります。逆のことが起こる可能性もあります。この場合、下向きの角度でポイントすると、巧妙に作成されていないズームが自動的にスライドし始める可能性があります。レンズのクリープは通常、ズームが長く重いほど簡単に現れますが、短いレンズでも問題になる可能性があります。ズーム範囲のどこにいても、このレンズではレンズのクリープはまったく発生しませんでした。

フォーカス

上記の仕様に記載されているように、このレンズにはタムロンのウルトラサイレントドライブ（USD）モーターが搭載されており、高速で実質的にサイレントなオートフォーカスを実現するのに役立ちます。これは、できるだけ目立たないようにしようとしている結婚式やイベントの写真家にとって特に便利です。目立たないように隠すのに役立つものの1つは、静かなオートフォーカスです。注意の一言は言及する価値があります。 USDはカメラの外側では事実上無音ですが、ビデオの撮影時に追加のノイズが発生する可能性があります。

オートフォーカスは高速で正確で、前述のように静かでした。極端に暗い状況では少しフォーカスラグがあったかもしれませんが、暗い状況ではほぼすべてのレンズからそれが予想されます。このレンズのマニュアルフォーカスに関する私の唯一の不満は、ラバーフォーカスリングのサイズです。平均的なハンドでも少し小さすぎると思います。私の大きなチューバッカの手をミックスに加えると、手動フォーカスは実際に必要なはずのもう少し集中力を奪うことになります。しかし、実際のマニュアルフォーカスの仕組みに関しては、私はまったく不満を持っていません。リングにはラグがまったくなく、スムーズで正確で応答性が高くなっています。

色収差

私が物事の科学の終わりをオタクしている間、私を1、2分許してください。色収差は、レンズがすべての色に同じ収束点に焦点を合わせることができないタイプの歪みです。これは、低品質のレンズでより頻繁に現れる歪みの一種でもあります。これは、レンズが異なれば、光の波長が異なれば屈折率も異なるために発生します。あなたの目がガラス越しになりすぎる前に、色収差は、画像の明るい部分と暗い部分を分離する境界に沿った色の縞として見えるようになると言いましょう（つまり、コントラスト）。原則として、色収差は主にレンズの最短焦点距離と最大絞りの組み合わせで問題になります。この特定のレンズは、色収差を最小限に抑えるように特別に設計されており、これらの取り組みは成功しているようです。物理法則では色収差を完全になくすことは事実上不可能ですが、このレンズはわずかにそれを示したので、私は実際にそれを見つけるのに苦労しました。そのためには、このレンズによって実際に発生する色収差は重要ではないと思います。

私たちがこのテーマに取り組んでいる限り、このレビューとは関係のない色収差に関するもう1つのポイントを提供させてください。画像のハイライトの周りの色付きのフリンジ（多くの場合紫色）は、レンズフレアが原因である可能性があり、色収差とはまったく関係ありません。

シャープネス、ケラレ、歪み

このレンズは、すべての焦点距離と絞りで中央が非常にシャープであることがわかりました。レンズを絞る（絞りを小さくする）と、シャープネスと解像度が向上する場合がありますが、このレンズでは24mmと35mmの間でほとんど変化がありませんでした。 50mmから70mmになって初めて、停止することでごくわずかな改善に気づいたかもしれませんが、それは小さすぎて私には何の心配もありませんでした。

フルフレームのNikonD800では、コーナーは中央よりもわずかにシャープではありません。これは、この焦点距離のレンズでかなり一般的な問題です。とはいえ、レンズを絞ると、すべての焦点距離でコーナー画質が向上します。コーナーの最適な絞りはf/8前後であることがわかりました。センターとコーナーの両方のシャープネスを考慮して、このレンズの「スイートスポット」をf / 5.6前後に設定しますが、これによってf/2.8での素晴らしい「ワイドオープン」ショットをキャプチャできなくなることはありません。タムロンのコーナーシャープネスをニッコール24-70f/ 2.8と比較したところ、タムロンのコーナーシャープネスがニッコールよりも優れていることがわかり、大きな驚きがありました。

レンズの広い方の端に目に見える歪みがありますが、24mmからズームインすると非常に速く落ちます。これは、ポートレートを撮影するときに最も懸念されます。顔が歪んでいないことを確認することは明らかに有効な懸念事項であり、レンズを70mmまでズームインすることで簡単に対処できます。

実際のテストにかける

ブランド名に関係なく、レンズに情熱を注ぐのは簡単です。ただし、細部に迷うのも簡単です。よく見ると、色収差、シャープネス、ケラレ、ディストーションに関連する問題があります。先に指摘したように、私たちは物理法則を扱っています。そのため、レンズの最終的なテストは、日常の撮影条件でどのように機能するかを確認する必要があります。

レンズについて最初に知りたいのは、レンズが私のために何をするかということです。多くの写真家のように、私は多種多様な主題を捉えて生計を立てています。私たちのほとんどは無制限のギア予算を持っていないので、最良の購入は、複数の機能を満たすことになるものです。これは、私がポートレート、食べ物、建築のどれを撮影しているかに関係なく、素晴らしい仕事をするレンズの1つです。個人的な写真撮影のための万能の日常的なレンズとして素晴らしい仕事をしているという事実は、プロにとってはボーナスであり、愛好家にとっては必需品です。

最初に登場したのは屋外のポートレートです。この最初の画像は、直射日光の当たらない日陰で撮影されました。被写体から約3フィート離れた、カメラの左側のソフトボックスに1つのオフカメラストロボがありました。オートフォーカスのスピードと、このレンズが細部をどのように捉えているかに感銘を受けました。前述のように、焦点距離が間違っていると、被写体が歪むことがあります。ここで行ったように、24〜70mmを70mmにズームインすると、それを防ぐことができます。

1/125、f / 8、ISO 200、70mm、オフカメラフラッシュ。

このレンズが到着したとき、私は料理本の撮影の真っ最中でした。そして、それがすべて自然光のシナリオでどのように機能するかを知りたいと思いました。スタジオで食べ物を撮影するときは、通常、単一の自然光源（大きな窓）を使用して皿をバックライトまたはサイドライトし、塗りつぶし用のバウンスカードを使用します。食べ物の影側から撮影するとオートフォーカスが難しい場合がありますが、フレームの最も暗い部分でフォーカスポイントを選択しても、このレンズはまったく問題ありませんでした。

1 / 80、f / 5.6、ISO 400、70mm、自然光。

しかし、さらに一歩踏み込んでみましょう。本当に暗い。下の画像では、非常に暗い状況でオートフォーカスがどのように機能するかを示すために、右の写真は周囲光のみで撮影されています。テストの目的で、私は焦点を被験者の左目に、つまり影の中に置いた。左側の写真は同じ設定で撮影されたもので、カメラの左側にあるソフトボックスに1つのスピードライトがあります。オートフォーカスは明らかに、白昼の場合よりも少しハードに動作する必要がありましたが、撮影で問題になるほどで​​はありませんでした。

1 / 60、f / 5.6、ISO 640、70mm、オフカメラフラッシュ。

花を撮る方法に関する私の記事を読んだら、私が花とその繊細な詳細をキャプチャするのに多くの時間を費やしていることを知っています。明らかに、私はレンズが花でどのように機能するかを見て興奮していました。切り抜きを除いて、この画像はカメラから直接出ています。エッジとテクスチャはすべて非常にシャープです。特にマクロレンズではありませんが、それでも細部を正確に捉えることができるのは嬉しいことです。

1 / 500、f / 2.8、iSO 100、アンビエントライト。

先月アトランタで開催されたPhotoshopWorldに参加している間、私はWestcott Expoブースに立ち寄りました。そこでは、WestcottShootoutContestのモデルとライトが設置されました。スタジオライトはすでに最適な状態に設定されているので、屋内のポートレート用にレンズをテストする絶好の機会のように思えました。白黒変換を除いて、この画像はカメラから直接出ています。 1940年代のハリウッドの魅力的な外観を捉えようとしている間、レンズは非常にうまく機能しました。

1 / 200、f / 5.6、ISO 1600、70mm、一定のLEDスタジオ照明。

レンズはポートレート、食べ物、花で非常にうまく機能していたので、箱に入れて返送する前に、建築のインテリア撮影でどのように機能するかを確認することにしました。色とコントラストをどのように捉えたかにワクワクしました。

1/160、f / 10、28mm、ISO 200、環境光。

まとめと推奨事項

最初に言ったように、このレンズは揺れています。さまざまな照明や撮影の状況で完璧に機能しました。風景撮影でそれを取り出す時間はありませんでしたが、このレンズでの私の経験については、自然と風景の結果がまったく異なっていたことを示すものはまったくありませんでした。フルフレームまたはAPS-Cセンサーカメラ用の優れたレンズ。ほぼすべての割り当てを処理できる本当に優れたレンズを探している場合は、タムロン24-70 f/2.8を上部またはその近くに配置する必要があります。選択肢のリスト。このレンズの唯一の欠点は、私が終わったときにそれをタムロンに戻すことでした。

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