では、「中判」とは正確には何を意味するのでしょうか。次のプロジェクト、または次のカメラに最適な選択でしょうか？
中判カメラは、デジタルシネマトグラフィーアプリケーションの市場に登場し始めています。この新しい（まだ古い）フォーマットは、ついにビデオカメラメーカーの製品ラインナップに取り入れられ始めています。
広告と商業の世界の映画時代には、中判が王様でした。従来の35mmよりも大きなフォーマットであるため、看板の画像を拡大したり、印刷の品質を維持したりするのが簡単になりました。しかし、デジタルカメラが登場すると、中判カメラは徐々に曖昧になり始めました。それが何年もの間見つけた唯一の家は、映画の純粋主義者とアナログ愛好家の間でした。しかし、中判はゆっくりと市場に戻り始めています。今回はデジタルです。
中判を作成するための最も簡単な比較は、最も近い対応物であるフルフレームとの比較です。基本的に、中判は、24mmx36mmのフルフレームサイズを超えるセンサーサイズです。
フィルムで撮影する場合、中判は61mm120フィルムを使用します。デジタルアプリケーションでは、この数はカメラメーカーによって大きく異なります。たとえば、富士の次期中判カメラは43.8 x 32.9 mmセンサーを提供し、ARRIの「大判」と呼ばれるALEXALFは36.70mm x25.54mmセンサーを提供します。
ピクセル密度が高いと、中判カメラははるかに多くの色情報を記録できます。この量の画像データは、写真サイトの数ではなく、サイズに関係しています。これを念頭に置いて、中判センサーからの4K画像は、APS-Cセンサーからの4K画像よりも多くの情報を持っています。
その結果、中判カメラは、写真サイトごとにより多くの情報を取得するため、あらゆるフォーマットの中で最もリアルな画像と演色性を作成することで知られています。
Canon 5D Mark IIが最初に発売されたとき、多くの人が、カメラがあまりにも被写界深度を作成したと不満を漏らしました。 浅い。その結果、焦点を合わせるのがはるかに困難だったため、多くの画像が柔らかくなりました。中判についても同じ議論をすることができます。センサーがはるかに大きいため、フルフレームのセンサーよりも2.8で浅い画像が作成されます。
ただし、この浅い被写界深度を管理する方法と使用するタイミングを知ることは、コンテンツ作成者にとって強力な創造的利点になる可能性があります。
APS-Cおよびフルフレームセンサーは、デジタルシネマカメラの王様として君臨しています。しかし、カメラメーカーがフルフレームを超えて前進するにつれて、中判カメラがデジタルシネマカメラに参入するのを目撃し始めました。富士GFX-100の次のリリースで、カメラがフルフレームを超えて次のデジタルフロンティアに押し上げられるのを見始めています。