高度な照明を初めて使用する人は、プロがストロボの出力設定についてよく説明する方法に混乱する可能性があります。たとえば、この目を引くポートレートを撮影した、ニューヨークを拠点とするポートレート、広告、エディトリアル写真家のイアン・スパニエ氏は、「キーライトを f/10、ハイライトを f/11、フィルを f/5.6」に設定したと述べています。
うーん。彼の照明器具の出力は絞りで調整されておらず、レンズにこれら 3 つの絞りのいずれも設定していません。そして、ストロボ出力がワット秒で評価されているのに、なぜ彼は F ストップについて話しているのでしょうか?
回答:彼は、手持ちのフラッシュ メーターからの測定値に基づいて、照明比率を伝えるための速記形式を使用しています。これは、彼がここで使用した古典的な 3 点照明シナリオのようなマルチライト設定を構築するために必要です。
スパニエは、ESPN の NASCAR レポーターであるジェイミー リトルのこのポートレートを、ドラマチックな空の基本露出を決めることから始めました。 ISO 100 でいくつかのスポット メーターの読み取り値を平均した後、f/10 で 1/160 秒に到達しました。
フロント ライトを設定する前に、スパニエはリトルの腕と顎のラインを照らすアクセント ライトまたはリム ライトの作業に取り掛かりました。スパニエは後ろから前に向かって照明を設定するのが好きです。なぜなら、「基礎から始めて、その上に構築していくことができるからです。」
そのアクセントとして、彼はバックライトをカメラの視界外に配置し、その出力を決定しました。彼は明るいハイライトを望んでおり、フラッシュ出力は背景よりも 1/3 段明るく測定する必要があることを知っていました。 f/10 を超える 1/3 段は f/11 です。 （フラッシュ読み取り値の絞りが大きいほど、ストロボ出力は明るくなります。）リトル君の横にフラッシュ メーターを持ち、そのドームをバックライトに向け、アシスタントがフラッシュ メーターの読み取り値が f/11 になるまでストロボ出力を調整しました。
次に、メイン (またはキー) ライトを配置し、背景と同じ f/10 の露出に設定しました。被写体を背景から浮き上がらせ、影の細部を埋めるために、この時点で実際の作業絞りとして f/8 を設定することにしました。
最後に、メーター読み取り値が f/5.6 になるように、影の中にほんの少しの光を投げ込むために、フロント フィルをかなり暗くする必要がありました。
クリス・ホランド/マフィック・スタジオ
マッスル＆フィットネス HERS 誌のラスベガス モーター スピードウェイでの ESPN レポーターのジェイミー リトルのポートレートでは、イアン スパニエは、バック ライト、メイン ライト、フィル ライトという古典的な 3 点ライト セットアップを使用しました。彼のバックライト (リトルの姿を少し暗い背景から分離して明確にするために使用) は、Profoto Grid リフレクターと Pro 7 ストロボ ヘッド(A)でした。 Profoto 7B パワーパック ** (B)** を搭載しており、異常な風の強い午後にライトが倒れるのを防ぐため、安定器としてライト スタンドから吊り下げました。グリッドは、彼女の姿を縁取る光に集中的な硬さと明るさを加えました。この硬い光とは対照的に、柔らかいメイン光がありました。このため、Spanier はバックライトと同じ Profoto 構成を使用しましたが、グリッド リフレクターの代わりに、光を均一にする 2 つのバッフルを備えた、より拡散性の高い Photoflex Medium OctoDome** (C)** に置き換えられました。最後に、フィルライト (同じ Profoto パックとヘッド) も柔らかくなりました。今回は Photoflex ラージ ソフトボックス (D) を使用しました。 .