赤外線写真技術:Arthur Drooker からの洞察

プロの写真家アーサー・ドルーカーが、最新の著書『ロスト・ワールド:アメリカ大陸の遺跡』で採用したヒントとテクニックを紹介しています。

ダン・リチャーズによるインタビュー | 2012 年 1 月 19 日午前 2 時 41 分東部標準時間公開

アーサー・ドルーカーの写真では、古代遺跡が幽霊のような異世界のような外観を呈しています。彼は出版されたばかりの著書「ロスト・ワールド:アメリカの遺跡」の画像に赤外線キャプチャーを使用しました。彼のテクニックと旅について次のように語っています。

遺跡の写真を撮り始めたきっかけは何ですか？
私は 2004 年にカンボジアのアンコール ワットへの旅行から遺跡写真の旅を始めました。ジャングルに絡まった古い寺院の何かが私を放っておけないので、そこに行かなければなりませんでした。私はこれらの古代の建造物にとても魅了され、赤外線写真を使用して遺跡を見つけて保存することに着手しました。

あなたにとって、遺跡と赤外線、どちらが先でしたか?
廃墟を撮影するために赤外線撮影を始めました。主題と形式が完全に一致していると思います。遺跡は神秘的で別世界のようですが、赤外線効果も同様です。

あなたはデジタルの前にIRフィルムを使っていましたね。デジタルは物事をどう変えたのか？
デジタルのおかげで赤外線撮影がずっと簡単になりました。赤いフィルターも、バックフォーカスも、バッグを交換する必要もありません。これによりプロセス全体が合理化されます。デジタル赤外線撮影のもう 1 つの利点は、結果を即座に確認できることです。これにより、赤外線フィルムには常に付き物の当て推量や手間が省けます。ただし、変わらないこともあります。デジタルで撮影しても、シーンの評価方法は変わりません。

どのようなギアを使用していますか?
私は現在、赤外線画像のみを作成するために、ニュージャージーの自民党 [www.maxmax.com] によって改造された Canon EOS 5D Mark II を使用しています。私は 24-70mm f/2.8L と 70-200mm f/4L の 2 つの Canon レンズを使用しています。私は身軽に旅行するのが好きです。私は三脚を使用することはほとんどありません。私は手持ちで撮影します。

IR 専用に改造された 5D Mark II を入手するのは、かなりの努力です。
私が初めて 10D を改造したのは数年前で、デジタル カメラを赤外線のみを撮影できるように変換できることを発見しました。そこから5D Mark IIに移行しました。それはコミットメントですが、より良いテクノロジーとより多くのメガピクセルが利用できるようになったので、ステップアップする必要がありました。解像度が向上したことで、より大きなプリントを作成することもできました。 10D では、16×20 より大きくすることには抵抗があります。 5D Mark II を使用すると、30×40 まで対応できます。

あなたは、遺跡が赤外線レンダリングに適している必要があることに気付きました。あなたの基準は何ですか？
最大限の効果を得るには、自然の中に設置する必要があります。葉、草、生い茂ったものは赤外線を反射しますが、レンガ、石、木材などの遺跡のものは赤外線を反射しません。

古典的な IR ルックの一部は、青い空、ふわふわした雲、そして健康な緑の葉に当たる太陽光に依存します。天候によって仕事に制約はありましたかか？
天候は確かに要因です。 『ロスト・ワールド』の撮影中、私は晴れた日を確保するために乾季に特定の地域を旅行しました。ロケ撮影をしているときは、写真家であると同時に天気予報士でもあると冗談を言います。私は常に予報をチェックしています。サニーは確かに良いですね。晴れていて少し雲があるとさらに良いです!

もう 1 つの基準は、遺跡が史跡として保存されなければならないということです。写真を撮らないのはどのような場所ですか?
放棄された建物、荒廃した納屋、またはカトリーナ後のニューオーリンズの第 9 区のようなもの。私はそれを何も否定したくありません。すべての写真家は、ある時点で、潜在的に無限の被写体にパラメータを設定する必要があるだけです。私は、人々が歴史的重要性と感情的な共鳴を得るために訪れることができる場所の写真を撮りたいと思っています。

シーンはどのように操作しますか?
到着するまでに、私はすでに現場に慣れるための事前調査を行っており、何を撮影し、何を避けるべきかについてはかなりのアイデアを持っています。私は通常、天候の変化に備えて現場で 2 ～ 3 日過ごしますが、それと同じくらい重要なこととして、頭の中からすべての煩わしさを取り除き、遺跡をより深いレベルで見ることができます。

現場に到着するとすぐに状況を把握し、何をいつ撮影するかを探し始めます。光が合えばすぐに撮影を開始します。また、光が良くなるとわかったら、特定の場所に戻るようにメモしておきます。私のアプローチは非常に外科的です。何をいつ撮影するかが決まったら、画像を微調整するつもりで繰り返し作業します。これは、雲がフレームの特定の部分に現れるのを待つこと、影がちょうど良い状態になるのを待つこと、またはより詳細を引き出すために太陽が少し低くなるのを待つことを意味する場合があります。

このプロジェクトには明らかに多くの旅行が必要でした。ひとつのエリアにどれくらい滞在しますかか？
ロストワールドの撮影を完了するために私は 10 回旅行しました。1 回目は中米、2 回目はカリブ海、3 回目は南米、4 回目はメキシコでした。各旅行の長さは 1 週間から 3 週間までさまざまでした。すべての旅行は約 2 年間かけて行われました。

ホスト、ガイド、ドライバーはどうやって見つけましたか?
カリブ海ロケの場合、さまざまな島国の観光局から素晴らしいサポートを受けました。彼らはロストワールドを文化観光を促進する方法と考え、親切にもガイドとドライバーを提供してくれました。他の場所については、数年間一緒に働いている旅行代理店に頼りました。彼女のつながりを通じて、メキシコ、中米、南米に素晴らしいガイドやドライバーを得ることができました。

あなたは画像処理について R. Mac Holbert と協力しています。それについて教えてくださいね。
マックと私は17年間一緒に働いてきました。彼は素晴らしい友人になり、私たちは独自の速記法を開発しました。通常、私は彼に RAW ファイルのセレクションを送り、iChat や画面共有を介してリモートで作業します。私は彼がファイルに取り組んでいるのをリアルタイムで見ていて、各段階でそれについて話し合います。それはまさにギブアンドテイクのコラボレーションです。 Photoshop でカーブ、シャドウとハイライト、中間トーンのコントラストを Mac よりうまく扱える人はいません。

画像の色合いは写真ごとに微妙に異なって見えます。
調子は同じです。写真のコントラスト特性が異なるため、強さが異なることがわかるでしょう。数年前、マック・ホルバートと私は、廃墟のイメージを調色するレシピと呼ばれるものを考え出しました。私はそれをセピアの私たちのバージョンだと考えています。気づくのに十分なだけ画像を温め、過去との微妙なつながりを作ります。

写真には人が写っていません。どうやってそれを管理するのですか？
私はいつも人が少ない時間帯にこれらの場所に行きます。この本に掲載されている写真の圧倒的多数は、周囲に人がいない状態で撮影されました。そして多くの場合、人々はあなたが本格的な写真家だとわかると、立ち止まってあなたを待ちます。私も何度もそういうことに遭遇してきましたが、本当に感謝しています。しかし、光が得られるときに光を得る必要がある状況では、Photoshop で人口削減に取り組みます。

Photoshop ではギザギザや曲がった特徴を修正することがあります。どのような状況で、 どの程度まで行うのかということです。
遺跡には曲がった壁があることがよくあります。広角レンズの歪みと組み合わせると、画像のバランスが崩れる可能性があります。このような場合、直線として機能する単一の壁を見つけ、それに応じて画像を調整または回転します。通常は機能します。それ以降は、追加の修正は行いません。

一部の純粋主義者は、これを現実を過剰にいじっていると考えるかもしれません。
カメラを手にするとすぐに、画像を操作するあらゆる段階で決定を下すことになります。それはすべて主観的なものであり、何が「過剰ないじり」なのかは写真家が自分で判断する必要があります。ゴミや不快な電話線、さらには人物さえも、構図の邪魔になると感じた場合は、問題なく取り除きます。私はこれが過剰だとは思っていませんし、率直に言って、他の人が過剰だと考えても気にしません。

写真には幽霊のような性質があります。撮影中に恐怖を感じたことはありますか？
ウーガブーガというような意味ではありませんが、存在を感じたことが何度かありました。時々、別の遺跡よりも特定の遺跡につながりを感じることがあります。それがなぜなのかはわかりません。時々、それは写真や視覚的なつながり以上のもので、おそらくもっと根深い、心理的、スピリチュアル的なものではないかと感じます。

世界中の遺跡についてどのような情報がありますか?
全種類。私のリサーチの多くは、オンラインで「アルゼンチン 遺跡」などの単純な単語を検索することから始まりました。すると、何千枚とは言わないまでも、数百枚の画像と、それを説明するテキストが表示されます。また、『Lonely Planet』や『Moon Guides』のほか、マヤ文明やインカ文明に関するさまざまな本にも役立つ情報がたくさん見つかりました。マチュピチュを「発見」したとされる探検家ハイラム・ビンガムの『失われたインカの都市』は特にお気に入りだった。もう 1 つの素晴らしい読み物は、ジョン ロイド スティーブンス著『中米、チアパス、ユカタンにおける旅行の出来事』です。この本は、古代遺跡について書かれた旅行本の中で最高のものの 1 つであると多くの人に考えられています。

廃墟写真に挑戦してみたいと考えている読者に何かアドバイスはありますか?
インターネットにアクセスしたり、さまざまな遺跡に関する本を読んだりして、感情を揺さぶられる遺跡に行きましょう。そこに着いたら、ゆっくり時間をかけてください。本当に現場を勉強してください。素晴らしい光と興味深い角度を探してください。典型的なポストカードの景色を超えた場所を覗いてみてください。辛抱強く待ってください。必ず報われます。

またアーサー・ドルーカーは、エミー賞を受賞した脚本家であり、テレビドキュメンタリーの監督でもあります。彼の作品の詳細については、www.arthurdrooker.com および www.lostworldsbook.com でご覧ください。

鳩小屋、ウシュマル、ユカタン州、メキシコ

大ジャガー神殿、ティカル、グアテマラ

サンミゲル・ダス・ミセス、リオグランデ・ド・スル州、ブラジル

サン・イグナシオ・ミニ、ミシオネス州、アルゼンチン

ムンド・ペルディド、ティカル、グアテマラ

ステラ B、コパン、ホンジュラス

マチュピチュ、ペルー