これらのシンプルな照明のヒントとテクニックは、照明を次のレベルに引き上げるのに役立ちます。
ダン・リチャーズ著 | 2011 年 11 月 3 日午後 8:06 EDT に公開
DSLR にとって最も重要なアクセサリはフル機能の TTL フラッシュ ユニットであると私たちは主張します。 「ライトニング・イン・ア・ボトル」を使用すると、ソフトウェアを必要とせずに、アクションをしっかりと固定し、スタジオの照明を模倣し、過酷な真昼の太陽光を飼いならし、シーン内の色のバランスを調整（またはアンバランス）し、ワイルドで奇妙な効果を生み出すことができます。ここでは、ポータブル フラッシュの理論と実践に関する入門書を紹介します。
「不自然な」塗りつぶしを恐れないでください。たとえば、2 ストップの周囲露出不足とフルフラッシュ露出を組み合わせると、人物や前景の物体が劇的に分離される可能性があります。
ワイヤレス トリガーを使用して変更を加えずにバイカーに直接フラッシュを 1 回発射したことで、背景の中で彼が目立つようになりました。 1/30 秒の露出は、高速パンで背景をぼかすのに十分な遅さでした。スタン・ホラチェク フラッシュ写真はすべて二重露光です
2 つの露光は同時に行われ、1 つは環境光によって、もう 1 つはフラッシュ照明によって行われます。それぞれの露出を変更して、さまざまな効果を得ることができます。明るさを同じにすることも、少し不均等にすることも、大きく不均等にすることもできます。異なるカラーバランスを与えることができます。一方の露出をモーションブラーにして、もう一方の露出をシャープにするなど、シャッター効果を変えることもできます。これがフラッシュ撮影の楽しみであり、非常に便利な理由です。
ムスタファ サイードは、シーンにドラマを加え、被写体を周囲から区別するために、オフカメラのフラッシュ カメラを 1 台だけ使用しました。ムスタファ・サイード 実験してみよう！たとえば、夕日や緑豊かな背景に対して前景の被写体を撮影している場合は、自動設定に満足しないでください。環境光とフラッシュの両方の露出を変化させて、さまざまな効果を確認してください。
ニコン スピードライト 3 台を使用して撮影したコナー ウォルバーグのショットでは、短いフラッシュ持続時間が劇的に動きを止めました。コナー・ウォルバーグ シャッタースピードは周囲環境に影響しますが、フラッシュ露出には影響しません。フラッシュは、シャッターが開いている比較的長い期間中に発生する非常に短いバーストです。1/2000 秒のフラッシュ バーストは、1/250 秒のシャッター速度と同じ照明を 1/30 秒のシャッター速度で提供します。したがって、同じ絞り、つまり同じフラッシュ出力を維持しながら、シャッター スピードを増減することで、周囲の露出を明るくしたり暗くしたりできます。
この画像を適切に照らすために、パンを釣り針金で空中に吊り下げました。ダン・ブラカリア パンの真後ろに単一の光源を設置して撮影しましたが、セットアップの奇妙な性質のため、適切な露出を得るには多くの試行錯誤が必要でした。
カメラを絞り優先モードに設定すると、シャッター スピードを変更しても自動露出を使用できます。これで、露出補正で暗くしたり明るくしたりすると、カメラはシャッター スピードを変更しますが、絞りは同じに保ちます。
背景を明るく保ち、現場ではフラッシュ (TTL オフカメラ ケーブルを使用して手持ちで使用) の電池切れを防ぐために、広い絞りが使用されました。スタン・ホラチェク 絞りを調整すると、周囲光とフラッシュ露出の両方に影響します
絞りはレンズのライトバルブであるため、フラッシュ出力が同じレベルに保たれている限り、絞りを開いたり絞ったりすると、両方の露出が明るくなったり暗くなったりします。 (フラッシュを自動に設定すると、出力を増減することで補正されます。これについては後ほど説明します。) 開口部が大きいと多くの光が入るため、適切な露出を得るためにフラッシュの発光量が少なくなります。これにより、フラッシュの到達距離が長くなったり、バッテリー寿命が長くなったりします。絞りが小さいとより多くの光が必要となり、それに応じて到達距離やバッテリーに負担がかかります。
直射日光の下で撮影したため、円偏光フィルターがカメラに入る光の量を減らし、F/5.6 絞りの使用を可能にしました。スタン・ホラチェク 屋外ポートレートで被写界深度を制限するために広い絞りを使用していますか?明るい場所では、カメラの最大同期速度を超えなければならない場合があります。解決策:レンズに入る光を減らす減光濃度 (ND) フィルター。 6 ストップ (ND 1.8) フィルターを使用すると、1/8000 秒から 1/250 秒まで下げることができますが、光学ビューは暗くなり、オートフォーカスは不安定になります。
Pawel Loj 氏は、被写体の近くに 1 本の反射傘を使用して、フラッシュと環境光の非常に自然な組み合わせを作成しました。パヴェル・ロジ 自然な補助フラッシュを実現するには、フラッシュ露出をアンダーにします
自然な塗りつぶしの背後にあるアイデアは、柔らかい環境光のように見せることです。補助フラッシュは通常、逆光または横光が当たっている被写体に使用されるため、フラッシュの照明を周囲光と同じレベルに設定すると、ストロボが明白になります。微妙な明るさを維持するには、フラッシュの露出補正を使用して出力を下げます。通常、-0.7 ～ -2 EV の範囲の設定が適切に機能します。
この写真には、1/8 秒の露出と TTL モードのカメラに取り付けられたフラッシュを使用し、暗いパーティー設定からのフラッシュと白熱光の組み合わせが含まれています。スタン・ホラチェク フラッシュには色があります
私たちはフラッシュを白色光と考えていますが、他の可視光と同様に、フラッシュにも色かぶりがあります。アクセサリ フラッシュのメーカーは、「昼光バランス」を色温度約 5200 ～ 5500 ケルビンに設定します。これは実際、青空の日の日光よりもかなり暖かい色で、色温度が 10,000 度 K (非常に青) にも達するため、色のバランスが不一致になります。このため、デジタル カメラにはフラッシュと日光のホワイト バランス用に個別のプリセットが用意されています。
より一般的な不一致:タングステン室内灯でのフラッシュ。デジタル カメラをフラッシュのホワイト バランスに設定すると、前景の被写体は中間色に見えますが、フラッシュの範囲外にある背景の照明は黄赤になります。 (多くの写真家はこの外観を好み、意図的に設定します。) カメラのホワイト バランスをタングステンに切り替えると、背景の光がニュートラルに変わり、前景の被写体が非常に青く見えます。バランスを均等にしたいですか？フラッシュ レンズにアンバー フィルターを装着し、カメラをタングステンまたは自動ホワイト バランスに設定します。
フィルムの場合、カラーバランスに追加の手順を追加する必要がある場合があります。ダン・ブラカリア 蛍光灯の下で昼光フィルムを撮影する場合、緑がかった蛍光灯とのバランスをとるためにフラッシュヘッドに緑色のジェル (CC 30) を塗ります。次に、マゼンタ フィルター (Tiffen FL-D など) をカメラ レンズの上に配置して、全体的な緑のかぶりを中和します。
このハイコントラストのポートレートで望む効果を得るために、フラッシュを 1/64 倍率まで下げました。アラン・アンティポルダ 自動フラッシュによりフラッシュの継続時間が変化します
最新のアクセサリ フラッシュ ユニットは、レンズ (TTL) を介してフラッシュの反射を読み取ることで露出を自動化します。 (現在、多くのユニットは、短いプリフラッシュによってこの読み取りを行っています。) カメラ/フラッシュの脳は、光の量が少ない場合にはバーストを短くし、光の量が多い場合にはバーストを長くすることで、フラッシュの露出を調整します。フラッシュバーストの範囲は非常に驚くべきもので、一般的なアクセサリユニットの持続時間は 1/1000 秒から 1/50,000 秒、あるいはそれ以下です。また、持続時間を変更することで手動フラッシュのパワーを調整します。これはほとんどの場合、フルパワー、1/2、1/4、1/8 などの分数で測定され、最短のフラッシュ持続時間では 1/64 パワーまで下がることもよくあります。
シャッタースピードを短くし、高速モードに設定した 3 つのフラッシュを使用することで、水滴が空気中で凍ったように見えます。ダン・ブラカリア 極端な動きを止める写真には、非常に短いフラッシュ時間を使用します。フラッシュを被写体の近くに配置し、広い絞りを使用し、高い ISO を設定すると、自動フラッシュの持続時間が短縮されます。また、手動で高速にダイヤルすることもできます。ただし、周囲の光や周囲の露出を低くしておくと、ゴースト (フラッシュ撮影における周囲のモーション ブラーを意味する用語) が写り込んでしまう可能性があります。
マニュアル モードで撮影すると、周囲の背景光を最小限に抑えながら被写体の露出を慎重に制御できます。ダン・ブラカリア TTL フラッシュは、カメラをマニュアル露出モードで使用するとより効果的に機能します
必要な周囲露出を手動で設定することで、1 つの変数を排除し、さまざまなフラッシュ露出や位置などの効果に集中できます。屋外でフィル フラッシュを使用して一連のポートレートを撮影しているとします。背景を特定の光レベルに保つような環境露出が必要ですが、カメラが自動に設定されている場合、位置、焦点距離、またはフラッシュ出力を変更すると、この露出が調整され続ける可能性があります。手動モードを使用してロックすることをお勧めします。
頭上から強い光が差し込む中、手持ちのフラッシュを被写体に直接照射すると、すでに明るいシーンで被写体に分離感を与えることができました。スタン・ホラチェク 逆光の状況で補助フラッシュを使用する場合、多くの場合、周囲の露出をメーターの読み取り値より 1 段か少し多めに設定する方が良いでしょう。これにより、バックライトがよりリアルに見えます。ポートレートの場合、背景の細部を目立たなくするのにも役立ちます。
ジーン・チャンは、このポートレートのキーライトとしてオービス リング フラッシュを使用し、塗りつぶしと分離を追加するために反射傘を使用しました。その結果、比較的硬い光が得られます。ジーン・チャン フラッシュは環境光と同じ硬さ/柔らかさのルールに従います
光源の範囲が広いほど、光は柔らかくなります。スタジオのポートレート撮影者がストロボにソフトボックス、傘、ビューティー ディッシュを使用するのはそのためです。しかし、光源が狭くなるほど、光は難しくなります。そのため、スタジオ撮影者は鼻やグリッドを使用して、ハードな、さらには過酷なエフェクトを作成します。光源を被写体の近くに置くと、光源がより広くなり、柔らかくなります。光源を遠ざけると、光源は狭くなり、難しくなります。光の性質については、「光について知っておくべき 10 のこと」をご覧ください。
アラン アンティポルダは、オフカメラのフラッシュでビューティー ディッシュを使用して、被写体に魅力的な光を作り出しました。アラン・アンティポルダ シューマウンタをスタンドや傘などのスタジオ機材に適合させるためのアクセサリだけでなく、シューマウントフラッシュ用の光変更デバイスも数多く作られています。ここをクリックすると、お気に入りのリストが表示されます。
モデルから気を散らすことなく細部を保存できるように、被写体は背景から十分に離れたところ (約 2 フィート) に保たれました。ダン・ブラカリア フラッシュは距離の二乗に比例して減光します
フラッシュ ユニットからのビームは円錐形です。比較的近いオブジェクトを撮影すると、すべてではないにしても、光円錐のほとんどがそのオブジェクトをカバーします。ただし、遠ざかるにつれて、より多くの光が広範囲に飛び散るため、被写体に当たる光円錐の部分は少なくなります。十分な距離が離れると、フラッシュの光は目だけでなくセンサーやフィルムでも認識できなくなります。これは二乗関係です。被写体から 2 倍離れた場合、被写体に当たる照明は 1/4 だけになります。距離が 3 倍になっても、得られる光は 1/9 だけです。アクセサリ フラッシュのズーム ヘッドを望遠位置に設定すると、より狭い円錐が作成されますが、広角範囲は失われます。しかし、被写体から離れているからといってフラッシュを焚かなければならないわけではありません。アクセサリー ユニットを被写体の近くに配置し、ワイヤレス トリガーを介して遠くから射撃することができます。
歌手と向こう側の壁の間には、彼とバンドの間にあるスペースよりもはるかに多くのスペースがありました。スタン・ホラチェク 撮影角度を変えることで、歌手と彼の真正面にいるファンを隔離することができました。
被写体と背景の間の距離を変化させて、フラッシュの減衰を有利に活用します。被写体の後ろの壁を暗くしたい場合は、被写体を壁から遠ざけてください。
2 つの遠隔操作スピードライトをマニュアル モードにしておくと、被写体に当たる光のバランスを注意深く保つことができました。ダン・ブラカリア マルチフラッシュ設定を正確に制御するには、手動に切り替えてください
確かに、主要な TTL フラッシュ システムは複数のユニットで完全に自動で動作でき、カメラまたは単一のワイヤレス コントローラーを通じて出力を変更できます。しかし、これは多くの場合、価値以上に複雑であり、デジタルを使用すると、手動の分数出力制御を使用して複数のライトを調整するのが非常に簡単になります。
古典的な 3 ライト セットアップの簡単な開始点は、メイン、フィル、バックグラウンド (またはリム) ライトをすべて 1/4 の出力に設定し、テスト ショットを撮って適切な絞りを決定することです。そこから、各フラッシュを個別に調整できます。たとえば、ハイライトを明るくするにはメインの出力を上げ、分離を高めるにはフィルを下げます。
この写真は、3 つのライトのセットアップを使用して撮影されました。傘付きのライトが 2 つ、被写体の両側に配置され、ヘアライトが上に配置されました。ダン・ブラカリア 全体的な露出を抑えるためにフラッシュメーターが使用されました。
複雑なフラッシュのセットアップやスタジオ撮影では、フラッシュメーターが非常に役立ちます。露出の読み取り値を提供するだけでなく、セットアップ内の個々のフラッシュの相対的な割合を決定し、マルチポップ露出の読み取り値を取得することもできます。狭いスポットのフラッシュ測光を可能にするものもあります。また、露出のバランスをとるために、周囲の測定値に切り替えることもできます。
1/40 秒のシャッターと Nikon SB-800 スピードライトのバーストにより、Conor Walberg は後続のブレを実現しました。コナー・ウォルバーグ 単 3 形電池には、フリーランチはありません。リサイクル時間が最も短い電池である NiMH 充電式電池は、1 回の充電で撮影できる枚数が最も少ないのです。最も多くのショットが得られる使い捨てリチウムは、リサイクル時間が最も長いです。アルカリ性 AA はその間にあります。