ソニーは2014年のデビュー以来、特に不条理な低照度性能のためにA7Sカメララインを構築してきました。今週、同社は最新作のA7SIIIを発表しました。前任者と同様に、新しいカスタムビルドのセンサーでわずか12メガピクセルの解像度を提供します。特に、キヤノンが最近発表した45メガピクセルのEOS R5のようなカメラに対しては、メガピクセル戦争に勝つことはありませんが、ソニーの最新の製品は、ビデオや暗闇での撮影に関しては怪物のように見えます。
ハードウェアの観点から、ソニーはA7SIIIでの集光を実際に処理するチップに関していくつかの注目すべき変更を加えました。解像度は、前の反復と同じように12メガピクセルのままです。これにより、写真サイトに多くのスペースを広げることができます。大きな写真サイトは、限界に達する前により多くの光を集めることができます。これは通常、暗い場所で撮影されたよりきれいな画像に変換されます。 A7S IIIのISO設定を409,000まで上げることができますが、デジタルノイズが入りすぎる前に、製品サンプルがどれだけ使用できるかを確認するまで待つ必要があります。
センサーが裏面照射型になりました。これは、実際のセンサーアセンブリに関する構造上の変更です。 BSIチップは通常、低照度でのパフォーマンスも向上させます。そのため、デジタルノイズに苦しむ小さなスマートフォンセンサーでBSIチップをよく目にします。 BSIへの切り替えだけで大きな違いが生まれるとは思いませんが、暗闇で撮影するカメラを構築している場合は、論理的にジャンプする必要があります。
この12メガピクセルの解像度には、ピクセルを大きく保つ以外の機能もあります。これは、ビデオの撮影にも特に適しています。 A7S IIは、「ネイティブ」4Kフッテージを撮影できます。つまり、基本的にセンサー全体をピクセルごとに使用して4Kビデオを撮影します。より高解像度のセンサーを備えた他のカメラは、通常、「ピクセルビニング」に頼っています。これは、ピクセルをグループ化して単一のピクセルとして機能させ、解像度の不一致を補うことを含みます。他のメーカーは、センサーを単純に切り取り、4K画像を生成するのに十分な大きさの中央の領域のみを使用しています。レンズからの視界が変化し、広角ショットの撮影が困難になるため、これは理想的ではありません。
ソニーはこれをハイブリッドカメラと見なしており、確かに美しい静止画を撮影しますが、2020年の静止画撮影用の12メガピクセルは、特に富士フイルムX-T4などの小型センサーを搭載したカメラがより多くを提供することを考えると、ここでは低く感じますダブルより。解像度がすべてではありませんが、現在市場に出回っている5Kモニターでさえ、ネイティブ解像度で15メガピクセル近くでチェックインします。これは、A7SIIのネイティブピクセル数をすでに上回っています。十分にキャプチャされていれば、画像は引き続き美しく見えますが、8Kディスプレイに移行するにつれて、解像度が重要になります。
カメラは、シーン内のあらゆる種類の変数を常に監視しています。色温度。ソニーはA7SIIIに専用の色温度センサーをボディの外側に装備しました。これは、ハイエンドの最新カメラでは一般的ではありません。ソニーは、何かが突然フレームに飛び込んでシーン内の全体的なトーンが変化したときに、ビデオ撮影中に奇妙な色の変化を防ぐのに役立つと言います。
ソニーのメニューシステムは、A7ラインの歴史を通じて、十分な、当然の批判を受けてきました。それらはナビゲートするのがやや難しく、場合によっては配置がまったく混乱する可能性があります。しかし今、ソニーはメニューシステムを刷新し、共通の機能を急いで見つけやすくしました。 A7S IIIは、メニューを突くために回転式タッチスクリーンを採用しています。以前のバージョンと比較して、有望であり、はるかに現代的であるように見えます。
プロのシューティングゲームは通常、カメラに2つのカードスロットが必要です。カードは失敗し、バックアップを持つことは命の恩人になる可能性があります。ソニーはA7SIIIにカードスロットのペアを入れましたが、各スロットは2種類のメモリカードを受け入れることができます：UHS-IISDと新しいCFExpressタイプA。キヤノンなどの他のメーカーは、同じカメラでカードフォーマットを混同することがあります。たとえば、EOS R5には、SDカードスロットとCFexpressカード用のスロットの両方があります。ソニーのハイブリッドオプションよりも柔軟性がありません。
実際に必要なカードの種類は、キャプチャしたいビデオ映像の種類によって異なります。解像度、ビットレート、フレームレートをすべて同時に最大化しようとしている場合は、それに追いつくためだけに高速メモリを叫ぶ必要があります。 10ビットのXAVCHSを120fpsおよび280Mbpsで撮影する場合は、速度が不可欠です。それが何を意味するのかわからない場合は、少なくとも当面は、品質を下げて通常のカードを使い続けることで問題ないでしょう。
Canon EOS R5は、8Kビデオ録画モードで大きな飛躍を遂げました。しかし、それ以来、一定期間後にカメラが過熱する傾向から論争が浮上しています。これは、4Kフッテージをその大きな高解像度センサーでオーバーサンプリングしたことが一因です。ソニーは、12メガピクセルのチップでその問題を回避しています。
大きな映画セットで使用されるようなシネマカメラには、通常、内部の勤勉なコンポーネントから来る熱を逃がすのに役立つファンを含む内部冷却システムがあります。 A7S IIIにはファンがありませんが、重要なコンポーネントから熱を奪うためのパッシブ冷却材があります。これにより、休憩を必要とせずに、より長い連続バーストを記録できます。
ソニーは、特に屋外で太陽の下で撮影している場合、過去に過熱に問題がありました。しかし、同社はここでかなりの改善を主張しており、これはより多くの稼働時間を意味するはずです。
最新の最高のビデオ録画形式に接続していない場合、A7SIIIのスペックシートを解析できないように見える場合があります。これは、プロがプロダクションで撮影するときに必要とする一般的な高ビットレートのビデオ形式の多くを提供します。 4Kに関しては、XAVC S（H.264）とXAVC HS（H.265）の両方を、さまざまなフレームレート、ビット深度、ビットレート、およびサンプリングレートで提供します。より多くのオプションがあり、公式のスペックリストでそれらを掘り下げることができますが、記録モードに関しては、それは野獣であると言えば十分です。本当に物事を最大限に活用したい場合は、16ビット深度の4K/60フッテージを外部レコーダーに渡すこともできます。
どのように比較しますか？
競争の面では、3,500ドルの値札は、キヤノンのEOS R5と同じ会話になりますが、2つは実際には非常に異なるカメラです。より良い比較は、Panasonic Lumix DC-S1Hにあります。これは、500ドル高くなりますが、24メガピクセルのセンサー、高解像度のリアスクリーン、レコーダーへの6KRawビデオ出力を提供します。
本番モデルが利用可能になると、ローライトとビデオのパフォーマンスがどのようになるかを楽しみにしています。しかし、今のところ、カメラ市場の3,000ドルから4,000ドルのセグメントは、長い間そうであったのと同じくらいエキサイティングです。また、市場の安価なセグメントよりもはるかに興味深いものです。