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_この画像は、焦点距離 35 mm の APS-C センサーで撮影されました。 _ 1 法線は相対的です レンズの主な仕事は、フィルムまたはデジタル センサーがシーンを記録できるように光線を集中 (焦点合わせ) することです。簡単に言えば、光線を完全に収束させるために必要な距離を焦点距離と呼びます。光線を非常に効果的に曲げるレンズは、光線を短距離に収束させます。これらの短焦点レンズは、非常に広範囲の光を取り込み、広い画角を実現します。焦点距離の長いレンズ (望遠) は、光をより緩やかに曲げ、狭い視野を取り込みます。ここには別の要因が関係しています。フィルムまたはセンサーのサイズです。レンズの後ろに小さなセンサーを設置すると、ほんの少量の画像しか取り込まれません。大きなセンサーはより広い領域を取り込みます。このため、同等の画角を得るには、センサーが大きいほど焦点距離の長いレンズが必要となり、センサーが小さい場合は焦点距離が短いレンズが必要になります。中間には通常の焦点距離があり、適度な撮影距離で自然な遠近感が得られることからそう呼ばれています。普通って何？慣例により、焦点距離はフィルム フレームまたはデジタル センサーの対角線の測定値より少し長くなります。フルフレームセンサーの対角寸法は約43mmなので、50mm前後のレンズが「標準」です。対角線が約 28 mm の APS-C センサー カメラの場合、焦点距離は 35 mm が標準とみなされます。フォーサーズカメラ用、25mm。一般的なコンパクトのノーマルは約8mmです。 ヒント:レンズを通常の焦点距離に設定し、通常のレンズを取り付けるとさらに効果的です。さまざまな被写体を撮影できるようになります。より多くの場所を移動するようになり、 そうすることでさまざまな視点を発見できるでしょう。 ダン・ブラカグリア
この広角ショットは、Flickr ユーザーの radiy one ツによって撮影されました。 ２．広範囲に行けば遠くまで行ける 次の実験を試してみてください。自分の顔を他の人の顔に近づけてみましょう (見知らぬ人を怖がらせる傾向があります)。非常に近づくと、相手の鼻がどれだけ大きく見えるかに注目してください。遠近感の歪み？あまり。これは、目 (または光学系) が中央または背景よりもはるかに近いものに焦点を合わせたときに生じる自然な遠近法です。この誇張されたスケールは実際には焦点距離によって決まるのではなく、近さによって決まります。近くに焦点を合わせた標準レンズを使用すれば、被写体の鼻のサイズを拡大することもできます。広角レンズを使用すると、非常に近いオブジェクトに焦点を合わせながら、写真内の多くの背景を捉えることができます。経験豊富な自然撮影者は、前景のオブジェクト (低木、岩、倒木) を使用して構図を固定することで、この点を利用します。超広角レンズを使用すると、まるで 3D のような奥行き感が生まれます。 ヒント:広角の遠近カバー力を最大化するには、カメラを垂直にして撮影します。こうすることで、 牛の下の草から後ろの木や空まで、 あらゆるものを取得できるのです。 レディワンツ
この画像は、f/5.6 の長いズーム レンズで撮影されました。その結果、 画像は「圧縮」 されたように見えます。 ３．距離が重要 これは別の実験です。最も長いレンズの焦点を遠くの大きなオブジェクト (山、建物、木) のグループに合わせて、写真を撮ります。次に、通常の焦点距離に切り替えて、カメラの位置を変更せずに再度撮影します。コンピュータ上で、標準レンズから写真の遠くの細部を拡大します。驚いたことに、遠近感は望遠ショットの遠近感と一致します。遠くにある物体が「圧縮された」望遠遠近法による遠近感は、焦点距離によってではなく、すべての物体がカメラから比較的遠くにあることによって生み出されます。あなたの目はこのようにして遠くの被写体も見えますが、それに注意を払わない傾向があります。 Teles を使用すると、画像を拡大せずにこの種の視点をキャプチャできますが、その過程で画質が低下するリスクがあります。被写体から離れて撮影できるため、鼻などの特徴を誇張せずに引き締まった顔のポートレートを撮影することもできます。 ヒント:風景を扱うときは、遠くの写真を肉眼で識別できると期待しないでください。代わりに、長いレンズを通して地平線をスキャンしてください。 多くの構図が明らかになります。 ダン・ブラカグリア
この画像は、Flickr ユーザーの「djotai__」がズーム レンズを使用して作成しました。 ４．ズームが遅くなる 写真家に起こった最良の出来事と最悪の出来事の 1 つは、ズーム レンズでした。ズームを使用すると、レンズを交換せずに焦点距離を変更できるため、最適です。最悪なのは、足があることを忘れさせてしまうからです。同じ場所に留まり、カメラを同じ位置に保持すると、好きなだけズームインまたはズームアウトできますが、視点は変更されません。別の視点を得るには、移動する必要があります。ズームにはもう 1 つの欠点があります。通常、ズームは単焦点レンズよりも少ない光を受け入れます (「遅い」)。ズーム範囲が長いほど、速度が遅くなる可能性があります。そして、比較的速いもの（つまり、f/2.8）は高価になる傾向があります。 ヒント:ズームを長い焦点距離に設定して撮影する場合は、可能であれば被写体に近づいて、より広い設定でもう一度撮影してください。まったく異なる視点が得られるでしょう。 ジョタイ
この画像は f/16 で撮影されており、その結果、フレーム内のほぼすべてがシャープになっています。 ５． F は絞りをマークします。 ほとんどのレンズには絞り機構が組み込まれています。これは、レンズを通過する光の量を制御するために開閉するほぼ円形の絞りです。絞り設定は F ストップで示されます。これらは、レンズの焦点距離を開口部の直径で割った単純な比率です。つまり、絞り 25mm の 50mm レンズは f/2 に設定されます。絞りを 12.5mm に絞ると、f/4 まで絞り込まれます。 F ストップの美しさはその純粋さです。 F/8 は F/8 で、小さなコンパクトサイズのレンズ、大きな DSLR レンズ、または大型ビューカメラのレンズで作られたかどうかに関係なく、露出は同じです。また、フォーマット間のレンズの相対的なサイズを説明するのにも役立ちます。コンパクトカメラの 8mm f/2 レンズは小さくても構いませんが、DSLR 用の 200mm f/2 レンズはクラクションを鳴らすガラス 1 枚にする必要があります。 ヒント:F ストップは、それが与えるシャープな空間のスライスのサイズと考えてください。数値を小さくすると (f/1.4)、スライスが小さくなり、深さが浅くなります。数値（f/16）を大きくすると、 大きなスライスが得られます。 ダン・ブラカグリア
この画像は f/1.4 で撮影されており、その結果、右側のタクシーのみが鮮明になっています。 ６．サイズは深さに影響します 絞りは、被写界深度、つまり焦点が合っている被写体の前後の許容可能な鮮明さのゾーンも制御します。非常に開いた絞り (f/1.4、f/2 などの小さい f 値) では被写界深度が浅くなりますが、非常に閉じた絞り (f/16、f/22 など) では多くのシーンに鮮明な焦点が合った深い被写界深度が得られます。倍率を大きくすると (フレーム内の被写体が大きくなり)、被写界深度が浅くなります。倍率を下げると倍率が上がります。被写体に近づけたり遠ざけたりすることで、倍率を上げたり下げたりできます。また、望遠レンズは倍率を高めることで被写界深度を制限するのに役立ち、広角レンズは被写界深度を増やすのに役立ちます。もう 1 つ:非常に小さなセンサー (コンパクト カメラ) では広大な被写界深度が得られますが、大きなセンサー (DSLR) では深度が限定されます。 ヒント:コンパクトで手動で焦点を合わせる場合は、被写体の画像を見ながら、より短い設定に焦点を合わせて被写界深度を浅めます。焦点が合わなくなったら、 焦点を反対方向に移動して、 被写体を十分に鮮明に保つことができます。 ダン・ブラカグリア
_この画像は、17-35mm f/2.8 レンズを使用して f/5.6 で作成されました。 _
7. 最小であることが最善ではない
レンズはほとんどの場合、最小絞りではなく、中間絞りで最も鮮明になります。これは直観に反します。絞りを小さくすると被写界深度が深くなるため、最大のシャープネスが得られると考えるかもしれません。そうではありません。科学的な話には立ち入りませんが、絞りを最小にすると画像が劣化する傾向があります。画像には奥行きがあるかもしれませんが、焦点を当てた領域を拡大すると、ほとんどの場合、大きな絞りよりも小さな絞りの方がいくらか柔らかくなることがわかります。画像に最大限の鮮明さを求める写真家は、この理由から小さな絞りを避けるでしょう。古い経験則では、レンズは絞りを最大値から 2 ～ 3 絞り下げたときに最も鮮明になる傾向があります。 f/2.8 レンズでは、これは f/5.6 ～ f/8 になります。 ヒント:レンズテストの SQF チャートは、そのレンズで鮮明な写真を撮影するための最適な絞りを示します。赤い四角が右端に伸びているグラフの領域を探します。 ダン・ブラカグリア
この画像は、フォークとパン粉に焦点を合わせるためにマクロ レンズを使用して撮影されました。 ８．マクロでさらに近づける どのレンズでもさらに近くに焦点を合わせることができるアクセサリーがたくさんあります。しかし、この作業ではマクロレンズに勝るものはありません。これらは、付属品なしで非常に厳密に焦点を合わせるように配合されており、それらの距離に合わせて最適化されています。ただし、レンズの近接撮影距離はマクロ機能の適切な尺度ではありません。 (4 インチまで焦点を合わせられる 100mm レンズは、3 インチまで焦点を合わせられる 50mm レンズよりもきついクローズアップが得られます。)代わりに、マクロ レンズは倍率によって評価され、焦点距離をレンズの最も近い焦点距離で割った値によって決まります。 4 インチ (約 100 mm) まで焦点を合わせることができるその 100 mm レンズは、倍率が 1 倍であると言われており、1:1 または等倍とも呼ばれます。残念ながら、マクロという用語にはマーケティング上の価値があるため、倍率が 1:5 などのレンズのメーカーは、それらのレンズをマクロと呼んでいます。私たちの本には載っていない。当社のレンズテストでは最大倍率を記載しています。 ヒント:非常に高い倍率で焦点を合わせる場合は、多くの場合、焦点リングを回すよりもカメラを前後に動かす方が効果的です。正確に言うと、 フォーカスレールを使用します。 ダン・ブラカグリア
美しい画像にもかかわらず、Flickr ユーザーのムスタファ サイードの__写真では、レンズフードがフレアを軽減するのに役立っている可能性があります。 ９．完璧なレンズはない 完璧なレンズはなく、一部のレンズは他のレンズよりも不完全です。一般的な欠陥の中で、おそらく線形歪みが最も顕著で迷惑なものでしょう。これは、レンズの直線が外側に曲がる (樽型歪み) か、内側に曲がる (糸巻型歪み) という傾向です。最近では、ソフトウェアを使用して写真の歪みを最小限に抑えることができます (方法については、46 ページの「ソフトウェア ワークショップ」を参照してください)。レンズは光を曲げるため、プリズムとしても機能し、光をスペクトルの構成色に分解します。色収差として知られるこれは、色のにじみや柔らかさとして現れ、フレームの端で最も顕著に現れます。小さな絞りに絞ることで、ほとんどの場合、それを減らすことができます。光の減衰 (ケラレ) は、エッジ、特にコーナーで画像が暗くなるレンズの傾向です。絞り込むことで軽減することも、後からソフトウェアで修正することもできます。フレアは、カメラを明るい光に直接向けると、ベールに覆われた霧やスペクトルの塊として現れます。レンズフードを使用するとこれを軽減でき、絞りを小さくすると効果がある場合があります。 ヒント:歪みはフレームの端で最も大きくなります。歪みが生じやすいレンズの場合は、 一歩下がったり構図を変えたりして、 直線をエッジから遠ざけます。 ムスタファ・サイード
この画像の歪み効果は、この画像の作成に使用された 8mm 魚眼の結果です。 10．光学は楽しいです 一部のレンズは、裸眼で見るのとはまったく異なる視界が得られるように設計されています。魚眼レンズはおそらくこれらのレンズの中で最もよく知られています。これらの超広角レンズは歪みが補正されていないため、従来の広角レンズよりもはるかに広い視野を捉えることができます。それらは、フルフィールド (画像がフレーム全体を埋める) または円形画像 (画像が黒いフィールド内の円の中に表示される) にすることができます。一部のレンズはマウント内で傾けることができ、これにより焦点面を操作できます。これを一方向にいじると、焦点を非常に小さな領域に限定し、画像の残りの部分をぼかすことができます。別の方法でいじれば、ほぼすべてに焦点を合わせることができます。高価なティルトシフトレンズを使用すると非常に正確な方法でこれを行うことができ、より安価な Lensbaby を使用するとより緩い方法でこれを行うことができます。もちろん、これらの効果はやりすぎになる可能性がありますが、楽しいものであり、文字通りにも比喩的にも視野を広げることができます。 ヒント:魚眼レンズは屋外のシーンに最適ですが、小さな店舗やボートの船室などの屋内でも非常に効果的です。 ダン・ブラカグリア