一時的なノンフィクションは、過去5年間で人気が大幅に高まっています。それは単純な傾向ですか、それともここにとどまる形式ですか？
長編のエピソードドキュメンタリーコンテンツ 新しい概念ではありません。 Ken Burnsはこのコンテンツを何年にもわたって作成しており、その例はどこにでも簡単に見つけることができます。ただし、は 変更されたのは、エピソードのノンフィクション映画の方法です。 消費されます。もう1つの注目すべき変更：プラットフォーム 消費されます。
これらのニューエイジのエピソードノンフィクション映画 現在、Netflixで一気見されており、ポップカルチャーのアイテムになっています。この長編の一時的なノンフィクションコンテンツの作成 が普及し、結果はより積極的かつ頻繁に消費されています。映画製作者として、これは映画製作の方法です。 ストーリーテリングの実行可能な方法として、さらに探求する必要があること。
ここ数年の間に、Netflixがエピソードのノンフィクションの時流に乗るのを見てきました。 ラストチャンスU 、殺人者への道 、シェフのテーブル および調理済み。 同社は現在、このコンテンツを提供するリーダーになり、需要の高まりを促進するのにも役立っています。つまり、Netflixとこれらの映画の成功により、エピソードコンテンツを意味するのでしょうか？ ドキュメンタリー映画製作の未来は？
このトレンドに気付いたのは誰ですか？
このスタイルのノンフィクションコンテンツ ここ数年、本当に勢いを増しています。独立系の映画製作者がこの創造的なプロセスでサポートを受け始めていることに気づきました。サンダンスインスティテュートは、このエピソードコンテンツの増加に気づきました コンテンツとその作成者にとっての可能性。
これらのコンテンツクリエーターをサポートするために、インスティテュートはEpisodicStorytellingLabを立ち上げました。これらのラボでは、コンテンツクリエーターがコンセプトを開発し、年間を通じてクリエイティブなサポートを提供するのを支援します。 これは、サンダンスがエピソード形式について言ったことです：
ドキュメンタリー映画製作者はフォーマットについて何と言っていますか？
この形式のコンテンツのサクセスストーリーの1つは、ラストチャンスUです。 。監督のグレッグ・ホワイトリーは、エピソード形式について非常に高く評価しています。 ドキュメンタリー映画製作の。 インディワイアとのインタビューで、監督はエピソード形式についての彼の考えを尋ねられました、そしてそれが彼が継続的に追求する何かであるかどうか。
バラエティは最近、ドキュメンタリー映画のオスカー候補リストを発表しました。 ESPNの5部構成のドキュメンタリーO.J.:メイドインアメリカ 潜在的な勝者としてリストを作成します。
エピソードのノンフィクション映画 未来の波かもしれません。コンテンツクリエーターとして、これは私たちの仕事の将来により多く利用することができるプラットフォームです。
一時的なノンフィクションコンテンツを追求していると思いますか？なぜまたはなぜそうではないのですか？いくつかの課題は何だと思いますか？ 以下のコメントでお知らせください。