アポロ11号のアーカイブ映像のストーリーは、氷山の一角にすぎません。この修復ドキュメンタリーには、多くのトリックがありました。
実際のストーリーの背後にいくつかの印象的なストーリーがあるのは当然のことです。 トッドダグラスミラーの最新作、アポロ11号 、今月初めにIMAXゲートから飛び出し、今ではより幅広い劇場公開に移行しました（Rotten Tomatoesで100％の灼熱を維持しています）。この映画は圧倒的に美しく、完全にアーカイブ映像から組み立てられています。その一部は、アポロ計画8〜13をカバーする70mmパナビジョンフィルムのこれまでに見たことのない165本のリールから供給されています。そして、これらのリールは、アーカイブフィルムを空気のクッションに触れることなく移動させる8K解像度のプロトタイプスキャナーでスキャンされました。 。そして、誰がしない 完全な9日間をカットします ミッションを編集して、90分の特集ドキュメンタリーを作成するための正確なタイムラインを作成しますか？
ドキュメンタリーは（その印象的な技術的成果に加えて）、過去からの発見、タイミング、つながり、そしてそれをすべてまとめるのに参加したNASAの愛好家やスーパーファンの研究です。愛してはいけないことは何ですか？
当初、ミラーはプロジェクトを引き受けることを躊躇しました。 Space.comとの最近のインタビューで彼が言ったように、「それは多すぎる、飽和しすぎている、誰がアポロ11号について新しいことをするつもりなのか？」そして彼は間違っていません—私たちは皆この話を内外で知っています。しかし、彼はそれを引き受けました—「私は少しずつそれに引き込まれ続けました、夜遅く、そして私は本当にその話に恋をしました。」
そして、それはウサギの穴が開いたときです。
バニティフェアとして 報告によると、NARA（国立公文書記録管理局）の映画、音響、ビデオ部門の監督アーキビストであるダン・ルーニーは、165の未踏のリールのうち、61がアポロ11号に直接関係していることをミラーに知らせました。 Todd-AOプロセスを使用して印刷されました。これは、65mmのネガを70mmのポジにコンタクトプリントするプロセスです（元々は、6チャンネルのサウンドトラック用にフィルムにスペースを残すように設計されていました）。 65/70とも呼ばれるTodd-AOプロセスは、後でSuper Panavision 70、Ultra Panavision 70、およびIMAXで使用されるようになります。
Todd-AOプロセスは、50年代と60年代の壮大な映画プロジェクトではかなり流行りでしたが、ミラーとルーニーがアポロの映像について対応するまでに、NARAにはこの映像を上映するために必要なビンテージプロジェクターがありませんでした。何でも。
アポロ11号の打ち上げは、1969年、トッド-AOライフサイクルの後半でした。では、なぜNASAはそれを使用したのでしょうか？デビッドカンプ、（バニティフェア） 答えがあります：
しかし、トンプソンはアポロ11号の打ち上げのほんの数週間前に撤退しました。そこでNASAは、トンプソンの編集者であるテオカメッケと、最終的にムーンウォークワンとなるものについて新しい契約を結びました。 （ニューヨークタイムズ 「1972年にニューヨークのホイットニー美術館で開かれた、教育ドキュメンタリーと至福の哲学の奇妙な組み合わせ」と説明されています。驚いたことに、それは失敗しましたが、それが私たちがTodd-AOのすべてのNASAリールに行き着いた方法です。その多くは単に残されましたが、一部はプロモーション/PRの理由でNASAが撮影しました。しかし、カンプが指摘しているように、NASAには理由を言うことができる人はまだ誰もいません。
つまり、ミラーのアポロ11号 ポストプロダクションショップはカスタムスキャナー操作を装備し、最終的に誰かがリールを見ることができました。
ドキュメンタリーは完全に70mmではありません。 NASAの地上管制カメラマンが実際に撮影した16mmの映像はたくさんありますが、その映像は無音でした。そこで、NASAのスーパーファンの1人が登場します。イギリスのシェフィールドのスティーブンスレーターは、アマチュアの航空宇宙愛好家であり、ボランティアのアーキビストであり、これらの録音の音声を静かな16mmの映像と丹念に同期させていました。 （ミラーにとっては幸運です！）
しかし、オーディオの驚きはそれだけではありません。
The New YorkTimesのBenKenigsbergの詳細 、ドキュメンタリーの70mm映像のかなりの部分には、主にエンジニアリング目的でキャプチャされた打ち上げのクローズアップが含まれています。これは、映画の最大の強みの1つです。サターンVエンジンのノズルが画面を完全にパンするのにかかる時間や、発射台で粉々になるまでのリフトオフ中にどれだけの氷が落ちるかを確認できます。
しかし、この映像も静かでした。 幸いなことに 、テキサス大学ダラス校のチームは、60チャンネルにわたるアポロ11号のミッションで、10,000時間以上のNASAオーディオ録音をデジタル化するという1年にわたるプロジェクトを完了しました。この音声には、奥の部屋のループとミッション制御のおしゃべりが含まれており、ミッションの通過するすべての瞬間を詳しく説明するだけでなく、非常に人間的な会話もいくつかキャプチャしました。そのうちの1つまたは2つは特に映画に登場します。
しかし。
これらの10,000時間はほとんど使用できませんでした。航空と航空の世界をしっかりとやっているさらに別の情熱的な趣味の人、ベン・ファイストを入力してください。ファイストはトロントで技術リーダーとして1日の仕事をしていますが、空き時間には、「公開されている音声、トランスクリプト、動画、静止画を没入型のリアルタイムミッションに集約する、Apollo17.orgのような素晴らしい情熱プロジェクトを作成しています。人類の最近の月への旅行の経験」（カンプ）。
そこで、ファイストは、使用できないすべてのアポロミッションオーディオを使用可能な素材に変えるプログラムを作成しました。ミラーにとって幸運の別のストロークでは、これは、バンドスタンドのイベントを呼び出す広報担当者が映画全体でリアルタイムのナレーターとして機能し、NASAeseをわかりやすいものに翻訳し、ミラーと彼のチームをエレガントなナレーショントラックから救うことを意味しました。ミラー氏によると、「彼らは驚くほど機知に富んでいて、進行中のすべての数学を望まない人々のためにそれを唖然としています。私たちはそれをいつ強調するかを選択することができます」（Space.com）。
しかし、アポロ11号には、最後の偶然のストロークがあります。 オーディオサガ。 NASAは、ミッションノート用のカセットレコーダーを各宇宙飛行士に送りましたが、上品な動きで、NASAは、音楽業界のつながりから提供される新鮮なトラックを使用して、各宇宙飛行士の好みに合わせて、長旅のためにオルドリン、アームストロング、コリンズのミックステープも作成しました。すべての修復オーディオ作業は、別の発見につながりました。月面着陸の前夜、アルドリンはカセットプレーヤーでジョン・スチュワートの「マザー・カントリー」を演奏しました。これは、（当時）ミッションの適切なオードとして、そして（現在）ドキュメンタリーの注意深い重力のサウンドトラックとして機能したアメリカーナの民俗的なビットです。
ミラーと彼のチームがこのシーンと亡くなった夫の歌をドキュメンタリーで取り上げることについてスチュワートの未亡人に近づいたとき、彼女はすぐに同意しました。 。 。
彼女と彼女の夫は、60年代にマーキュリー計画の宇宙飛行士と友達でした。
この話の教訓？必要なものは何でも、常にオーディオを釘付けにします。
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