照明被写体を動かしたり、フレームから外れたりすることは常に困難です。この問題の解決策は簡単です。塗りつぶしに従ってください。
ジレンマ：ライトを十分に後ろに戻して、シーンに表示されないようにする必要がありますが、被写体を背景から目立たせるのに十分な距離に近づけます。屋外や暗い場所で撮影している場合、または被写体が遠く離れている場合は、さらに問題が発生します。
フォローフィルは、グリップまたは照明技術者がカメラの上に運ぶポールの端にあるライト（通常はバッテリー駆動のLED）です。ライトはカメラの軸にできるだけ近づけて、余分な影が作成されないようにする必要があります。これにより、視聴者には動きが見えなくなります。光をできるだけ大きく（そして柔らかく）するために、それは通常、ある種のチャイナボール拡散になります。これにより、被写体に余分な光が当たるようになり、背景よりも明るくなります。
フォローフィルは、屋外の場所（街路など）で撮影しているときに照明を追加するための優れたテクニックであり、カメラの移動経路に沿ってライトを装備する方法はありません。静的ライトをリグしたとしても、背景を照らし続け、キャラクターと背景の間で必要な分離を切り取ります。
フォローフィルの優れている点は、「逆二乗の法則」により、光が明るいレベルで数フィートしか移動しないことです。したがって、フォローフィルを持っている人がタレントの前に2〜3フィート置いておくと、背景から飛び出してはるかに明るい俳優が登場します。
このテクニックは映画デッドプール2で見ることができます 主人公がスローモーションで走っているとき。カメラが引き戻されたときに観客がそれを見ることができなかったほど、乗組員が柔らかくて明るいライトを配置する場所はありませんでした。
ブラックスワンで別の例を見ることができます ナタリー・ポートマンが夜に街の通りを歩いているとき。グリップは、ポートマンのアイラインの下にあるブームポールにライトを保持し、アップライトされた不思議な効果を生み出します。これに対する唯一の代替ソリューションは、パスの20フィート上に柔らかい光源を設置することでした。これは、非常に高価で、電力を供給しにくく、非常に大きな音です。この光源をナタリーポートマンのキャラクターの前にあるチャイナボウルに置くだけで、彼女を背景から効果的に分離できます。
通常の撮影条件では、マイクとライトの両方の間でネゴシエートするために、通常、ブームオペレーターがフォローフィルとほぼ同じ場所にマイクを持っています。これらのタイプのシーンを音声なしで撮影したり、ワイヤレスラベリアマイクに頼ったりすることもできます。これにより、フォローフィルを保持している人は、フレームの外にいる間、俳優にできるだけ近づくことができます。セットでブームを振って、それをショットから遠ざける方法を知っている人なら誰でも、この仕事をすることができます。
最近の撮影では、ブームポールにIntellytechLC-50を使用してフォローフィルを行いました。パワフルで軽量、バッテリー駆動で、ケーブルをブームポールからオペレーターのベルトに通すことができます。これにより、98ワット時のVマウントバッテリーで2時間稼働できる非常に明るい光が得られます。
ポリボードなどのリフレクターでフォローフィルを使用することもできます。画面外の誰かが、俳優の前でグリップが運ぶリフレクターに明るいフレネルスタイルのレンズを当てます。 （これには調整が必要です。）この方法では遠くまで移動することはできませんが、方程式からワイヤーとバッテリーが削除され、トラブルから抜け出すことができます。また、俳優が実際に懐中電灯を持っているときに使用され、ポリボードの一部で跳ね返ってフィルライトを作成するのも見ました。
これを行うにはさまざまな方法がありますが、中心的な原則は、ライトが俳優と一緒に移動して照明を追加することです。カメラが回転すると、不要なものは表示されません。
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