Autofocus has長い間、あらゆる予算レベルでドキュメンタリー映画製作の一部でしたが、業界の他の部分についてはどうでしょうか？
私はCanonC200を数年使用しており、常にデュアルピクセルオートフォーカスに依存してきました。顔を認識して追跡し、f/1.6以下などの低いF値でシャープに保ちます。
オートフォーカスはドキュメンタリー映画製作に不可欠ですが、物語映画製作では状況が異なります。オートフォーカスはここ数年でテクノロジーとして大幅に進歩しましたが、映画製作者はオートフォーカスを信用せず、アマチュアの映像作家のツールと見なしています。この理由は、カメラ自体だけではありません。
映画製作者がオートフォーカスを信頼しない最も基本的な理由は、オートフォーカスが100％正確ではなく、おそらく決してそうなることはないからです。カメラが2つの目と口を見失うと、混乱して他のターゲットを探す可能性があります。これを軽減するには、カメラを「顔のみ」モードにするか、ターゲットを失った後、カメラが別のターゲットを探すまでの待機時間を再調整しますが、トレーニング済みのフォーカスプーラーに取って代わることはありません。
非常に薄いフォーカスプランでカメラに向かって移動するオブジェクトをスムーズに追跡するなど、オートフォーカスが人間のオペレーターよりも優れている場合があります。コンピュータは、その種のタスクに必要な迅速な微調整を実行するのにはるかに優れています。それにもかかわらず、それがセットの標準ツールになっていない理由はもっと深いです。
セットに焦点を合わせる責任がある2番目のACは、単に焦点を合わせるだけではありません。彼または彼女は通常、カメラオペレーター（場合によってはDP）の2番目の手として機能し、飛行機の副操縦士のように、潜在的な問題を監視して推論をチェックします。彼らは、画像が鮮明であることを確認することだけを任されているセットの1人です。乗組員から簡単に外せる位置ではありません。
業界がオートフォーカスの採用を遅らせている3つ目の理由は、すべてのショットがオートフォーカスの恩恵を受けるわけではないことです（被写体間のフォーカスの引き込みが遅いなど）。オートフォーカス機能を備えた静止画レンズは、ギアが不足し、フォーカススローが短いため、マニュアルフォーカスには適していません。ショットの要求に応じて、静止画とシネレンズを交換することは実用的ではありません。
キヤノンのカメラがカメラとレンズに統合したハイブリッドシステムの1つは、「フォーカスアシスト」と呼ばれます。これは、オートフォーカス機能を使用して、顔やオブジェクトの焦点が合っているかどうか、およびそれを修正するためにフォーカスプラーがどのように調整する必要があるかを示すフォーカスモニターの表示です。これを使用したことで、カジュアルなDP（私など）から優れたフォーカスプーラーを作成するだけでなく、暗い場所や高コントラストの状況でも優れたフォーカスプーラーを作成できる非常に貴重なテクノロジーであると言えます。より多くのレンズがそれをサポートするようになるにつれて、これはますます多くのプロのセットに現れると私は信じています。
おそらく、新しいカメラとレンズは、AI制御のオートフォーカスをもたらし、オペレーターがどこを見ているかを感知し、その顔をシャープに保ちます。それまでは、シネマトグラフィのタックをシャープに保つために、自由に使えるものがあります。