オートフォーカスするかしないか、それが問題だ。では、マニュアル フォーカスよりも AF の方が適している場合を見てみましょう。
特にオンラインの映画製作コミュニティ内では、オートフォーカスに対して多少の偏見があります.その概念は、映画のやり方はマニュアル フォーカスのみであるということです。そして、純粋に統計的な観点から言えば、それは真実です。
もちろん、フォーカスを引く仕事を担当する人（フォーカスプラー）がいます。さらに、多くのアクセサリと、フォーカス (フォロー フォーカス) を正確かつ正確に引き出すためのツールを見つけることができます。一般に、より大型でよりプロフェッショナルなレンズは、最高の光学系を生成するようにのみ設計されており、ノイズの多い電子機器を含める余地はほとんどありません.
ただし、最初は写真の結合用に設計されたツールが、過去 10 年間でフィルムやビデオのツールと織り交ぜられるようになってきました。通常、写真用レンズにはオートフォーカスが搭載されているため、DSLR やミラーレス カメラのビデオ モードでこの機能を利用する例が増えています (たとえそれが素晴らしいものでなくても)。ただし、2021 年には、多くのハイエンド シネマ カメラにオートフォーカスが搭載されていることもわかります。
確かに、しばらくの間、オートフォーカス (ビデオ用) は仕掛けだと思っていました。しかし、それは単純に、その有用性に慣れていなかったからです。
10 代を離れて初めて大きな買い物をしたのは、2010 年にさかのぼる 5D Mk II でした。もちろん、これにはオートフォーカスがありませんでした。その後、私は RED シネマ カメラに飛びつきましたが、やはりオート フォーカスはありませんでした。しかし、このカメラでは、一連のビンテージ ニッコール レンズに投資しました。
その後、パナソニックのGHラインに飛び乗ったとき、Gh4にはビデオオートフォーカスがありましたが、レンズは互換性がありませんでした.したがって、私がオートフォーカスを使い始めたのは、C300 Mk III で昨年が終わったばかりです。
そして、まあ、それは価値がありました。
オートフォーカスが役立つのはいつですか?
連続ビデオ オートフォーカスは、2010 年代初頭に DSRL で採用されて以来、長い道のりを歩んできました。たとえば、GH4 は反応が遅かったです。焦点を合わせたくない被写体に散発的に付着し、焦点を絞る傾向がありました.
ソニーが主導権を握り、より高価なミラーレス カメラやシネマ カメラには、所有するまで存在を知らなかった広範なオートフォーカス機能が搭載されています。
Canon C300 Mark III デュアル ピクセル AF を搭載 タッチAFに対応 と 顔検出 AF .これは、カメラが構図内の被写体の顔にラッチすることを意味しますが、カメラ オペレーターは焦点を合わせる顔を指定できます。
連続オートフォーカスの機能は進歩し続けていますが、最終的には、10,000 ドルや 15,000 ドルのカメラでさえ、専用のフォーカス プラーの直感に取って代わることはできないことがわかります。または、少なくとも、何が起ころうとしているのかを知っているセルフシューターです。
これは、カメラの処理がフレームに入る動く被写体を捉えることができますが、それは反動的な方法で行われるためです。カメラが見える範囲に移動すると、被写体に焦点が合います。残念ながら、ビデオ自体でそれが見られることがあります。その焦点は少し遅すぎます。壊滅的な量ではありませんが、瞬時ではありません。もちろん、これはカメラからの視野の制限です。
一方、フォーカスプラーまたはセルフシューターは、レンズと地面の両方にマークを付けることができます。したがって、被写体がその位置に移動すると、フォーカス プラーは反応しませんが、先制的にフォーカスを移動します。
最終的に、カメラがセンサーの外側に何らかの形式のレーダーを備えていない限り、オートフォーカスは、フレームに先制的に移動する何かに焦点を合わせることができません.ただし、それが私の仕事にとって有益になっていることに気付きました。
では、マニュアル フォーカスよりも AF の方が適している場合を見てみましょう。
ジンバル
プロのステディカムでは、カメラの後ろのどこかにフォーカスプラーによって操作されるワイヤレスフォローフォーカスがあることがよくあります。ジンバルを使用するセルフ シューターにとって、これは私たちが持っている贅沢ではありません。標準のフォロー フォーカスは大きすぎます。さらに重要なことに、バランスが取れているときにカメラに触れることはお勧めしません。
したがって、ジンバルを動かしながら手動でレンズの焦点を合わせようとしても、かなり難しいように聞こえますが、カメラのバランスを崩す危険性があります.
その結果、実証済みの方法は、超広角、深い被写界深度、および無限遠フォーカスを使用することでした。これら 3 つを組み合わせると、ジンバル上を移動するときに主に焦点が合っていることがよくあります。
ただし、特に狭い焦点距離で浅い被写界深度を使用したい場合は特に、それが楽しくない場合があります。このような状況で、低予算レベルでタレントと一緒に移動する場合、オートフォーカスは、タレントが焦点を合わせ続けるための非常に貴重なツールです.
動物と子供たち
手動フォーカスのシネマ レンズの回転は、ゆっくりと正確に行うことができるため、俳優の動きに継続的に焦点を合わせることができます。フォーカス スローは、レンズを最小焦点距離から最大焦点距離まで回転させるのに必要な量として定義します。
スチル レンズでは、通常、フォーカス スローは小さく、MFD から無限遠まで焦点を合わせるには最小限の回転が必要です。シネマ レンズでは、フォーカス スローにはより多くの回転が必要です。その結果、スチル レンズに見られるスイープ調整とは対照的に、最小限のフォーカス調整を行うことができます。
写真にとっては些細なことのように思えますが、俳優がほんのわずかに前進したり、絶えず前後に揺れたりしている場合、微妙な調整で焦点を変えることは非常に役立ちます.
しかし、庭で遊んでいる犬や犬を追いかけている幼い子供など、正確に方向付けたり制御したりできない実世界の被写体を撮影している場合、どの方法で焦点を合わせるかを決めるのは推測ゲームであり、多くの場合間違っていることが証明されます。 .
主にカメラが特定の被写体を追跡できる場合、オートフォーカスはこれらの状況で非常に役立ちます.
望遠レンズ
望遠レンズで許容できる焦点の領域は、広角レンズに比べて最小限です。これは、焦点距離が長い場合に特に当てはまり、広い絞りで撮影する場合はなおさらです。アクターを一歩前に移動させるだけで、焦点がずれてしまう可能性があります。
さらに、スチル レンズは通常、フォーカス スロー (フォーカス リングをどれだけ回転させる必要があるか) が小さいため、どこにフォーカスするかを判断するのが難しい場合があります。オートフォーカスを使用すると、被写体を追跡し、移動中に焦点を合わせ続けることができます。
ソロ クリエイター
下の動画のような Shutterstock チュートリアルのコンテンツのほとんどは、1 年余りの間、Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K と Voigtlander 17mm で撮影されました。 BMPCC4K にはコンティニュアス AF が搭載されておらず、Voigtlander はマニュアル フォーカス レンズです。
そのため、チュートリアルを撮影する前に、自分の立ち位置を確認するためにオブジェクトを配置することがよくありました。それでも、F / 1.8からF / 2.8で撮影することが多いので、フォーカスウィンドウが鼻に完全に当たっているのに、目が少しかすんでいることに気付くことがあります.その結果、テイクを再キャプチャする必要があります。
現在、特に顔を追跡する連続オートフォーカスを備えたカメラを使用することで、セルフソロのセットアップから多くの頭痛の種が取り除かれています.
まとめ
オートフォーカスとマニュアルフォーカスの両方に良い面があります。最終的に、複雑な作業では、マニュアル フォーカスが支配的になります。フレーム内に複数の動く被写体がある場合、最先端のカメラ ソフトウェアでも、選択した被写体を追跡するのは困難です。
ただし、オートフォーカスはビデオ用で、マニュアル フォーカスは映画用であると否定的な人が言うかもしれませんが、YouTube 用のミュージック ビデオを作成している場合は、自分に合った方法をとってください。
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guruXOX によるカバー画像