フルフレームシネマワークフローへのアップグレードを検討する時期ですか？この記事では、センサーサイズをアップグレードすることの長所と短所を見ていきます。
キヤノン、ソニー、ARRI、REDはすべて、過去数か月でフルフレームカメラを発表しており、ますます多くの映画製作者がそれらを使って撮影しています。一部のカメラ、特にCanon C500 MarkIIとSonyPDXは、16,000ドル未満で、インディペンデント映画製作者を対象としています。
まず第一に、シネマフォーマットとしてのフルフレームについて画期的なことは何もありません。キヤノン5DマークIIが2008年にDSLR革命を開始して以来、DLSRはフルフレームで撮影しています。ほとんどのDSLRは、デフォルトとしてフルフレームで撮影し、スローモーションやより高いデータを必要とするその他の特殊機能の場合はスーパー35までしか撮影しません。レート。
これまで、デジタルシネマカメラがフルフレームで撮影することはめったにありませんでした。ほとんどが業界標準のPLマウントレンズ（スーパー35 mmセンサーのみをカバー）用に最適化されていますが、すべてがPLマウント自体を使用していなくても、人気のあるEFマウントを使用することがよくあります。
ALEXA LF
ALEXA LFは、広く使用された最初の大判シネマカメラの1つでした。おそらく、Netflixのカメラ要件に十分な高解像度を備えた最初のALEXAであるネイティブ4K+センサーでした。大判ARRIカメラが2015年にオスカーを受賞し、2018年にシネマトグラフィーで再び受賞したとき、より多くの作業中のDPがフルフレームの撮影に興味を持つようになりました。カメラ会社は、アップグレードを提供するにはあまりにも満足していました。
スーパー35mmとフルフレームの違いは、レンズの長さが約1つです。つまり、S35で50 mm、フルフレームで75 mmの2台のカメラを並べて配置すると、ほぼ同じ画像が得られます。これをCanonC200とCanonC700FFでテストしたところ、小さいフレームのカメラではエッジの歪みに関してより多くの違いが見られると思いましたが、S35 C200はレンズの中心でしか撮影しないため、ほとんどありません。識別可能な歪み。
このようにカメラを使用することの本当の違いは、被写体に非常に近い場合と非常に遠い場合です。エマニュエル・ルベスキはこれを使用して、レヴェナントに大きな影響を与えました。 。ルベツキは、大判カメラで被写体に非常に近い広角レンズを使用して、S35センサーで得られるよりも歪みが少なく、光が多い親密さを感じました。
他の大きな違いは、ワイドショットにあります。カメラを被写体から遠ざけることができない場合は、多くの場合、幅の広いレンズを使用する必要があります。 20mm未満では、ほとんどのレンズセットの速度が低下します。キヤノンCNEプライムは、3.1に低下する14mmを除いて、全体的にT1.5です。小さくて暗い環境で撮影している場合は、フルフレームが必要なショットを提供するだけの場合があります。 2018年の映画ThePossession of Hannah Grace まさにこの理由で、フルフレームのDSLRSonyα7SIIを使用しました。
ほとんどの場合、ほとんどの人にとって、フルフレームのデジタルシネマカメラへのステップアップはゲームチェンジャーにはなりません。代わりに、それは彼らをアップグレード曲線の先を行くように保つかもしれない微妙な改善をすることができます。暗い場所で超近距離または超広角で撮影するなど、一部の使用例では、それがショットを保存するものになる場合があります。
キヤノン経由のカバー画像。
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