今日は、時々複雑なプロセスに対する私のシンプルなソリューションを簡単に紹介します。
タイムコードは映画制作にとって絶対に不可欠です。タイムコードについて実際に聞いたことがないため、この記述に驚く人も多いかもしれません。しかし、映画制作の旅を進めていくと、これなしではどうやって生きてきたか考えられないような発見の 1 つになるでしょう。
タイムコードとは何ですか?
簡単に言うと、タイムコードは、撮影したビデオのすべてのフレームと録音したオーディオのすべてのフレームに数値を割り当てるクリスタル同期プロセスです。フィルム/ビデオを一連の個別の写真と考えると、サウンド/ダイアログが同期して表示されるためには、フィルムの正しいフレームがオーディオの正しいフレームと一致する必要があります。これを行うには、キャプチャされたビデオとキャプチャされたオーディオに対応する各フレームに、一致するタイムコードを割り当てます。次に、ビデオ要素とオーディオ要素の両方を NLE に取り込み、タイムコードに基づいて同期します。すると、見事に、2 つは完全に同期します。技術的な話でさらに詳しく言うこともできますが、本当に知っておく必要があるのは、タイムコードは、映画を作成するときに、2 つの別々ではあるが関連する要素を数学的に同期させる方法であるということだけです。
これが重要な理由
「なぜ私が気にするのか？」と自問するかもしれません。結局のところ、何年もビデオを作成してきたのに、タイムコードについて聞いたことさえないのに、なぜ今さらそれを気にするのでしょうか?確かに、映画制作の必要性が単純に 1 台のカメラを用意し、音声をマイク ジャックから直接録音するだけで済むのであれば、おそらくタイムコードについて心配する必要はありません。
しかし、2 台のカメラで同時に撮影したい場合はどうすればよいでしょうか?ほとんどの場合そうであるように、オーディオをカメラに直接入力するのではなく、サウンド ミキサーに個別に録音し始めるとどうなるでしょうか?突然、25 台の異なるカメラを同時に実行し、セット全体にブームマイクとラヴマイクを組み合わせてマルチカムプロジェクトを撮影することになり、編集者が理解できる方法ですべてを編集者に引き渡す必要がある場合はどうすればよいでしょうか?そうですね、この場合、映像をリンクする非常に正確な方法があることが利点であるだけでなく、まさに不可欠です。
仕組みは?
定期的に大規模なスタッフと作業している場合は、タイムコードを扱うメンバーがすでにチームに存在している可能性が高いため、その必要はありません。また、制作の日常的なニーズを想定して、タイムコード ソリューションが組み込まれたハイエンド カメラを使用している場合もあります。しかし、ハイブリッド カメラの時代では、カメラもスタッフも少人数になり、ワンマン バンドまたは限られたチームで作業し、正確なタイムコードを記録する責任を負うことになる可能性が等しくなります。ここではその方法を説明します。
ほとんどの場合、私がプロジェクトの監督や監督をしている場合、タイムコードの設定について心配する必要があるのは私ではありません。しかし、小規模なプロジェクトや個人的なプロジェクトでは、想像力は豊かでもリソースが不足していることがよくあります。私は、最終的には全員が同じ曲を歌う必要がある、一致しないパート群をまとめていることに気づきました。
たとえば、私は Nikon Z9 を 2 台所有しており、主にスチール カメラとして使用していますが、低予算のビデオ カメラとして使用することもよくあります。私もCanon R5Cを所有しています。私もCanon R5Cを所有しています。さらに、プライマリ カメラまたは追加のカメラとして追加のカメラをレンタルすることがよくありますが、シーンを完成させるには、それらのカメラが他の 3 台と同期する必要があります。私は常にオーディオを個別に録音するので、ポストですべてを理解するには、オーディオ録音にも一致するタイムコードを取得する必要があります。では、これらすべてのシステムを連携させるにはどうすればよいでしょうか?
まず最初に、これについてはさまざまな方法があります。これから説明することは私にとって効果的なことです。ただし、材料が異なる場合は、別のレシピを思いつく場合があります。それはさておき、私がとる手順は次のとおりです。
UltraSync One と UltraSync Blue
タイムコードはどこかで開始する必要があります。タイムコードを確立するために誰がマスターになるのか、そして何がクライアントになるのかを決定する必要があります。私の Nikon Z9 はビデオ プロジェクトによく使用されると前に述べました。問題が 1 つだけあります。Canon R5C (またはほとんどの本物のシネマ カメラ) とは異なり、Z9 には専用のタイムコード ポートがありません。内部でタイムコードを生成できますが、別のデバイスからタイムコードを「ジャム」同期できる専用のポートはありません。これは大部分のハイブリッド ミラーレス カメラの通常の状態であるため、この欠陥は Z9 に特有のものではありません。
ありがたいことに、ニコンは Z9 (およびその後の Z8 および Z6 III) で、Bluetooth 経由でタイムコードを同期できるようにすることで、この問題に対処しました。実際のところ、これはまったく嫌いではありません。誤って切断される可能性のある接続について心配する必要があるワイヤーが 1 本減るということです。 Bluetooth 経由でタイムコードを受信するには、UltraSync Blue を購入する必要があります。 149ドルなのでそれほど高価ではありません。また、最大 6 つのクライアントに対してマスターとして機能します。そこで、UltraSync Blue にタイムコードを生成させ、Bluetooth 経由で 2 台の Z9 に接続すると、見事にタイムコードが同期されました。
もちろん、サウンドについてはまだ言及していないため、プロセスを続行するには別の要素を追加する必要があります。 私のメインのサウンドレコーダーはZoom F6です。このシステムには、オプションの Bluetooth レシーバーを追加するオプションがあり、たまたま UltraSync Blue でも動作します。そこで、Bluetooth 経由でも接続し、2 つのビデオ ソース (Z9) とメインのオーディオ録音 (Zoom F6) がすべて UltraSync Blue によって生成された同じタイムコードを記録するようになりました。そしてそれは非常に完璧な解決策です。ただし…
このソリューションは、Nikon だけで撮影している場合には完璧に機能します。ただし、UltraSync Blue は Bluetooth 経由ですべてのブランドに接続できるわけではありません。たとえば、私の Canon R5C は Bluetooth 経由で UltraSync Blue に接続できません。では、ニコンとキヤノンの両方でタイムコードを一致させるにはどうすればよいでしょうか?そこで、UltraSync Blue の兄貴分である UltraSync One が登場します。 Canon R5C には Bluetooth 経由のタイムコードはありませんが、ほとんどのミラーレス カメラにはない専用のタイムコード ポートがあります。
ポートや Bluetooth を使用せずにタイムコードをミラーレス カメラに取り込む方法はあります。つまり、タイムコード信号をマイクジャックに直接供給し、ポストでオーディオ波形に基づいて同期することで、カメラの内蔵オーディオを犠牲にすることができます。 Tentacle Sync システムはこのセットアップに最適です。このアプローチの問題は、何か問題が発生した場合、スクラッチ オーディオが利用できなくなることです。何らかの理由で音声同期に問題がある場合、音声がまったく聞こえなくなってしまう可能性があります。 R5C のタイムコード ポートを使用すると、カメラの内蔵マイクやマイク ジャックに接続したい他のマイクを犠牲にすることなく、正しい方法でタイムコードをファイルに直接記録できます。
では、UltraSync Blue のタイムコードを UltraSync One のタイムコードと一致させるにはどうすればよいでしょうか?ほとんどの家族と同じように、これら 2 つのデバイスは同じ言語を話します。 1 つを RF (無線周波数) サーバーに設定し、もう 1 つを RF クライアントに設定するだけで、2 つ目は最初のタイムコードを取得します。したがって、UltraSync One をクライアントとして配置すると、Blue から受信することになり、Nikon、Zoom F6、Canon R5C (UltraSync One とカメラのタイムコード ポートの間に物理的に接続されている) の両方が同期するようになります。
Rode Wireless Pro の追加
さて、私たちの生活をもう少し複雑にしてみましょう。最近、Rode Wireless Pro 32 ビット フロート ラベリア システムを購入しました。他にも lav を持っていますが、Rode のコンパクトな性質が気に入っています。また、最も重要なのは、同じサイズの他のオーディオ システムと比較して、タイムコードを生成できることです。音声をセット上で他のマイクやミキサーと連動させたいと考えていたため、タイムコードは不可欠でした。
唯一のこと:少なくとも私がこれまで見つけた限りでは、タイムコードを Rode Wireless Pro にジャム同期する方法は見つかりませんでした (方法がある場合はコメントで修正してください)。タイムコードを生成することはできますが、UltraSync One や Blue などからタイムコードを受信することはできないようです。しかし、私はまだ彼ら全員が協力する必要があります。つまり、Rode Wireless Pro をマスターにして、そのタイムコードを他の 2 つに取り込む方法を見つける必要があるということです。
ありがたいことに、かなりの量のグーグル検索の結果、ヘッドフォンジャックを介してRode Wireless Proからタイムコードを送信する方法を見つけました。次に、そのコードを Rode Wireless Pro と UltraSync One の間に物理的に接続し、タイムコードを UltraSync One にジャム同期しました。これで、UltraSync One と Rode Wireless Pro が同期されました。次に、UltraSync One を R5C に接続しました。これは、Rode Wireless Pro のタイムコードが R5C と同期されたことを意味します。
しかし今、私は変化を起こさなければなりませんでした。新しくジャム同期した UltraSync One を RF クライアントから RF サーバーに切り替えました。次に、UltraSync Blue を RF サーバーから RF クライアントに変更しました。そこで、Blue から One にタイムコードを送信する代わりに、One が先に Rode Wireless Pro から受信していたタイムコードを UltraSync Blue に送信するようにしました。タイムコードは Rode で開始され、One (ケーブル経由) に送信され、次に Blue (Bluetooth 経由) と R5C (物理ケーブル経由) に送信されます。その後、The One はそのタイムコードを 3 台の Nikon (現在貸し出している Z6 III を含めると)、Zoom F6 サウンド レコーダー、そして私が所有する別の Zoom F2 BT ラベリア サウンド レコーダー システムに、すべて Bluetooth 経由で転送しました。
最終結果
複雑に聞こえるかもしれませんが、私は頭を痛めていたので、そうする必要はありません。その結果、同時に実行されている 13 個のオーディオ ソースからのタイムコードが完全に同期されました。 4 台のカメラはそれぞれ、内部スクラッチ オーディオまたはオンボード マイクを録音しています。 Zoom F6 には 6 つのオーディオ入力があり、ブームまたはラヴを任意に組み合わせて使用でき、すべてレコーダー自体からタイムコードを取得します。 Zoom F2 は、Bluetooth 経由でタイムコードを含む独自のオーディオを録音しています。 2 つの Rode Wireless Pro トランスミッターは、一致するタイムコードで内部オーディオを (トランスミッターへの送信に加えて) 録音します。システムの構築を続けるには、カメラや UltraSync Blue/One デバイスを追加するだけで済むため、システムは拡張性にも優れています。
さて、このレベルの同期が必要でしょうか?行う仕事の種類によっては、場合によってはそうでない場合もあります。しかし、映像と音声が増え始め、プロジェクトがより複雑になると、たとえミラーレス カメラを使用している場合でも、タイムコードを完全に同期できることが、整理されたワークフローの鍵となります。