色空間はビデオ制作において最も謎に満ちた側面の 1 つであり、その使用法が広く普及していることを考えると皮肉なものです。それはあなたが取り組んでいるすべてのビデオプロジェクトのイメージに影響を与えます。すべてのデジタル ビデオと静止画像は色空間を利用します。一般的な色空間を理解し、それをプロジェクトに最適に使用する方法を理解すると、多くの利点が得られます。これには、画像をより詳細に制御できるようになり、カラー スペースを変更するときの問題を防止したり、カラー スペースの変更を完全に防止したりすることが含まれます。
色空間とは何ですか?
色空間は、色とその属性に関する一連の概念ではありません。それが色彩理論です。また、ホームセンターに段ボールの色見本がたくさんあるような場所でもありません。色空間は、色に数値を割り当てる単なる派手なシステムです。こうすることで、色をグラフ化して活用しやすくなります。数字は気にしないでください。これは数学を必要としない記事です!
初期の色空間は主に科学研究に使用されていましたが、新しい画像再現技術の開発には、それらをサポートする新しい色空間の必要性が伴いました。私たちにとって最も興味深い色空間は、デジタル静止画、テレビ、長編映画用に開発された色空間です。
一般的なタイプとその使用法
以下は、ワークフローで遭遇する可能性が最も高い色空間のリストです。
- 記録。 609 (ITU-R BT.709):このデジタル規格には、アナログ NTSC、PAL、SECAM SDTV 形式の色空間が含まれています。
- Rec.709 (ITU-R BT.709):HDTV の色空間
- 記録。 2020 (ITU-R BT.2020):UHDTV (4K TV) の色空間
- ACES:このシステムは、デジタル シネマの制作、ポストプロダクション、アーカイブ用に CIE XYX に基づいています。
- DCI-P3:技術的には色空間ではありませんが、デジタル シネマ プロジェクターの XYZ 色空間をカバーする必要のある領域です。劇場の映写システムで確実に再現できるため、ポストプロダクションの標準となっています。
- sRGB:これは World Wide Web に使用されます。スチルカメラ、ビデオカメラ、モニター、スキャナーで使用されることもあります。
- Adobe RGB:この色空間は、コンピュータでの CYMK 印刷ワークフロー用に開発され、モニターでよく使用されます。
- CIE 1931 RGB と CIE 1931 XYZ:人間の視覚の範囲を表すために 1931 年に開発され、XY グラフ上の他の色空間を比較するためによく使用されます。
- YCbCr、Y'CbCr、または Y Pb/Cb Pr/Cr（YCBCR または Y'CBCR とも表記）:これはコンポーネント アナログ ビデオに一般的に使用されていました。
わかりました。なぜ私が気にする必要があるのでしょうか?
色空間が画像にどのような影響を与えるかをより深く理解すると、画像をより良く見せることができます。色空間変換を回避し、色空間変換が画像にどのような影響を与えるかを理解することで、作業を迅速化できるようになります。ポストプロダクションが高速化すると、他の作業にかかる時間が増え、コンピュータの使用量が減ります。
ワークフローを計画する
プリプロダクションを進める際には、計画に色空間を含めることが必要になります。それがプロジェクトの撮影、編集、配信方法にどのような影響を与えるかを考えてください。
同じフォーマットと同じ色空間で撮影すると、編集とレンダリングが迅速化され、実際に所要時間が短縮されます。 HD でアップロードする短い Web ビデオを撮影している場合、最新のカメラのほとんどは Rec.形式として HD または AVCHD を選択した場合は 709 色空間。同様に、ポストプロダクション ソフトウェアでも、同様の形式のプリセットを選択すると、Rec 状態が維持されます。 709 は編集とレンダリングに使用されます。ほとんどのソフトウェアでは、ウィンドウにプリセットの詳細を表示して、正しい色空間にいることを確認できます。多くの場合、プリセット名とソフトウェア名を使用して Web を簡単に検索すると、その情報も見つかります。
RAW 形式で撮影している場合、色空間の変更は避けられません。ただし、RAW フッテージのサンプルをポストプロダクション ソフトウェアに取り込むと、それがどのように見えるかを確認し、トランスコーディングにどれくらい時間がかかるかを知ることができます。プロダクション カメラをレンタルしている場合は、オンラインでダウンロードできる短いサンプル RAW カメラ ファイルを見つけることができます。同様に、カメラのレンタル会社がレンタル前にカメラのテストを提供する場合があります。
大量のアーカイブ画像や映像を取り込む必要があるドキュメンタリーやその他のプロジェクトに取り組んでいる場合は、時間をかけて、どのようなワークフローが自分の制作に最も適しているかを判断する必要があります。ここで、編集およびレンダリング時にフッテージをテストすることで、時間とフラストレーションを大幅に節約できます。
配送要件
最終的に、プロジェクトをどのように構成するかは、映像と配信の要件によって決まります。ビデオ トラックにアーカイブ素材のみを使用している場合は、フッテージを配信形式と同じ色空間に変換することが最も合理的です。 sRGB、Adobe RGB、Rec. 601、Rec. 709 および Rec. 2020 はすべて同じ白色点 (D65) を持ち、通常、これらの間で変換しても大きな色の変化は発生しません。
sRGB または Adobe RGB で画像をスキャンし、古い映像を Rec に取り込むことができます。 601、Rec で新しいカバレッジを撮影します。 2020 と Rec で編集します。 709. 彩度がわずかに増加していることがわかりますが、同じ色空間で撮影およびカットした場合と比べてそれほど大きくはありません。 RAW で撮影し、Rec. で配信する場合。 2020年、Recでポストプロダクションを行っています。おそらく 2020 年が最も意味があるでしょう。
ACES の利点
数年前、映画芸術科学アカデミーは米国撮影監督協会 (ASC) と協力して、アカデミー カラー エンコーディング システム (ACES) を開発しました。 ACES ワークフローは、色の一貫性を高め、自然な色の外観オプションを提供し、統一されたアーカイブ形式を提供するツールを提供します。 ACES は、長編映画、テレビ、コマーシャル、VR のゴールドスタンダード ワークフローになりました。 ACES の最も良い点は、これを利用するのにハリウッドの予算が必要ないことです。すでに使用している編集ソフトウェアには、ACES ツールが用意されている可能性が高くなります。
Rec の赤色にがっかりした場合は、 709 フッテージには、直線的なカラー カーブを曲がりくねったカラー カーブに変更する ACES 編集エフェクトがあり、より自然に見えるカラーが生成されます。 RAW フッテージを色あせたりくすんだりせずに表示できるエフェクトもあります。これは、修正時の色の範囲を制限しません。それは単なるプレビューです。これらのツールの大部分はあらゆる映像に対応しており、追加料金はかかりません。
ビデオの暗黒時代 (1960 年代から 1980 年代) には、互いに互換性のない多数のビデオ形式が作成されました。その結果、何千時間ものビデオ制作映像が失われてしまいました。これには、映像を再生するためのテープ ドライブがなかったため、多くのアメリカとイギリスのネットワーク テレビ番組も含まれています。デジタル形式も、デコード ソフトウェアが紛失した場合、この種の大惨事の影響を免れません。ハリウッドは現在、ACES 画像形式を使用してデジタル アーカイブを行っています。無料でオープンソースなので、あなたの作品は今後数十年にわたって閲覧できることが保証されます。
色空間とイベントビデオ
ビデオ スイッチャー、プロセッサー、プロジェクターは、同じコネクタ (HDMI、アナログなど) であっても、異なる色空間を持つ複数のフォーマット入力をサポートしていることがよくあります。これらの入力は、多くの場合、異なる色空間に手動で構成できます。画面上の色が正しく見えない場合は、選択した色空間がデバイスに送信している色空間と同じであることを確認してください。
シネマプロジェクション
映画制作者は、DCP を作成するための無料ツールがあるにもかかわらず、映画祭上映用のデジタル シネマ パッケージ (DCP) を作成するには多額の費用がかかるのではないかと心配することがよくあります。映写システムが Rec. からのハードウェア変換をサポートしているため、多くのフェスティバルでは DCP さえ必要ありません。 709 をプロジェクターのネイティブ XYZ カラースペースに変換します。
Rec で 4K で映画を制作した私自身の経験から言えます。 40 以上のフェスティバルで演奏された 709 を見て、スタッフと私は色空間変換を見て、素晴らしいと思いました。また、変換は、ポストプロダクションで使用していた安価だが調整されたモニターで見たものに非常に近かったです。
CYMK の恐怖
CYMK カラーは印刷メディア向けであり、ビデオのカラー スペースで一致させることは文字通り不可能です。 CYMK で生成された印刷色と一致させたい場合は、RAW 形式で撮影してみてください。ただし、それができない場合は、できるだけ大きな色空間を使用し、圧縮をできるだけ少なくしてください。
同じ場所にある CYMK 印刷看板にも表示される会社ロゴなどを画面に表示する必要がある場合は、色の違いが目立たないよう、2 つをできるだけ離してください。
ハードウェア戦争
「Adobe RGB を 98% カバー」などのフレーズで宣伝されているモニターはたくさんありますが、その色空間でビデオを表示できるかどうかは疑わしいです。それで、これはどう関係するのでしょうか？まあ、Adobe RGB は Rec よりわずかに小さいです。 2020 なので、その色空間のほとんどをカバーすることになります。色空間の範囲は色の再現の精度と同じではないことに注意してください。
カメラ、レコーダー、キャプチャ ハードウェアには、記録できる複数の色空間があることがよくあります。これらのデバイスは通常、フォーマット標準に従います。SD は Rec. で記録します。 601、Rec の HD。ただし、一部のデバイスでは Rec.709 でのみ記録します。 709. 映像を変換する必要がある場合、通常は問題になりませんが、キャプチャされた色の範囲が影響を受ける可能性があります。記録601 から Rec. 709 から Rec. 2020年はすべて、色の範囲が着実に増加しています。色の範囲が広いほど、色補正にはより有益であることを覚えておいてください。
常に計画を立ててください
適切に計画を立てれば、さまざまな色空間での作業が簡単になります。これは、プロジェクトを最大限に活用するのに非常に役立ちます。