プロからのヒント：劇的な風景写真に木を使用する

木は、一斉に立っていようと、自立していようと、私たちの生活のすべてにおいて、環境と感情に大きな役割を果たしています。世界の多くの地域で、木は私たちの季節のバロメーターです。幸運にも庭に木があれば、その性格や性格を知り、本物の有意義な関係を築くことができます。樹木は、高さ、周囲、色、形状などに精通しているため、風景写真の閲覧者に、画像内の奥行き、距離、寸法の基準点を提供する上で重要な役割を果たします。（私はこれをDDDと呼んでいます。）木は風景を描くのに役立ち、雲の影と同様に、写真に3次元効果を生み出すことができます。

1月の写真の課題を入力してください：木

フレーミングアップ
木は、その性格、設定、高貴さを表現する必要があります。ランダムなボリュームの木は私に話しかけません。しかし、整然とした、規則正しい設計の樹木はそうします。したがって、私は常に独立した木または組織化されたコレクションの木を探しています。それらがどこにあるのかわからないので、私はそれらを探すために何時間も運転することがよくあります。

典型的なショットの設定はありません。それぞれの潜在的な画像には、デザイン、形状、パターン、色、関係、奥行きなど、さまざまな考慮事項があります。対称性も役割を果たします。可能であれば、垂直線が水平線を二等分しないように注意します。すべての状況で、三脚は必須です。

広角レンズは、撮影されている領域が実際よりも広大であることを示唆し、目と脳は、使用されているレンズが極端に広いかどうかを検出できます。私が使用するのが好きで、これらの画像の多くに使用したレンズは、6x6cmカメラの50mmレンズ（35mmフォーマットの28mmにほぼ相当）です。私には、人間の視覚に相当するように見えるからです。

私の他のレンズの好みは、風景内の平面を極端に圧縮することを気にしないので、短い望遠です。視聴者に、私のそばに立っていれば、自分のビジョンと一致するものだと感じてもらいたいです。私の風景写真の多くは、正方形またはほぼ正方形の形式です。正方形は、上、下、および側面のスペースが均等になる可能性があることを考えると、ツリーをセンターステージプレーヤーとして宣伝します。

ベルギー、ダンメ。 ニコンD3Sと24–120mm f / 4G AF-Sニッコールレンズで作られた中央のショットでは、木々が霧の中に消えていきます。フルテレで穏やかに圧縮されます。露出：f / 22、ISO200で¼秒。

光と季節
すべての写真のきっかけとなる照明は、写真家の心の最前線にあるべきです。フロントライトは、フラットで雰囲気のない、無菌の浅い画像を生成します。しかし、特に冬の枝の形が素晴らしいデザインとリズムを提供する場合、バックライトはシルエットに最適です。

写真家がしばしば拒否する直接オーバーヘッドライトは、非常に興味をそそる可能性のある影のプールを提供することができます。この技法を「ボブルツリー」のイメージで使用しました。霧、雨、曇りの状態は、雰囲気を伝える画像を提供できます。

北部の気候では、紅葉の魅惑的な黄色と赤を求めて、何千人もの人々を驚かせます。これらの悲鳴を上げる鮮やかな色の場合、写真家は何百マイルも移動します。

冬の数ヶ月は、木を変形させて、おそらく雪で縁取られた裸の枝で、骨格的でしばしば幽霊のような外観を作り出すことができます。多くの風景写真家は、落葉性の冬の木のほぼモノクロの外観を楽しんでおり、雪の重みで落ち込んだ常緑樹よりもその骨の良さを好むかもしれません。冬には、いつでも二次的な役割を果たす枝の形を、その形と筋肉の性質について考慮する必要があります。

春のしっとりとした光沢のある葉に向かって、赤外線写真愛好家が視聴者を真っ直ぐ冬に連れ戻すことができるほど多くの赤外線放射を反射します。私のカラー写真では、偏光フィルターを使用して反射葉の一部から白色光の反射を取り除くことでつまずくことがよくありますが、正しくレンダリングするのが最も難しい色の1つである緑がほとんど蛍光を発することがわかります。あなたは私が今までに学んだと思うでしょう！

それから私たちの木の夏の腫れに、強大なオークの筋肉の手足は何千もの葉を通してかろうじて見ることができます。（平均的なサイズのオークは1日あたり50ガロンの水を飲むことを学びました。）私の経験では、完全に葉のある夏の木はゴツゴツして形がなく、風景を厚く、密集させ、描写するのが難しい場合があります。これらの理由から、北半球の夏は、木を撮影するのに最も嫌いな季節です。

バターミア、カンブリア、英国 霧を切り裂くサイドライトのシャフトは、山に対して孤独な木を定義します。写真家は、24〜120mm f / 4G AF-SNikkorレンズを搭載したNikonD700を使用して、f / 16、ISO200で1/60秒の露出を実現しました。

やりすぎないでください
脳と目は、驚くべきお笑いコンビです。一緒に、彼らは偽りと非現実的な色を検出することができ、そうすることで自動拒否モードに入ります。

したがって、偏光子は危険なフィルターです。影響を受けるのは、空、水、土地だけではありません。それは、さまざまな照明シナリオで、さまざまな時間にそれらすべてです。偏光子のオフカメラを調べて、使用するかどうかを決定する前に、偏光子がすべてに与える影響を確認してください。偏光子は白色光の反射を減らし、コントラストを上げることができることを忘れないでください。雲ひとつない空で、非現実的なバイオレットまたはインディゴブルーを生成する可能性があります。一方、段階的な（分割された）減光フィルターは、高コントラストのシーンで、写真家が保存したい空の微妙なニュアンスを明らかにするために重要な場合があります。

カメラでそれを正しくすることはそれ自身の報酬ですが、デジタル操作は犯罪ではありません。それでも、その使用は、写真家の芸術的意図を強化するものでなければなりません。コントラスト、最小限の研ぎ、そしてマイナーなクレンジングが私がお勧めするすべてです。研ぎのように、飽和度を上げるには細心の注意を払う必要があります。

この過去の秋、私はコロラドにいることに気づきました。黄色の自然な表現を誰も受け入れないだろうと思っていました。間違いなく、私は大規模な過飽和状態であると非難しました。不誠実で詐欺的であると考えられる危険を冒して自然の色を抑えることを除いて、風景写真家は何をしますか？

_**イタリアのティチーノ渓谷。 **木のスタンド（右上）は、フィールドの黄金色と対照的です。露出はハッセルブラッド500CMボディのフジクロームベルビア50でした。_

アベニューで
どの季節でも、木は写真家を逮捕することがほとんどであり、私の「木の修正」にはしばしば並木道が付いていることは周知の事実です。誰かが木の大通りへの私の愛を共有するなら、外の世界を見ることを否定することによって秘密と神秘性を維持することが重要であるように思われます。青い空からであろうと、フレームの高いところに見られる光のちらつきまたは白空のハイライトは、大聖堂の雄大な海軍の雰囲気を損なうのに役立つ可能性があります。

何年も前に、遠端で白ワインのボトルの完璧な形を提供する木々の並木道のイメージを作成したことを覚えています。希望の明るい光。

私は永遠に並木道に魅了され、立ち上げる前に常にその均一性を評価していることに気付くでしょう。木が伐採された可能性があり、光の流れが連続性の途切れに目を引き付ける可能性がある場所にギャップがあるのは良くありません。

しかし、どの風景写真家が孤独な木に抵抗することができますか？私はそうすることができないことを知っています。

ロンダ、アンダルシア、スペイン。 オーバーヘッドライトは、ほぼ抽象化されます。同じカメラとフィルム、今回は250mm f / 5.6 Carl Zeiss Sonnarレンズ（35mmで約140mm）。