訓練と職業による物理学者であるクリス・テナントは、彼の風景写真に科学的な考え方をもたらしますが、彼は芸術家のように彼の画像を構成しています。彼の写真の練習では、テナントはしばしば新しい方法を使用して、彼の自然のイメージに珍しいセンスを加えます。ここで彼は、現場で物事を視覚的に面白く保つのに役立つ5つの重要なヒントを共有しています。
1。近づいて 主題が珍しいものではない場合でも、植物園で見つかった地球のアザミの花（左）でテナントが行ったように、極端なクローズアップでドラマを追加できます。 「アイデアは、被写体に非常に近づくことによって、何か小さなものを印象的なものにすることです」と彼は説明します。彼は、Canon EOS 5DMarkIIで100mmf/ 2.8CanonEFマクロレンズを使用しました。 「マクロを使用すると、一般的なオブジェクトをまったく異なる方法で見る必要があります」と彼は言います。 「それは彼らを見る解放的な方法です。裏庭や庭を歩くだけで、まったく新しい可能性の世界を開くことができます。」
このショットには、魚眼効果のように見える円形の歪みがありますが、「魚眼レンズは含まれていません」とテナントは言います。 「私が非常に近くにいて、被写界深度が浅い丸い球形の花を撮影しているだけです。」後者は、美的理由と実用的理由の両方のためでした。 「ハンドヘルドカメラで何かに近いものを撮影する場合は、速いシャッタースピード（この場合は1/200秒）が必要なので、かなり大きく開いて撮影する必要があります。これはfです。 /3.5-これにより、被写界深度が浅くなります。」
この一見深さの制限は、クローズアップショットで役立つ可能性があるとテナントは言います。 「これにより、焦点を合わせたい特定の場所に視聴者を向けることができ、エッジで操作できる興味深い要素がたくさん作成されます。」
このような実験は、下のテナントのマクロフラワーショットのように、どこにでもある標本を活気づけることができます。 「私はニューヨーク州北部の両親の裏庭を歩き回っていました。物事に非常に近づき、別の方法でそれらを見ていました」と彼は回想し、クローズアップマジックには必ずしもマクロレンズは必要ないと付け加えました。 。 「店で花束を購入したことがありますが、それらを設置するだけで何時間もの素材を提供できます。」
2。ぼかしてください 正しく行われると、カメラの動きは、さもなければ停滞している被写体にちょっとした芸術性を与えることができます。 「シーンのより抽象的なバージョンまたはシュールなバージョンを提示できます。このシーンでは、構図と色または形状をほとんどブラシのように使用しています」とテナントは言います。彼は上の画像を「非常に規則的な間隔の樹木があり、底に葉がいくつかある森で」撮影しました。より長い露出[1/3秒]を取得し、カメラをすばやく垂直にパンすることで、この空気のような効果が得られます。」
ただし、十分な露出を撮影する準備をしてください。彼は、このキーパーがオレゴン州北部の場所で撮った数十のスナップの1つであったと述べています。 「何が得られるかわからないので、それは楽しみの一部です」と彼は言います。 「私がどのように動いているかに応じて、各ショットは異なります。」
右のショットのように、シーケンシャルコンポジットを使用して抽象アートを作成することもできます。 「私は、より一般的になりつつあるカメラ機能、つまり多重露光を利用しました」とテナントは言います。 「5つまたは6つのフレームを取得すると、カメラはそれらを自動的にブレンドできます。ここで私はこれらの花を見下ろし、真ん中の花を中心に写真を撮り、カメラを少し回転させ、別のカメラを回転させ、それを数回行ってその動きを作り出しました。」
しかし、抽象的な音楽と同様に、そのようなランダム性が機能するには、わずかなデザインが必要です。 「色や形のコントラストが必要です。そうしないと、ぼやけたブロブのように見えます」とテナントは言います。 「上のショットでは、明るい背景と緑の葉に対して暗い木があります。下の写真では、緑の葉、白い花、青い花を対比させてみました。すべてが1つの均一な色だと、見た目が乱雑になります。」代わりに、彼はこの画像をサイケデリックスに見せました。しかし、特別な物質は含まれていません。「人生の高さだけ」と彼は笑いながら付け加えます。
3。時間を伸ばす 画像に逮捕効果を追加するもう1つの方法は、これら2つの対照的なショットのように、長時間露光を使用することです。 「雲の画像では、明るい午後だったので長時間露光を行うとは思っていませんでした。つまり、あまりにも多くの光で写真が吹き飛ばされる危険性があります」とテナントは回想します。 「しかし、雲がどれほど速く動いているかを見て、雲が私に向かって動いている方向が本当にダイナミックな画像になることに気づきました。」
日光の大部分を遮断するために、テナントは10ストップB + W 77mm 3.0 ND 110ニュートラルデンシティフィルターを使用し、f/18で60秒の露出を実現しました。 「フィルターなしで、シーンを計測した場合、カメラはシャッタースピードを1/100[秒]にする必要があると言います。それは私が行くことができるのと同じくらい遅いです」と彼は言います。 「ニュートラルデンシティフィルターをかざすと、ほとんど透けて見えません。非常に暗いため、センサーに入る光を減衰させます。」
同様の観点から、テナントは上記の海辺のショットに同じフィルターを使用しました。しかし、ここでは、彼の90秒間の露出は逆の効果を達成します。つまり、動く水は凍っているように見えます。 「長時間露光は基本的に水中での動きを排除します」とテナントは言います。「したがって、このシュールで滑らかなガラスのような表面が得られます。初めて見たとき、一瞬何を見ているのか不思議に思うかもしれません。」彼はポストでカラー画像ファイルを白黒に変換することで謎を解き明かしました。
「もちろん、夜間の長時間露光では、[ND]フィルターを使用しません」とテナントは言います。 「スタートレイルを試すのは本当に楽しいですが、それはまったく別のワックスのボールです。露出が数分間続く可能性があります。いずれの場合も、三脚とリモートシャッタートリガーが重要です。できるだけカメラに手を近づけないでください。そしてもちろん、シーンに動きを持たせることが重要です。」
4。テレを試す レンズの選択と組み合わせると、フレーム自体が強力なツールになります。これらの2つの画像は、ウェストバージニア州のブラックウォーターフォールズ州立公園のリンディポイントの頂上にあるまったく同じ場所から撮影されました。 「垂直方向の画像はシーンの拡大図であり、上は拡大された部分です」とテナントは説明します。
「別のビューが欲しかったのですが、技術的には同じショットをトリミングしていません」と彼はすぐに付け加えました。 「下の画像を切り取って上の画像の比率まで拡大すると、フレームのこのような小さな部分をつかむため、おそらくかなり低品質の画像になります。」
代わりに、テナントはレンズを交換してズームインしました。より広いショットには、16〜35mm f /2.8LIIキヤノンEF超広角レンズを使用しました。木の詳細については、彼は24〜105mm f / 4Lズームに切り替え、望遠の範囲の端まで完全に拡張しました。彼は、三脚に取り付けられた5D Mark IIで両方のレンズを同じような露出で使用しましたが、焦点の視点が異なるため、2枚の写真は無関係な場所からのものであるかのように見えます。
「シーン全体ではなく、未成年者を専攻したり、作品を見たりするようなものだと思います」とテナントは言います。 「それは別の美学を生み出します。何を除外するかを理解するのに、もう少し考えが必要な場合があります。よりタイトな構図で面白いものが必要な場合は、フレームから何を除外する必要がありますか？」
5。サンシャインイン Photo 101の教科書はおそらくそれに反対するようにアドバイスしていますが、「太陽に向かって撮影することは非常に便利です」とテナントは言います。 「それも非常にトリッキーです。」成功するには、日光がオブジェクトやその方向によって少なくとも部分的に遮られていることを確認してください。 「正午の太陽に向かって真っ直ぐに撃ちたくないのです」とテナントは言います。 「それはあなたやあなたのカメラにとって良くありません。太陽が地平線に沈むときは、日の出または日の入りのいずれかの日の端に行きましょう。」
彼は、ニューヨークのアディロンダック州立公園で午後遅くの光の中でシーンを撮影しました。 「太陽が少しだけ覗いて、そこにあることを知らせ、そのサンバースト効果を作成します。これにより、コンポジションに素敵なタッチを加えることができます」とテナントは言います。 「この光は暖かく、魅力的です。そして、それが理想的なのは、一般的に、光があなたの周りの風景に何をしているのかということです。」
太陽を背にして反対方向に撮影しても、森はまだきれいに見えます。 「しかし、サンバーストの焦点がないシーンを想像してみてください。少し何かが欠けているでしょう」と彼は言います。 「それはあなたの目を画像に引き付けます。」このようなショットの場合、テナントはフィルターを使用しません。彼は通常の円偏光子を削除します。 「太陽に向かって撮影する場合は、フレアが発生する可能性があるため、フィルターを使用しない方がよいでしょう」と彼は言います。 「レンズ要素とフィルターで太陽が通過する表面が多いほど、画像のさまざまな部分に気が散る可能性のある小さなフレアと黄色のスポットが作成されます。」
サンバーストの明るさは、速いシャッタースピード（1/200秒）と小さな絞り（f / 22）の両方を必要としました。 「f/11でも同様の効果が得られる可能性があります」とテナントは言います。「しかし、それを大幅に抑えるというアイデアは、興味深いサンバースト屈折が得られるときです。それは、レンズの絞り羽根が機能する方法と関係があります。そして、大きく開いて撮影しているときは、その円から光線が出てこないだけです。」真の科学者、そして真の芸術家のように話されています。