日中はオーストラリアの学校教師で、その他の時間はパートタイムで肖像画家を務めるS.I. ディクソンは、「主流ではない主題」に惹かれていると彼は言う。バーレスク ダンサー、ローラー ダービー スケーター、そしてここの肖像画にあるように、インク愛好家は彼の典型的な採石場です。それらを記録するために、彼は偉大なリチャード・アヴェドンを思わせる照明スタイルを使用しています。
「私がアヴェドンの照明を選んだのは、それが非常にクリーンでシンプルで、人物全体に均一なハイライトとシャドウがあるからです。ドラマは照明によって呼び起こされるのではありません。被写体がそれを写真にもたらします。」とディクソンは言います。
では、Avedon の照明セットアップとは何でしょうか?このフレーズを Google で検索すると、インターネットでは、フロント ライト、バック ライト、フィル ライト、多くの場合バッフルやリフレクターを組み合わせたさまざまな組み合わせが検索されます。アヴェドン自身は、状況に応じて光をさまざまに展開しました。 (重要な本『Avedon at Work:In the American West』(ローラ・ウィルソン著、ハリー・ランサム人文科学研究センター、2003 年) を参照してください。)
照明の設定はさまざまですが、外観に違いはありません。明るい白い背景、被写体全体の均一な照明、開いた影、きびきびとしたコントラスト、そしてフィギュアのエッジを損なうフレアがまったくないことが必要です。このスタイルはアヴェドンと強く結びついており、一部の射手の間では彼の名前が「今日は 3 つの主題をアヴェドンしました」のように動詞に変化しています。
ディクソンは、この外観が特に気に入っています。なぜなら、「被写体がいかなる文脈からも排除され、焦点が完全に被写体、服装、態度、表現に置かれているからです」と彼は語ります。
この照明スタイルの特徴の 1 つは、柔らかく、しばしば間接的なメイン ライトです。 「重要なのは、被写体全体に間接光をできるだけ均一に当てることです」とディクソン氏は言います。メインライトが高すぎると、頭と顔が明るくなり、フィギュアの残りの部分の照明がすぐに落ちてしまいます。 「練習すると、問題を見つけて修正するのが簡単になります」と彼は言います。多くの場合、必要なのは戦略的に配置された反射板だけです。
別の問題?明るい白い背景からのフレアにより、被写体のエッジが明るくなることがあります。解決策:背景に当てる光の量を減らしたり、被写体を前方に動かしたり、背景から遠ざけたりします。
彼の肖像画をアヴェドン風にするために、S.L.ディクソンは、間接光に基づいて制作するための最も簡単なセットアップの 1 つを選択しました。人気の写真 彼は、真っ白なシームレスな紙(A)をテープで貼り付けることから始めました。 西向きの屋外レンガ壁(B)へ 。東から朝日が差し込んで、壁に影(C)ができました。 ディクソンはそこに主題を置きました。太陽が昇るにつれて被写体全体の照明がトップヘビーになるため、ディクソンはかなり迅速に作業を行いました。彼は、人物の周囲にフレアが見えないように、被写体を背景から十分に離して慎重に配置しましたが、被写体が直射日光に近くなり、明るすぎるほど前方に離れないようにしてください。スキントーンの白飛びを防ぐために、彼は Canon EOS 5D Mark II(D) が推奨するスポットメーターの読み取り値を 0.67 ストップ上回りました。 。ディクソンはこのセットアップを気に入っています。その理由は、「撮影から撮影へとライトや機材を持ち歩き、複雑なセットアップを調整するのにうんざりしていました。このよりシンプルなセットアップのおかげで、被写体に集中できます。」