HDSLR、GoPro、およびその他のコンパクトなビデオカメラの人気は、オーディオ録音への新たな関心の高まりとともにもたらされています。これらのカメラの多くはせいぜいわずかな音声しか録音しないため、さらに一歩進んで、ポータブルレコーダーやコンピューターなどの別のデバイスで音声を録音することが一般的になっています。新しいギアで新しい質問が出てきます。オーディオへのこの新たな焦点は、適切なオーディオレベル、モニタリング、ミキシングについて頭を悩ませる人がいるかもしれません。プロの編集ソフトウェアを使用する場合でも、YouTubeのオーディオを録音する場合でも、適切なオーディオプラクティスが重要です。
数字で
オーディオ録音機器とソフトウェアには、数字と文字がかなりの割合で含まれています。測定値は通常デシベル（dBと略記）ですが、ギアや信号チェーンのどこにいるかによって、基準レベルが異なります。家庭用レコーディング機器、安価なオーディオミキサー、または音楽編集ソフトウェアで0dBというラベルを見たことがあるかもしれませんが、0dBはさまざまな方法で測定できます。
たとえば、古いアナログオーディオレコーダーを見つけた場合、おそらくそれらのレトロなニードルスタイルのメーターの1つがあります。そして、確かに、スケールには0dBがあります。ただし、そのレコーダーが民生用か専門用かによって、0dBは2つの実際の信号レベルのいずれかになります。民生用ギアでは、.775ボルトの信号を参照し、プロのレベルは1ボルトを参照します。さて、4分の1ボルトはそれほど多くないように見えるかもしれませんが、オーディオの世界では、それはかなり大きく、14デシベルの大きさです。オーディオ信号から突然14デシベルを加算または減算すると、それに気付くでしょう。
アナログ時代に戻って、私たちは磁気テープに録音し、深刻な影響を与えることなく、定期的に録音レベルを0dB設定を超えてプッシュすることができました。実際、多くのレコーディングエンジニアは、「テープ圧縮」を実現するためにそれを実行しました。これは、通常は素晴らしいサウンドを提供するレコーディングの軽度のオーバーロードです。このテクニックはレコーダーとメディアの限界を押し広げましたが、スタジオの管理された状況では、それは計算されたリスクでした。アナログテープの過負荷の極端な例を聞きたい場合は、レッドツェッペリンの胸いっぱいの愛をを聞いてください。 。 4分のマークのあたりで、ロバートプラントが歌う直前に、ロバートプラントの声のプレエコーが聞こえます。これはポストでは行われませんでした。彼の声はテープに非常に強く録音されていたため、信号は実際にリールのその下にある他のテープ層を磁化しました。
デジタルデイズ
もちろん、今日、私たちはデジタルオーディオを録音し、独自のルールセットが付属しています。デジタルオーディオには、0dBFSまたは0dBフルスケールとして測定されるハードシーリングがあります。そのレベルに達すると、他に行くところはありません。このように考えてください。 16ビットの解像度で記録していると仮定しましょう。つまり、各デジタルサンプルの長さは16桁です。いつでも、これらの数字のいずれかを1または0にすることができます。 16個すべてが1になると、それ以上追加できなくなります。それは0dBFSです。そのポイントを超えてオーディオレベルを押すと、デジタルクリッピングが発生します。これにより、クリッピング中に録音が効果的に台無しになる厄介な歪みが発生します。
デジタルクリッピングを回避するには、録音レベルを天井よりかなり低く保つことをお勧めします。一般的な設定は-10dBFSです。これにより、避けられないピークにある程度の余裕が生まれ、ノイズを回避するのに十分な大きさの信号が維持されます。最初は正確に直感的ではありませんが、このレベルで標準化することにより、ポストでの作業が簡単な、一貫してクリーンなオーディオを録音できます。
追加の安全対策として、カメラまたはデジタルレコーダーのオーディオメニューを調べてください。多くのデバイスには、ある種の信号リミッターが含まれています。通常は、なんらかの処理を行わずにオーディオを録音する必要がありますが、リミッターを適用すると、1日を節約できる場合があります。リミッターは、信号が特定のレベル（通常は0dBFS）に達した場合にのみ機能します。そのポイントを超える着信信号レベルは、クリッピングを排除するために下げられます。ほとんどの組み込みリミッターは、後処理のいとこほど良く聞こえませんが、極端なレベルでのみ機能し、通常のオーディオには影響しません。より低い平均録音レベルと安全リミッターは強力な組み合わせです。
スイートに戻る
編集スイートという用語は、オーディオとビデオを編集するための専用スペースを意味するために使用されていました。最近は少し曖昧になっています。編集スイートは、車の前部座席にあるラップトップや寝室の隅にある机などです。企業環境では、編集コンピュータは主にワードプロセッシングとスプレッドシートに使用される場合があります。これらの状況のいずれにおいても、オーディオモニタリングは二次的な関心事です。ただし、専用の編集スペースがあれば、適切なオーディオモニタリングの設定が不可欠です。
実際の編集スイートは、レコーディングスタジオのようにセットアップされ、音響処理、特殊なスピーカー、およびスピーカーを部屋に合わせるためのイコライザーを備えています。しかし、大量の現金を使わなくても、良い結果を得ることができます。地元の事務用品店から20ドルのメディアスピーカー、またはデスクトップに付属の景品を除外すれば、他のほとんどすべてが機能する可能性があります。あなたの主な基準は信頼できる音です。なじみのある素材で良い音を出し、長時間のリスニングセッションの後であなたを疲れさせない何か。可能であれば、スピーカーを壁から離れたスタンドに取り付けます。これにより、音声の反射が最小限に抑えられ、より正確な音声画像が得られます。ステレオスピーカーは、スピーカーとミックス位置の間に等間隔で三角形に設定する必要があります。スピーカーまたはヘッドホンを使用してオーディオをミキシングするかどうかにかかわらず、控えめな音量レベルを使用して、ミックスを「実際の」テレビ番組と比較します。これは素晴らしいリアリティチェックです。最後に、ビデオミックスをテレビにルーティングできる場合は、それらのスピーカーでも聞いてください。はい、彼らはひどいように聞こえますが、これはほとんどの人がビデオを見る方法です。エディットスイートのモニターと通常のTVスピーカーでミックスが適切に聞こえる場合は、すばらしいミックスを作成しています。
そして答えは…
多くの人が、音量が大きすぎるかどうかを定義するために多大な時間とお金を費やしてきました。これらの規格は、主に音響出力または電子測定による配信用です。しかし、このコンセプトは、取得から最終製品に至るまで、製造プロセス全体に渡って実行されます。キャプチャレベルを低く保ち、適切に監視し、すべてのシステムで適切に機能する製品を提供できれば、すでにほとんどの質問に答えています。
サイドバー：CALM法
昨年、FCCは商業広告のラウドネス緩和またはCALM法を実施しました。要約すると、CALM法では、基本的に、コマーシャルの音声は通常の番組の音声よりも大きくすることはできないとされています。テレビ局とケーブル事業者は、コンプライアンスを確保する責任があります。そのため、コマーシャルを好きなだけ大きくすることができますが、放送局には、新しいルールを満たすためにコマーシャルを下げる機器があります。より現実的なレベルでコンテンツを作成し、ミックスの品質を維持することをお勧めします。
寄稿編集者のHalRobertsonは、デジタルメディアのプロデューサー、写真家、テクノロジーコンサルタントです。