RebeccaLilyによるゲスト投稿
過去数年間の映画の復活に伴い、多くのデジタル写真家は切り替えを行うかどうかを疑問視しています。これは私自身も考えなければならなかった決断です。 Contax 645を兵器庫に追加し、結婚式を映画で撮影する価値はありますか？
私は、プロのデジタルおよび趣味のフィルム写真家としての私自身の専門分野の中で、フィルムとデジタルの正直な見方を示したいと思います。私はNikonD700plus 2フィルムカメラ、ビンテージNikonFM2とNikonF100を所有しています。これらで、KodakPortra400NCとFujifilmPro400Hの両方を撮影しました。私は自分の映画作品を素晴らしいラボで開発したことはなく、ローカルラボだけを開発しました（結果はまちまちです）。私は自分のプロの仕事のために映画を撮ったことは一度もありません。個人的なプロジェクトだけです。しかし、私は数人の偉大なプロの映画写真家と、映画とデジタルの両方の分野での写真の継続的な学生を熱心に愛しています。
映画|ニコンFM2| Nikkor 50mm 1.2 @ f / 1.2 | Fujifilm Pro 400H
映画とデジタルの議論にはさまざまな陣営があることを私は理解しています。キャンプAには、フィルムを撮影するだけで、デジタルカメラでフィルムの外観、感触、色を再現することはできないと主張している人がいます。次に、デジタルを撮影するだけで、映画は面倒で費用のすべての価値がないと主張するキャンプBがいます。次に、両方を使用する（または少なくとも許容する）キャンプCは、両方の形式に長所と短所があることを認めます。私のプロとしての仕事に関して言えば、私はキャンプBとCの間のどこかで自分自身を定義します。自分で映画を少し遊んで他の写真家の作品を研究した後、映画にはデジタルよりもいくつかの利点があることをはっきりと認めることができます。ダイナミックレンジ（または、広範囲のストップにわたってハイライトとシャドウの詳細を保持する機能）、および露出オーバーのときのフィルムの寛容な性質。 2〜3ストップで露出オーバーにしても、フィルムを吹き飛ばすのは非常に困難です。フィルムのハイライトは美しくロールオフします。その点で、フィルムを撮影しているときに少しリラックスすることができます（特に、それを開発してスキャンするための優れたフォトラボがある場合は、それはまったく別のトピックです）。
映画|ニコンFM2| Nikkor 50mm 1.2 @ f / 1.2 |コダックポートラ400NC
しかし、フィルムにも弱点があります。 1つは、フィルム自体の継続的な費用と、現像/スキャンの時間と費用です。もう1つは、お気に入りのフィルムの入手可能性です（Portra 400NCに何が起こったのかを見てください…）。また、カメラに32GB CFカードがある場合、フィルムのロールを継続的に交換する必要がある場合、多くの画像を撮影することはできません。もう一つの欠点は？映画をバックアップすることはできません。撮影と現像の間に何かが起こった場合、それは非常に不幸な写真家、さらには不幸なクライアントになります。
次に、ラボの問題があります。多くの人がプロの写真家の映画作品で見るこれらの美しい色は、多くの場合、非常に優れたラボがフィルムを開発し、スキャンプロセスで特定のカラープロファイルを適用した結果です。良いラボを買う余裕がない場合、またはラボの近くに住んでいない場合（そして、緊張しすぎてクライアントの結婚式のフィルムを50巻郵送できない場合）、まったく同じカメラ、レンズを使用してもこれらの結果を再現できないことに不満を感じるかもしれません。お気に入りのプロが使用するフィルムの組み合わせ。
私の意見では、デジタルにはフィルムと比較した場合の大きな弱点が1つだけあると思います。それは、ダイナミックレンジです。あなたのデジタルカメラは単にフィルムのように光を処理しません、そして光はフィルムのように柔らかく見えません。しかし、より良いセンサーを備えた新しいモデルが開発されるにつれて、この問題はデジタルカメラで時間の経過とともに改善されると思います。 RAW形式で撮影してハイライトとシャドウの細部を最大限に復元し、技術的に改善してより一貫して正確な露出を実現することで、この弱点をすでに補うことができます。私はいつもマニュアル/RAWとスポットメーターで撮影していますが、これは大きな助けになります。シャッターを押す前に、ハイライトとシャドウに十分な詳細が残っているかどうかを知っています。詳細を把握することが重要です。これは多くの練習の結果であり、私は常に露出の改善に取り組んでいます。
デジタル| Nikon D700 |ニッコール24-70mm2.8@ f / 2.8
適切に露出し、RAWで撮影することで、より良い結果を得ることができます（そして、デジタルカメラメーカーが注目し、近い将来、より良いダイナミックレンジを提供してくれることを期待しましょう！）。しかし、それらの美しいフィルムの色はどうですか？
これが後処理の出番であり、私がデジタルに固執するための転換点を個人的に見つけた場所です。
デジタル| Nikon D700 |ニッコール24-70mm2.8@ f / 2.8
まず、デジタル画像はフィルム画像と同じように開発する必要があることを理解することが重要です。多くの人が映画の「sooc」を本当に未処理であると混同していますが、そうではありません。すべてのフィルム画像は、それを現像するラボによって処理され、スキャンプロセス中に、場合によっては最初の現像プロセス（たとえば、増感またはプル処理、またはクロスプロセス）でも色補正されます。最適な結果を得るには、デジタル画像の開発作業も必要です。
デジタル| Nikon D700 |ニッコール24-70mm2.8@ f / 2.8
私はフィルムの色と柔らかく「マットな」感触が大好きです。しかし、私にとっては、1つのフィルムの外観ではありません。たとえば、プッシュされたFujifilm Pro 400Hのトーンのように、特定のトーンのセットを複製することに固執していません（これは本当に美しいです！）。明るくクリーンな色、パステル、柔らかな落ち着いた色調、落ち着いたハイライト、木目など、この全体的な「フィルムのような」外観が大好きです。そして、少し後処理を行うことで、このビジョンを自分のデジタル作品の一部で複製または解釈できることがわかりました。特定の映画と同じようには見えないかもしれません（ただし、それが目標であれば、かなり近づけることができます）。しかし、LightroomまたはPhotoshopを少し使用することで、自分の芸術的なスタンプを使用して、映画の外観全般について好きなことの本質を捉えることができます。そして私にとって、それは私が自分の仕事を表現する方法の非常に重要な部分です–私のポストプロセスを通して。ラボにコントロールを渡すのではなく、撮影する個々のセッションごとに自分の色がどのように見えるかをクリエイティブにコントロールできることを楽しんでいます。
フィルムを複製するためにデジタル画像を後処理する際の最も重要なステップの1つは、光とハイライトを注意深く制御することです。通常のワークフローでは、最初に、プリセットまたは個別の調整（ハイライトの回復や露出補正など）を使用して、LightroomでRAWファイルを作成します。私は通常、Photoshopで画像をアクションで仕上げます。全体的に、フィルムのような外観は、コントラストが低く、彩度が低く、光が柔らかく制御され、微妙なクリーミーなハイライトがあり、マットな仕上がりになっている必要があります。 Photoshopの使い方を知っていて、これらの効果を生み出すことができる場合は、興味深い組み合わせを組み合わせて、画像をフィルムのように仕上げることができます。あなたがそれらの効果を達成するために手を必要とするならば、助けることができるかなり多くのプロの製品があります。私自身のプリセットとアクションの多くは、この外観を作成するために特別に設計されています。
私のデジタル画像のフィルムにインスパイアされた外観を実現する方法に興味がある場合は、後処理レシピのいくつかを私のWebサイトwww.rebeccalily.comの「チュートリアル」セクションで共有します。
デジタル| Nikon D700 |ニッコール24-70mm2.8@ f / 2.8
それで、結論は何ですか？それはあなた次第だと思います。映画は常に写真の世界でその地位を占め、デジタルもそうです。自分で何を決めるかは、自分にとって何が重要かによって異なります。
あるいは、私のように、両方のための場所があることに気付くでしょう。
デジタル| Nikon D700 |ニッコール24-70mm2.8@ f / 2.8
Rebecca Lilyは、夫のJohnnyと一緒に設立したBondshotsのプロの結婚式および商業写真家です。忍耐。彼女はまた、彼女のWebサイトにあるLightroomプリセットとPhotoshopアクションのデザイナーでもあります。ジョニーとレベッカは、アイルランドの美しいウェストコークに家を構えています。