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ビデオ撮影、制作、ビデオ編集、および機器のメンテナンスに関するヒント。

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ビデオに焦点を合わせる方法

ビデオ撮影の焦点を合わせるというトピックは、思っているほど簡単ではありません。明らかな手動またはオートフォーカスの選択とは別に、技術的、技術的、および創造的な選択も必要です。物事をより明確にするために、Steve Fairclough が、ビデオに焦点を当てる際に考慮すべき重要事項のいくつかを調べます…

学習内容

  • ビデオの手動フォーカスの重要性
  • 動画撮影の AF オプション
  • ビデオのライブ ビューの使用
  • フォーカスのロック
  • フォーカスプルの説明
  • 被験者を隔離する方法
  • 正確なピント合わせに役立つ最高のアクセサリー

必要なもの

  • 手動フォーカス設定を制御できるカメラ
  • ビデオ撮影用のインカメラ AF オプション
  • 安定したカメラ サポート – 三脚、ジンバル、一脚
  • フォーカシング アクセサリ – フォーカス プラー、モニター、ルーペ

動画撮影の基本に関するこの一連のブログをこれまでフォローしてきた場合は、静止画を撮影する際に必要な考慮事項よりも、動画に関して考慮する必要がある考慮事項の方が多いことに気付くでしょう。

残念ながら、ビデオのフォーカスを考えると、動体の撮影は、たとえばオートフォーカス システムを使用して動く動物の静止画を撮影するよりも少し複雑になるため、それほど簡単にはなりません。しかし、恐れる必要はありません。動画を撮影する際に焦点を合わせる方法をよりよく理解するために、いくつかの簡単なヒントを参考にしてください。

マニュアル フォーカスが最適です

静止画と同様に、ビデオ映像の撮影に関しては、マニュアル フォーカス オプションが非常に便利です。これは、シーン内のフォーカスを制御し続けることを意味し、作業を行うためにテクノロジーに頼る必要はありません。ほとんどのプロの映画製作者は、焦点を合わせる方法としてマニュアル フォーカスを使用しており、約 90% の時間でマニュアル フォーカスを使用するのがおそらく最善です。

特定のシナリオ (その多くを以下で検討) では、ビデオの撮影に AF を使用するのに適していますが、通常、ビデオの撮影時にはマニュアル フォーカスに切り替えるのが最善です。 AFシステムは調整が遅くなる可能性があり、被写体が動いている場合、AFシステムがそれを探したり、ある焦点面から別の焦点面に突然ポップしたりするリスクがあります.これを避けるには、手動で焦点を合わせる必要があります。疑わしい場合は、マニュアル フォーカスに固執してください!

動画の AF オプション

Canon EOS 70D DSLR は、2013 年にリリースされた画期的なカメラで、デュアル ピクセル CMOS AF テクノロジーが導入されました。この技術は、動画でのスムーズなフォーカス トラッキングと、ライブ ビュー モードでの静止画の高速 AF を実現するために開発されました。本質的には、映画のフォーカスをより細かく制御できるようにすることを目的としていました。 70D で顔とオブジェクトの追跡を行うことで、技術的な側面を深く掘り下げなくても、ムービー サーボ AF は、選択した被写体が動いたり、シーンが再構成されたりしたときに追従します。

現在、多くのデジタル一眼レフ カメラには、動画撮影用の AF オプションが用意されています。たとえば、キヤノンは現在、EOS 5D Mark IV で「動画サーボ AF」オプションを提供しています。これは、オン/オフまたは一時停止することができ、その中でさまざまなAF方法が利用可能です.これらには、追尾モード、FlexiZoneAF Multi および FlexiZoneAF Single が含まれます。追跡は、顔の追跡技術を使用しており、話している頭などの被写体の動きを固定カメラで追跡する簡単な方法です。

FlexiZoneAF Multi は、前景の最大の被写体に自動的に焦点を合わせますが、背面の LCD 画面をタップして別のオプション (シーンの背景にあるものなど) に焦点を移すことができます。 FlexiZoneAF シングルでは、ピントを合わせたい人や物にタッチスクリーンをタップするだけで、フレーム内の好きな場所に手動でピントを合わせることができます。

撮影に AF を使用するための鍵は、カメラができることとできないこと、オートフォーカス システムで実際に撮影できるショットと手動で焦点を合わせる必要があるショットを十分に認識することです。たとえば、AF システムが被写体から離れて焦点を合わせようとするのは望ましくありません。

壊れたレコードのように聞こえるかもしれませんが、ショット リストを書き留めて、各ショットに使用する予定のピント合わせのタイプを正確に記入することを忘れないでください。たとえそれがほんの数秒の長さであってもです。

ビデオのミラーレス オプション

何年もの間、デジタル ビデオの撮影はデジタル一眼レフ カメラの領域でしたが、現在では、Panasonic GH5 や Sony a7R II など、多くの高度なミラーレス カメラのオプションがあり、AF (および手動) オプションも提供されています。ビデオの撮影。

ここでも、撮影シナリオとビデオ用カメラの幅広い AF 機能の両方に基づいて、いつ AF を展開するかを決定する必要があります。

ビデオのライブ ビューの使用

デジタル一眼レフのライブビュー機能は、以前はカメラのミラーを持ち上げて、カメラとレンズの組み合わせが見ているものとまったく同じビデオ画像を表示することにより、フレーム内の人や物体に正確に焦点を合わせるための重要なツールとして使用されていました.また、背面 LCD 画面のフォーカス ポイントを通常 5 倍または 10 倍ズームインして、フレームの特定の領域に正確に焦点が合っているかどうかを確認することもできました。

この精度は、ビデオの撮影にライブビューを使用できることを意味する可能性がありますが、そのためには一連のメニュー調整とカメラ設定が必要です.ほとんどのライブ ビュー システムは、顔検出/優先、ワイド、ノーマル、トラッキングなどの AF モードの選択を使用するため、カメラの利用可能な AF モードが、計画した撮影シナリオと一致するかどうかを判断する必要があります。

動画撮影時のフォーカスロック

被写体や vlog を撮影する場合、フォーカスをロックし、常に自分自身または被写体から同じ距離を保つことが優れたテクニックです。移動中の場合は、ジンバルまたはグライドカムなどの簡単に移動できる安定したサポートを展開する必要がありますが、常に焦点を合わせるために、被写体と同じ速度と相対距離を維持する必要があります.

フォーカスプル

映画やテレビ番組を何回も見て、前景の人物/被写体から背景の人物/被写体にフォーカスが切り替わる同じフレームを見たことがあるでしょう。これは、ラック フォーカスとも呼ばれるフォーカス プルです。被写体に手動で焦点を合わせ、絞りをできるだけ大きく開きます (通常は f/2.8 または f/4 程度)。

「プル」を実行する前に、カメラをできるだけ静止させ、レンズをマニュアル フォーカスに切り替える必要があります。撮影する前に、焦点を切り替えるためにフォーカス リングをどの方向にどれだけ動かしたいかを正確に確認する必要もあります。

多くの映画製作者は、フォーカス ポイントをマークできるフォロー フォーカス リグを展開しているため、正確なポイントへのスムーズなフォーカス プルを実行できます。プル フォーカスの状況で多くの撮影を開始する場合は、フォーカス プルをスムーズかつ正確に実行するのに役立つアクセサリに投資する価値があるかもしれません。

  • 動画撮影時にプル フォーカスを使用する方法 (およびタイミング)

被験者の分離

多くのテレビ番組や長編映画では、浅い被写界深度がクリエイティブに使用され、被写体に焦点を合わせたり、被写体を分離したりします。大きなセンサーを備えたデジタル一眼レフでビデオを撮影する利点の 1 つは、この外観を再現して、ビデオに「映画のような外観」を与えることができることです。

これまで、小型のセンサーを搭載したビデオ カメラでは、この浅い被写界深度を再現できませんでした。これが、ほとんどのアマチュア ビデオが前後に焦点を合わせている理由です。

慎重にピントを合わせ、被写界深度を浅くして動画に映画のような効果を加えてみることもできますが、このスタイルを使いすぎると、別のスタイルで撮影できないように見える可能性があるため、過度に使用しないことをお勧めします。そのためには、レンズとシーンのどの程度に焦点を合わせたいかによって、約 f/2 から f/5.6 の広い絞りを使用します。

集中を助けるアクセサリー

AFやマニュアルフォーカスでカメラ内でピントを合わせられるほか、動画撮影時にシーンに正確にピントを合わせるのに役立つさまざまなアクセサリーがあります。そのうちの 1 つがルーペです。

ルーペがカメラに取り付けられ、背面の LCD をカバーするので、大きなビューファインダーを使用してシーンをフレーミングしているかのように、カメラを目に近づけることができます。さまざまなルーペがさまざまな倍率のバリエーションを提供し、正確に見たり焦点を合わせたりするのに役立ちます。

もう 1 つのアクセサリは外部モニターです。これらは Atomos などの企業によって製造されており、モニターと外部記録/ストレージ ユニットの両方を兼ねている場合があります。 1 人がカメラを操作しているかのように、ビデオを撮影するときに役立ちます。他の人は、キャプチャされている映像をカメラの外で見ることができます。外部モニターは、カメラの内蔵 LCD パネルよりも大きなディスプレイで、カメラの前で繰り広げられるシーンを見たいだけのビデオグラファーにも役立ちます。

注目に値する3番目のアクセサリは、前述のフォローフォーカスシステムです。これは、レンズに取り付けられ、カメラオペレーターがフォーカスプルの動きをより簡単に制御できるようにします.これらのいずれかの使用に慣れるには少し時間がかかる必要がありますが、フォーカス プルには非常に貴重です。手頃な価格のオプションは、DSLR またはミラーレス カメラを使用したビデオ撮影用に特別に設計された FocusShifter です。

計画 =創造性

上記のすべてからわかるように、当然のことながら、ビデオを撮影するためのフォーカス設定の調整は、静止画を撮影するための調整よりも複雑です。実験することを恐れず、どのタイプのフォーカシングが自分に最も適しているかを見つけてください。経験則として、必要な正確なフォーカス結果が保証されていない場合は、AF に頼らないでください。

ただし、撮影前の計画と準備を少し行うだけで、実際に非常にクリエイティブな方法で焦点を合わせてビデオを強化できることを認識することが重要です。クリエイティブなフォーカスは、ストーリーテリングに深み、インパクト、力を加えることができるため、フィルムの各ショットでどのようにフォーカスするかを計画することに時間を費やすことは、編集でフッテージを操作する際に価値があります。


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