The Texas Chainsaw Massacreの最新作の背後にあるDPにインタビューします 古典的なホラーに取り組むための彼の新しいスタイルについてのフランチャイズ。
それは時間そのものと同じくらい古い物語です。友人のグループが古い家屋敷を訪れ、途中で共食いのグループの犠牲になります。ああ、待ってください、多分それはそれらすべての中で最も古い物語ではありません。 。 。
おそらく、このような映画を見て育った新しい映画製作者のグループが、このような歴史的なIPに新しい命を吹き込むことを任されているという話は、より良い話です。
後者に焦点を当てて、DPリカルドディアスと一緒に座りましょう。DPリカルドディアスは、ディレクターのデビッドブルーガルシアとともに、テキサスチェーンソー大虐殺を再考するための手綱を与えられました。 新しい世代のために。
テキサスチェーンソー大虐殺の直接の続編としてリリースされました （1974年）そしてフランチャイズ全体の9回目の分割払いで、ディアスはプロジェクトをどのように撮影したかについて一連の難しい決定を下しました。また、ホラージャンルを前進させるための刺激的な機会もありました。
PremiumBeat： どのカメラで撮影しましたか、またその理由は何ですか？
リカルドディアス： テキサスチェーンソー大虐殺 VantageHawkV-liteプライムとV-plusズームを備えたALEXAMiniで撮影されました。フォーマットに関しては、可能な限り忠実で情報を得るためにARRIRAWを撮影することにしました。
フォームファクターも私の意思決定における重要な関心事でした。この映画は、私たちのキャラクターが最も狭いスペースにいることを発見しました。それらの多くは実用的です。パーティーバスに群衆が詰め込まれ、別のキャラクターがクロールスペースに押し込まれています。 ALEXA Miniのサイズと重量は、私たちのストーリーが必要とする多くの危険な場所にカメラを配置するために重要でした。
また、カメラのレイアウト、メニュー、センサー機能についても簡単に説明しています。映画の準備期間はわずか1週間だったので、これは私にとって非常に重要でした。大規模なテストを行わなくても信頼できるものが必要でした。
PB： テキサスチェーンソー大虐殺に関してどのくらいの調査を行いましたか （そしておそらく、彼らがオリジナルで使用したカメラ/レンズにさえ）？
ディアス： 私は間違いなくオリジナルのテキサスチェーンソー大虐殺に目を向けました 私たちの続編の外観に関するインスピレーションとガイダンスのために。その映画の製作にはかなりの歴史があることは非常に幸運でした。
元の映画を撮影した撮影監督、ダニエルパール、ASCは、彼のプロセスについてソーシャルメディアで非常にオープンです。すぐに、最初の映画を見るとき、あなたは非常に豊かな色と深いコントラストに見舞われます。画像は非常に様式化されており、人目を引くものであり、私はそのパレットを私たちのビジョンに取り入れたいと思っていました。
また、私たちのバージョンでは、蒸し暑いテキサスの暑さと湿気の描写がキャラクターである必要があると感じました。その翻訳は、サンドブラストされた日の外観と、夜の外観の街灯の周りのハレーションでした。
PB： ホラーシネマトグラフィーは何年にもわたって変化したとどのように感じますか？ （特にテキサスチェーンソー大虐殺でも フランチャイズ。）
ディアス： ホラー映画の撮影方法で、映画からデジタルへの移行がどのように追跡されているかを簡単に確認できます。フィルム乳剤は、カーブ全体で、特に肩で非常に大きな緯度を持っています。ネガが濃いことを確認してから、印刷して暗い外観にする方が理にかなっています。このおかげで、夜のシーンはしばしばオーバーライトを感じました。
デジタルキャプチャが業界で定着し始めたとき、その利点が曲線の先にあることが明らかになりました。それを知って、私たちはアーティストとして、私たちの照明と露出のアプローチに大胆に取り組んでいることを大胆に感じています。これにより、私たちがしばしば露出不足になり、グレードの外観を押し上げるため、ジャンルの外観が根本的に変わりました。フィルムの場合は、真ん中で露光して、下に引っ張ったり、印刷したりしていました。
テキサスチェーンソー大虐殺 違いはありません。私たちは常に1280ISOでRAWで撮影することにより、センサーを露出不足にしていました。これを行うことで、私は常にハイライトを3分の2のストップで保護し、グレードで印刷することを目的として画像を露出不足にしていました。
PB： 今後、ホラーのジャンルはどこに行くと思いますか？
ディアス： 私はホラーを非常に個人的な話をするための器として見続けています。このジャンルは、具体的で実存的な人間の問題を拡大するのに非常に適しています。今後、次のレベルに押し上げられることは難しくありません。
多様な社会経済的背景を持つ新しい映画製作者に声をかけ続けると、これまでにないほど隠された闘争が視覚化されます。 1980年代は、スラッシャーとホラー映画の青写真を認識できるようになりましたが、私たちの悪夢は、チェーンソーを持った男性を抱きしめることに限定されず、多くの場合、ドアのすぐ外にあるものになると思います。
>PB ： 自分のプロジェクトを初めて撮影しようとしている意欲的な映画製作者に、どのようなアドバイスをしますか？
ディアス： 正確に何が欲しいかを尋ねることがどれほど重要かを強調することはできません。映画製作は共同芸術です。あなたは自分のビジョンを明らかにするために他の人の助けと支援を必要としています。助けを求めることが許されていないと感じたり、必要なものを求められないと感じたりしないでください。
これは、そのエージェントにメールを送信したり、仕事を改善する主要な乗組員を雇うために戦ったりするような最小のことにも当てはまります。求めていないものは得られません。