モーションコンテンツビジネスに日々貢献している私たちにとって、最終的には、1つのフレーム内で大きな被写体または被写体のグループを照らすように求められます。これには、1人のアクターまたはオブジェクトだけを照らすのとは異なる一連の基準が含まれます。広く考える必要があります—それはボリュームについてです。
作業の余地のある広くてソフトなカバレッジ
通常、たとえばステージ上の車のように、大きな被写体が必要な場合、トップライトは2つの理由でうまく機能します。まず、トップライトは外で見られる自然な雰囲気を最もよくシミュレートします。これを「照明の正当化」と呼びます。第二に、それはガラスと板金のより良いハイライト形成を可能にします。また、スタンドやハードウェアに遭遇することなく、車の周りを撮影するための十分なスペースをカメラに提供します。次回、自動車のコマーシャルを見るときは、屋根とフードに光る長い「液体のハイライト」を探してください。次に、それを高速道路に沿って運転している車のショットと比較します。後者は、日没の30分前から30分後までの魔法の時間に行われる可能性があります。太陽のスペクトル源のない青い雲ひとつない空が、均一な色調と彩度と組み合わされて、素敵な液体を作るからです。車の肌に映る！ 
大勢の人に照明を当てる場合、戦略は大きな被写体の場合と同じにすることができます。この議論の目的のために、人々またはオブジェクトのグループを3つ以上として定義しましょう。まず、スクリプトについて考えてみましょう。シーンのトーンは、大きなソースを使用して正当化することを可能にしますか？もしそうなら、キーを押す側を選び、私たちが「ビッグソフティ」と呼ぶものを構築します。これは、グループと周囲のセットを収容するのに十分な大きさの大きな光源です。私は、大きなキメラライトフィクスチャとエッグクレートソフトボックス、またはこのためのキノフロブランケットライトを使用するのが好きです。これは、拡散の多い大きなものです。 
床から行う場合、このスタイルのキーライトは、サイドライトまたはフロントライトのいずれかとして、指向性が高くなります。サイドライトとして、ソースをグループからある程度離して配置できない限り、ソースから最も遠い側の人々とは異なる方法で、ホット側の人々に影響を与えます。これは、場所の制約により、実行可能である場合と実行不可能な場合があります。さらに重要なことに、特に正面から見ると、幅が広く柔らかくない場合は、「ソース」に見えるという不均衡なコントラストが作成されます。
雰囲気のトップライト
フロアキーが機能しない場合は、実際には2つの選択肢があります。テーブルランプや壁取り付け用燭台など、多数の実用的な方法を使用して撮影し、カクテルパーティーのように、グループの人々が個々の光のプールに出入りできるようにします。または、干渉なしにセット内を移動するための十分なスペースを残しながら、すべての人に対応できる大きくて柔らかいトップ光源を使用することもできます。どちらの場合も、私が近年取ったアプローチは、セット内の人々のことを考えずに、最初にセットに光を当てることです。そうして初めて、環境が提供するもの以外に、タレントが追加の照明を必要とするかどうかを検討します。 
同じショットで複数のキーポイントを構築したり、ダブルバッククロスライティング方式を使用したりして、この結論に達しました。これは、面倒で使いすぎに見える、より複雑なセットアップです。ベースライトの適切な測定値、たとえばキーの下2〜3ストップは、開始するのに適した場所です。これは、カメラの周囲に均等に配置された1つまたは2つのソフトフィルソースを使用して実現できます。大きなLEDパネルはこれに最適です。次に、セットの周りに実用的なものを散りばめます。これらを1つか2つ上のキーに保つと、シーンに適切な量のコントラストが追加されます。私は最初に40ワットの家庭用電球をテーブルランプに載せるのが好きです。これらは、ISO 400でのカメラの緯度とほぼ一致する温かみのある輝きを提供します。次に、小さなハンドディマーを使用して、目または波形モニターで適切なレベルを「微調整」します。必要なのは、ヒーローの位置で機能するキーだけです。
とにかく、人々が通り抜けることができる雰囲気の感覚を促進するために、設定された照明と一緒に影を再生させてください。これは最も自然なアプローチであり、たとえば、ウォークアンドトークを終了するために、カメラの一番の位置に小さなキーライトを置き、移動の最後に何かを必要とする場合があります。ポイント1とポイント2の間のすべては、慎重に構築した環境を反映しています。
逆に、ソフトトップライトを追加することを検討してください。広くて柔らかいトップライトの利点は、それが形を提供すると同時に、下に位置する人々のグループに塗りつぶしとエッジの品質を提供することです。中央の円錐に面している人にとって、トップライトは美しさの位置から高い鍵として機能します。それが持っている「包み込むような」品質は、その広い分野によるものです。中央の円錐の反対側を向いている人は、姿勢に応じてエッジ効果または塗りつぶし効果が発生します。これは非常に効果的で、多くの場合お世辞の解決策です。
ギア要件
このスタイルの照明に最適なツールは、ブランケットスタイルのライトです。 Kino Floは、8フィート×8フィートのフォームファクターに1つ作成します。数年前、私はいくつかの絵を持ってモダンスタジオイクイップメントに行きました。私のアイデアは、ステージ上で車を照らすためのモジュール式の「ソフトボックス」を作成することでした。現場での組み立てが簡単で、軽量で耐久性がある必要がありました。私は、厚さ1フィートの4フィート×8フィートのフレームを設計し、15本の4フィートのKinoFlo蛍光管を保持するハーネスをサポートしました。ボックスには、カスタムの「ソフト」サイドと、簡単に追加または削除できるカスタムのフロントディフューザーが必要でした。柔らかい面は外側が黒で、内側が白い反射面である必要がありました。彼らはまたベルクロで付着するでしょう。その後、ユニット全体をハードウェアで天井に取り付けることができます。大変な注文でしたが、Modernのチームがやって来ました！光は成功し、私はそれを多くの映画撮影に使用し続けました。 
近年、ヘリウムバルーンは、広いトップライトが必要な場所での撮影に最適な非侵襲的な照明ソリューションとして登場しましたが、「ダウントンアビー」のセットや美術館のような美術館のように、機器の制限によりハードリギングが妨げられています。ルーヴル美術館、「DaVinciコード」。このような状況では、自己吊り下げ式のヘリウムバルーンは、日光、タングステン、またはハイブリッドの色で提供される、優れた柔らかな「ラップのような」トップソースです。 
ハリウッドではトップライトが避けられるという一般的な誤解にもかかわらず、DPは、ボリュームスタイルの照明で非常に効果的な多用途のソリューションとしての使用を維持しています。注意深く計画すると、トップライトは、大きなセット、キャラクターのグループ、または大きなカメラの動き、クレーン、ジブ、または大きなアクションを追跡するその他の手段を使用する複雑な場所が関係する状況で、自然に見えて機能することができます。ただのブラシです！
引退したガファーであるマイケルは、米国全土で26年間映画セットの制作を楽しんできました。劇場とスタジオの従業員の国際同盟のメンバーとして、彼はハリウッドで最も才能のある人々の何人かと協力することができて幸運であり、74本の長編映画と400本以上のテレビエピソードのベテランです。