これは、一部の主要な映画製作者が新境地を開拓し、それがなければ数による撮影の映像である可能性があるものを刷新した3つの方法です。
多くの会話シーンを撮影する場合、ルーティンに陥りがちです。ワイドショットからミディアムショットになり、肩越しのショットと一致する、いくつかのクリーンなシングルをカバーします。キャラクターは互いに向き合っている（または並んでいる）可能性がありますが、新しいアプローチ方法を見つけない限り、この式はすぐに古くなります。それで、ここにあなたが物事を混ぜ合わせるために考慮したいと思うかもしれないいくつかの角度があります。
高、軸上シングル
アカデミー賞にノミネートされたTheGrandmasterのシネマトグラフィー 、Philippe Le Sourdは、俳優のクリーンなシングルを、アイラインの片側ではなく、その上で撮影することにしました。結果は確かに異なって見え、目と一致しているため、紛れもなく魅力的です。顔を新しい方法で歪ませ、話しているキャラクターの横ではなく後ろに立っているように感じさせます。
パルプフィクション 文体的なtourde force タランティーノを地図に載せ、彼の視覚的な署名の多くを紹介しました。ジュール（サミュエル・L・ジャクソン）が獲物を尋問する最初のシーンの1つで、ブラッドは、ジュールが彼の前を前後に歩き回っているときに席に座ります。彼がブラッドの上を歩き、向きを変え、迫り来ると、カメラが彼を追いかけ、最後に彼を撃ちます。タイトなフレーミングは、ジュールが獲物をストーカーするときにカメラが前後にパンし、2人の男性の間のまっすぐな交換であった可能性のあるものを緊張したスタンドオフに変えることを意味します。
タランティーノのフレーミングとブロッキングは、フレームがワイドから極端なクローズアップに、そしてワイドに戻るにつれて、ジュールがブラッドと遊んでいる心理的なゲームを反映しています。
フランスのオーバーはもともと、車のシーンで俳優の前にカメラを置くことが難しいことから来ました。ソファで2人の俳優を撮影するような典型的なサイドカバレッジの代わりに、フランスのオーバーは後ろからシーンをキャプチャするため、俳優の顔の一部だけをクローズアップで撮影し、アイラインから遠く離れています。
車のシナリオ以外でも、フランスのオーバーはシーンを撮影するのに最適な方法です。2人のキャラクターが何かを隠しているように見せることができます。スパイスリラーに最適です。または、キャラクターが観客が知らないことを知っているときはいつでも。私たちは彼らの個人的なスペースの外にいて、会話をのぞき込んでいて、彼らの完全な表現を読むことができません。
シーンを撮影するための従来のアプローチは、時間が厳しい場合や作業することがあまりない場合に頼るのに最適です。この方法で撮影されたシーンでは、編集に多くのオプションがありますが、想像力と実験で被写体にアプローチすることに代わるものではありません。最も歩行者との対話でさえ、キャラクターとその世界について何かを見つけて表現する機会です。