この記事では、3つの一般的な効果と、ポストプロダクションバージョンがインカメラ効果に対応しているかどうかを確認します。
デジタルシネマトグラフィーで最も古い質問の1つは、「カメラ内かポストか」です。レンズタイプ、フィルター、レンズシェイクなどのスタイルの選択は、カメラをセットにした状態で使用するとうまく機能しますか、それとも、元のネガを損なうことなく、ポストプロダクションの家で快適に同じ効果を生み出すことができますか？
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どちらのアプローチにも長所と短所があります。インカメラ効果は一般的に安価であり、撮影日に詳細を制御できます。ディレクターがサインオフに参加します。ポストプロダクションの効果には時間がかかりますが、より細かく制御できます。効果が上にある場合は、ダイヤルダウンするか、必要に応じてダイヤルアップすることができます。他のポストエフェクトと同様に、それらはより多くの費用がかかります。ただし、費用がかかる場合があります アナモルフィックレンズスタイルなどの効果をフィルム全体に適用しようとしている場合はさらに多くなります。
最も簡単なレンズフィルターから始めましょう。現代のデジタルカメラとレンズが鮮明すぎて臨床的であり、フィルムの化学的欠陥がない画像を生成すると考えるDPは、レンズにねじ込むかマットボックスに滑り込むガラスまたはプラスチック片を使用します。 TiffenのBlackPro-Mistは、非常にフィルム的な方法で画像を柔らかくし、特に肌の欠陥を柔らかくし、ハイライトを咲かせます。さまざまな長所があり、ねじ込み式とドロップイン式の形式もあります。
DaVinci Resolveのミッドトーンディテールスライダーは、Black Pro-Mistと非常によく似た働きをし、コントラストを下げていることがわかりました。最良の結果は、レンズに最も軽い種類のブラックプロミスト1/8を追加し、次にResolveを使用して効果を高めることでした。そうすれば、極端な見た目に縛られることはありません。
次の課題は手ぶれでした。少量の手ぶれがほとんどのハンドヘルドショットに影響を及ぼし、それはかなり標準的です。戦闘シーンや地震で使用されるような、激しく劇的なカメラの揺れ効果は、制御が難しく、カメラにとって健全ではありません（長期間にわたって、リグからパーツがゆるむ可能性があります）。カメラの前の15mmレールに取り付けられ、カメラの繊細な内部を揺さぶることなく画像を揺さぶる「イメージシェーカー」と呼ばれる装置もあります。
モーションブラーを使用すると、インターネット上の無料のテンプレートを使用してフッテージをそれらにマッピングすることで、ポストに手ぶれを追加するのが非常に簡単であることがわかりました。配信解像度よりも高い解像度で撮影する必要があることに注意してください。これにより、フレームを移動する余地があり、フレームの外側に黒が見えなくなります。
ポストで試した最後の最も難しいインカメラ効果は、アナモルフィックレンズでした。多くのDPはアナモルフィックに夢中になっていますが、映画製作者がどのレンズ形状を使用しているかを知っている、または気にかけている映画ファンはほとんどいません。とは言うものの、彼らはおそらく意識的なレベルで映画を他の映画（クラシックとコンテンポラリーの両方）のアナモルフィックショットと関連付けることができます。
アナモルフィックの3つの主な視覚的品質は、ケラレ、エッジ歪み、および楕円形の水平レンズフレアです。
これらの最初の2つは、今回はRocketStockの別の優れたテンプレートを使用してAfterEffectsに追加できます。レンズフレアをショット内のフレアにマッピングする必要があります。これは、2、3ショットでは問題ない場合がありますが、長編映画全体にとっては大きな頭痛の種になる可能性があります。
これらの実験では、カメラ内またはポストエフェクトに真っ向から飛び込む前に、考えているエフェクトをテストして、最適なメディアがどこにあるかを確認するのが賢明であると結論付けました。コントロールと時間です。そうすれば、少なくとも自分が何に取り組んでいるのかがわかります。