新しいテクノロジーが古いテクノロジーに取って代わるとき、それが私たちが使用する用語にどのように反映されているかは興味深いものです。電話をかけたり、レコードを再生したりする人はほとんどいませんが、条件は変わりません。適切なビデオの例：「フィルター」という用語。
従来の静止画および動画写真では、フィルターは、画像を変更する（そしてできれば改善する）ためにレンズに取り付けられた特殊なガラス片でした。今日、「フィルター」という用語は、編集アプリケーション内で実行される小さなプログラムまたはサブルーチンを指すことがよくあります。ただし、光学フィルターと同様に、電子フィルターはフッテージの外観を管理するのに役立ちます。
単一のフィルターのすべての側面と使用法をカバーするには記事全体が簡単に必要になる可能性があるため、主題を管理可能なチャンクに分割し、この記事で一般的に使用されるいくつかの修正フィルターを見て、来月は特殊効果フィルターを調べます。
補正フィルター
修正フィルターは、間違ったシーンの側面を取り、それを正しくします。補正フィルターリストの一番上には、画像制御フィルターと色補正フィルターとして一般に知られている2つのグループがあります。
ビデオグラファーとしてのあなたの目標は、シーンに当たる光の質と量を制御することです。しかし、時には、力があなたに対して陰謀を企て、あなたはひどく過光または過小に照らされた映像、または色温度が非常に比類のない光源を組み合わせた映像に対処しなければなりません。それが起こったとき、修正ビデオフィルターは、他の方法では受け入れられない映像で生きなければならないことに対するあなたの最後の防御です。
2つの一般的な撮影状況を分析し、いくつかのビデオフィルタを適用することで、貧弱な映像を適切なものに変えることができる方法を見てみましょう。
逆光シーンのフィルタリング
図1Aは、逆光シーンの一般的な状況を示しています。この状況での最善の解決策は、アイリスコントロール（またはカムコーダーにある場合は逆光補正コントロール）を使用してレンズを強制的に開き、元の撮影中に被写体の顔が適切に露出されるようにすることです。
どの写真でも、最初に人を見るようにプログラムされているため、顔は重要です。ただし、損傷がすでに発生していて、バックライト付きのシーンがある編集ベイでセッションに直面している場合でも、エディターの画像制御フィルターで1日を節約できます。
明るさとコントラストのフィルタリング
ほとんどすべてのタイプの編集ソフトウェアには、基本的な明るさとコントラストのフィルターがあります。明るさの制御は、シーンの全体的な見かけの輝度に影響します。つまり、一般的な明るさの値を上げると、すべてが明るく見えます。
このアプローチの問題は、逆光のシーンの背景がすでに明るすぎるため、全体的な明るさのレベルを上げるだけでは、通常、シーンが洗い流されることです。したがって、明るさに合わせてコントラストコントロールを使用して画像を微調整する必要もあります。コントラストコントロールは、シーンの最も暗い部分と最も明るい部分の違いを決定します。私たちのような逆光の状況では、コントラストを下げるとフッテージに有益な効果があります。
本質的に、あなたがソフトウェアに指示していることは、オーバーライトされた背景とアンダーライトされた前景の被写体の違いを減らすことです。図1Bは、処理後の同じシーンを示しています。コントラストを下げることで、明るい背景が暗くなり、暗い前景の顔が暗くなります。明るさコントロールのわずかな増加と組み合わせると、これは多くの場合、限界フッテージをより受け入れやすくするのに十分です。
色補正フィルター
次の図のペアは、組み込みフィルターが修正に役立つ可能性のある別の一般的な問題を示しています。野球の試合の映像を記録している間、射手は屋内のホワイトバランス設定から始めましたが、ゲームに行ったときにそれを変更するのを忘れていました。多くの公園には、肉眼ではきれいに見えるが、カメラではきれいに見えない光を出す古いスタイルのフィールドライトがあります。
ポストプロダクションでは、映像がひどい青い輝きに苦しんでいることが明らかになりました。明らかに、このシーンには青の情報が多すぎて、赤と黄色が十分ではありませんでした。そのため、画像制御フィルターを再び開くと、フッテージをよりバランスの取れた状態に戻す方法を選択できました。図2Aは、元の設定で隣接するカラーコントロールを使用したこのようなシーンを示しています。
図2Bでは、個々のカラーチャンネルスライダーを操作して青を強調せず、シーンの赤のコンテンツを増やすことで、色補正が適用されています。その結果、はるかにリアルなカラーバランスが実現します。多くのパッケージでは、フェーズの再調整を適用することもできます。これは、シーンの赤、緑、青のコンポーネントのバランスを変更する別の方法です。これらは、巧妙に作成されたビデオフィルターの威力の典型的な例です。
すべてのジョブのフィルター
一般的な補正フィルターには、カラーバランス、明るさ、コントラストに影響を与えるフィルターのほか、古い顔のしわの外観を微妙に減らすことができるブラーフィルターなどがあります。
また、このカテゴリには、インターレース解除ビデオが引き続きキャプチャし、画像の見かけの鮮明さを向上させるものを含む、いくつかの特殊なビデオフィルターがあります。
各パッケージには独自の組み込みフィルター機能のセットがありますが、多くのプログラムでは、エディターに付属する基本セットに機能を追加するために、個別のフィルタープラグインを購入することもできます。互換性とサポートの詳細については、製造元に確認してください。
ビデオフィルターの世界を探索すると、フッテージの外観のほぼすべての側面でビデオフィルターが提供するパワーをすぐに理解できます。この画像処理能力のすべてを考えると、残っているのはその能力を利用して賢く使うことだけです。
[サイドバー：レンズフィルター]
今日のビデオカメラと同じくらい洗練されていますが、シーンを記録する方法にはまだ制限があります。ただし、従来のフィルターを使用すると、これらの制限を克服できます。
自然な環境でコマーシャルを撮影したいとします。あなたは山に登り、森の中の木の切り株に製品を置きます。青い空に浮かぶ美しい白い雲など、あなたの設定は素敵です。問題は、製品に直射日光を反射させるためにハードリフレクターを使用しても、背景の空を適切に露出するのに十分な光を得ることができないことです。解決策：ガラス偏光フィルターをマットボックスの半分までスライドさせて、ショットの頭上の部分だけを暗くします。
そのような状況で、ポストのフィルターを使用して空を暗くしようとすると、空が完全に吹き飛ばされて細部が欠けているため、結果が悪くなります。
ポストに輝度キー効果を適用して、空をストックの空の映像に置き換えることもできますが、そもそもフィルターを使用して空を適切に露出させるよりもはるかに面倒です。
撮影中に修正できるので、投稿時にフィルターを適用する必要がないときはいつでも、ゲームを先取りできます。
[サイドバー：スタッキングフィルター]
フィルタ効果を使用するときは、一度に1つのフィルタのみを使用することに限定されないことに注意してください。より劇的な結果を達成するため、またはシーンの一部で効果をより適切にターゲットにするために、効果を積み重ねることができます。
シーンを色補正するために1つのフィルターを配置した場合、同じシーンの明るさとコントラストを改善するために2番目のフィルターを使用できない理由はありません。フィルタの順序が非常に重要になる可能性があることに注意してください。1つの配置が機能しない場合は、フィルタを逆にしてみてください。
[サイドバー：ポストのホワイトバランス]
以前は、不適切なホワイトバランスで撮影されたシーンがある場合は、色補正ツールセットを開いて、信号の赤、緑、青の比率を目で調整する必要がありました。 1つ利用可能です。）
今日、白と呼ばれるシーンの一部をクリックすると、ソフトウェアは白のピクセルを適切な白にシフトするだけでなく、白のピクセルから取得したカラーオフセット情報を使用して、次の新しいグローバルホワイトバランスを計算します。シーン全体。
ワンクリックで、ほぼ過去にさかのぼり、フィールドでホワイトバランスを正しく調整できるかのようになります。これがデジタルの進歩です。