ビデオプロデューサーが21世紀に移行するにつれ、これまで他の映画製作者やメディアメーカーにはなかった機会があります。セットで編集できます。
昔のセルロイドフィルム編集者が、大きくてかさばるMoviolaまたはSteenbeckフィルム切断機をセットにドラッグしたとしても、ラボがポストプロダクションプロセスを開始するためのデイリーを開発するのを待つ必要がありました。これで、俳優がメイクを落とす前に編集プロセスを開始できる、高性能のデュアルコアプロセッサラップトップができました。
このトピックを2つに分けます。物語タイプの作品のセットでの編集です。ドキュメンタリースタイルのプロジェクトの場所。明らかなクロスオーバーがありますが、それぞれに分割を保証するのに十分な固有の状況があります。
セットでの編集：ナラティブプロジェクト
物語のプロジェクトはハリウッドスタイルの3幕の「物語」であり、通常は脚本、絵コンテ、俳優が登場します。編集者が居住地の都市/町で撮影することを前提として、このグループにコマーシャルとミュージックビデオを含めます。理由は、すぐに明らかになります。
プロジェクトの写真ディレクター（DP）が、テープ（HDV、DV、またはBetacam）、ディスク（SonyのXDCAM HD光ディスクなど）、またはソリッドステート（Panasonic P2など）のいずれであっても、セットからラップトップに映像をロードできます。ハードドライブ。そのため、乗組員が昼食を食べている間、編集者は朝の映像をコンピューターにコピーして、午後の照明、カメラ、アクションの前に整理および編集することができます。このプロセスの長所と短所のいくつかを見てみましょう。
利点
長さが90〜120分のハリウッド映画の多くは、編集に何ヶ月もかかることがあります。映画の撮影に3か月かかる場合、セットで編集することで、編集者はポストプロダクションプロセスを90日間早めることができます。コマーシャルやミュージックビデオのタイムラインははるかに短いですが、締め切りもはるかに厳しくなっています。プロジェクトが何であれ、それは常に「昨日」の予定であるように思われるため、時間のかかる編集プロセスをすぐに開始できることは常にプラスです。
もう1つの利点は、シーンの撮影に関する編集者のフィードバックです。多くの監督は「建設的な批評」を許さないエゴを持っているかもしれませんが、そうする人は、たとえば、連続性の問題や照明の不一致を監督に警告する編集者から大きな恩恵を受けることができます。監督は、セットを分解したり俳優を解放したりする前に、シーンを再撮影できます。
短所
Walter Murchが編集のプロセスに関する必読の本で言及しているように、1つの大きな欠点は、客観性の喪失である可能性があります（サイドバーを参照）。編集者が俳優に近づきすぎると、俳優の性格が、俳優が演じているキャラクターの性格に干渉する可能性があります。同じことが乗組員の誰にも当てはまります。たとえば、照明技術者や撮影監督との関係が悪いと、乗組員の性格に問題があるため、映画の照明に対する編集者の客観性が損なわれる可能性があります。
セットでの編集：ドキュメンタリープロジェクト
上記のほとんどはドキュメンタリースタイルのプロジェクトにも当てはまりますが、ドキュメンタリーには独自の課題があります。上記の物語のセクションは、編集者の故郷で、アクセスしやすい場所で作成されたドキュメンタリーにも当てはまります。編集者は自分の住んでいる場所でノンフィクションの動画を撮影できますが、この記事の目的上、ドキュメンタリーはメーカーを自分の住所から遠ざけるプロジェクトであると仮定しましょう。
利点
通常、ドキュメンタリーでは、乗組員はセットを構築または解体していませんが、場所を移動しています。ロン・フリックは、彼の傑作バラカのために、6大陸24か国の152か所で撮影しました。 （Magidson Films、1992）。
私の知る限り、Frickeがこの70mmの芸術作品を撮影したとき、彼らは1980年代後半から1990年代初頭に「セットで」編集しませんでした。しかし、フッキーと彼のプロデューサーであるマークマギドソンが望んでいたように映像が出てこなかったために、観客が見られなかった素晴らしいショットは何だろうといつも思っています。パナソニックHVX200のようなカメラで撮影できた場合は、ソリッドステートP2カードからラップトップにフッテージを「ダンプ」し、撮影したその日にフッテージを確認して、修正または再撮影することができたはずです。彼らはまだ同じ場所にいて、視聴者に彼らのビジョンの完全な利益を与えていました。
短所
装備！路上でドキュメンタリーを撮影することは、カメラ、三脚、ライト、および「撮影」に必要なその他すべての機材では十分に困難です。このコンピューター、ハードドライブ、FireWireケーブル、バックアップソフトウェアディスク、およびビデオの編集に必要なすべての機器を追加します。雨の中でその機器を狭いペルーの動物の小道に乗せるには、たくさんのミュールが必要になります（私を信じてください、やったよ）！このギアを持ち運び、盗まれないようにする必要があるだけでなく、自然の要素や、詰め物をゆるめる10時間のでこぼこのバスの乗り物などの人為的な災害から適切に保護する必要があります。 。でこぼこのボリビアのバスに乗って500GBのハードドライブを失いました。幸いなことに、私の撮影監督は私のためにすべてをバックアップしてくれました！
もう1つの欠点は、プリプロダクションで予期されていなかった、または盗難や損傷を受けた機器を購入またはレンタルするために、編集者が信頼できるギアアウトレットに近接していることです。初めてHDで撮影したとき、ハードドライブのニーズを大幅に誤算しました。アルゼンチンのブエノスアイレスに配送するために、ニューヨークのB＆Hにオンラインで多数のポータブルハードドライブを注文しました。アルゼンチンの税関職員は、これらのドライブを保管から外すことさえ非常に困難にしただけでなく、ドライブのコストを2倍にする法外な輸入税を課しました！
設定中ですか、それとも待機中ですか？
監督のベレー帽と編集者の野球帽の両方をオンとオフセットの両方で20年以上着用した後、私は監督のセットで編集するか（私が編集者である場合）、編集者に私のセットで作業させることを好むと言わなければなりません。監督しています。ローカルまたはリモートで撮影する場合の長所と短所のほんの一部を概説しました。それぞれの場所には独自の課題があります。
セットでの編集のこのトピックに関するあなたの「塹壕からの物語」のいくつかを聞きたいです。件名に「モーガンのセットでの編集」を付けて、ポジティブと悪夢の両方の編集オンセットの戦争ストーリーを[email protected]に送信します。
ハッピー編集。
寄稿編集者のMorganPaarは、遊牧民の
プロデューサー、シューター、編集者であり、現在高校のビデオ制作を教えています。
サイドバー：プロからの一言
ウォルター・マーチがアップルのファイナルカットプロを使用してコールドマウンテンを編集した方法とこれが映画にとって何を意味するかという本の中で、チャールズ・コッペルマンは、映画「リプリー」のために、イタリアのローマ近郊のセットで編集している間のウォルター・マーチの経験についてこれを述べましたリプリー氏（1999）：
マーチはセットでまたは社会的に俳優に会うかもしれませんが、彼は意図的に一定の距離を保ちます。彼は編集室でパフォーマーとそのキャラクターと1年以上一緒に暮らし、彼らの画面上のチックと習慣をおそらく彼らよりもよく知っているでしょう。映画製作の台風の外にいることは、マーチを感情、肉体的運動、ストレスの強風から守るだけでなく、彼にある程度の非常に価値のある客観性を与えます。 （New Riders、2005）