遺跡ハンターが石の墓に近づくと、冷たい風が顔を横切って吹きます。彼女のたいまつが暗くなった教会の壁を横切って踊るとき、彼女は少し近づきます。彼女は石のドアに手を伸ばします–そしてトーチの炎が突然消えます。完全な黒さ。監督は「カット！」と叫ぶ。全員が次のシーンの準備をすると、ライトが再び点灯します。
編集者として、テイクのビデオリプレイを確認すると、ショットについて何かが正しく感じられないことがすぐにわかります。照明は素晴らしく、演技はしっかりしていて、オーディオはスポットオンです。それからそれはあなたを襲います。ショットのフレーミングがオフになっているため、バランスが崩れているように感じます。
それはすべてあなたが見るものにあります
古代の主題を扱っている場合でも、今シーズンの子供が得点する数十のサッカーゴールを扱っている場合でも、動画をどのように表示するかは、ショットをどのように組み立てるかが非常に重要です。
フレームが不十分なショットは、重要な視覚情報の多くを画像から除外するだけでなく、微妙に、またはそれほど微妙ではなく、視聴者に不快な緊張をもたらす可能性があります。ホラー映画の場合は問題ありませんが、子供の5歳の誕生日の場合はそれほど素晴らしいことではありません。
ショットを構成することも芸術的な表現の行為です。写真には力があります。ショットをどのように組み立てるかを事前に考えておくと、恐怖から平和な静けさまで、さまざまな感情を伝えることができます。
昔からの質問
何千年とは言わないまでも、何百年もの間、視覚芸術家は、主題を組み立てる最善の方法と、作曲の焦点をどこに置くかを正確に研究してきました。ショットのフレーミング方法に関する明確なルールはありませんが、一見の価値のある、試行錯誤された真のガイドラインが確かにあります。
神の比率
1202年、フィボナッチとして知られるイタリアの数学者が、今日使用している数字記号を西洋の数学に紹介する本を出版しました。同じテキストで、彼はまた、今日フィボナッチ数列として知られている一連の数字を紹介しました。シーケンスの最初の番号は0、2番目の番号は1であり、後続の各番号は、シーケンス自体の前の2つの番号の合計に等しくなります。
このシーケンスを特別なものにしているのは、最終的に、どの2つの数字から始めても、シーケンスは1：1.618の比率に落ち着くということです。これは、神の比率としても知られています。不思議なことに、これらの数と比率は、オウムガイの殻の測定から松ぼっくりのらせんの数まで、自然界全体に現れています。
神の比率を使用してショットをフレーム化する背後にある考え方は、自然界全体に見られるため、本質的に美しい構図を作成するのに役立つということです。
神の比率を使用してテンプレートを作成する式はかなり技術的であるため、私たちの目的のために、それをグラフィカルに示します。各長方形は前の長方形の半分のサイズで、想定されるスイートスポットがある場所まで引き締められます。
この比率は、建築、絵画、写真、音楽作品に現れます。レオナルドダヴィンチは、モナリザを含む、彼の古典的な絵画やスケッチの多くでそれを使用したと思われます。 とウィトルウィウス人 。サルバドール・ダリは、最後の晩餐の描写にそれを使用しました 。そして、おそらく今、あなたは創造的になり、あなたの傑作にもそれを使うことができます。
神の比率の興味深い側面の1つは、多くの視覚芸術家が、見たところ知らないうちに、自然に自分の作品の焦点をスイートスポットに置くことです。多くの場合、優れた芸術家の一部がこれらの測定値を意図的に使用したのか、それとも配置が彼らにぴったりだと感じたのかはわかりません。
三分割法
三分割法をスケッチするのに数学の高度な学位は必要ありません。 2本の等間隔の垂直線と2本の等間隔の水平線を使用して、フレームを9つのコンパートメントに分割するだけです。それらの線は4か所で交差します。これらはスイートスポットであり、ここで作曲の焦点を当てたいと思うでしょう。
三分割法を使用すると、対象の部屋が呼吸できるようになります。人間の被写体は、画像の端に混雑することなく、フレームに快適に座ることができます。
水平線と垂直線は、スカイライン、喫水線、壁、高速道路、その他の直線画像で構図を分割するときに使用するのに適したガイドでもあります。
あなたの焦点の主題
構図を最初に見ると、目は自動的に画像から意味を抽出しようとします。通常、視線を引き、目立つ焦点があります。日没、ドラッグレース、水際のサーファーです。主題は、構成が最終的に何であるかです。これは、他の人に構図を説明するために使用する主要なオブジェクトです。人の場合、焦点は通常目です。アクションショットでは、それがアクティビティの中心になる可能性があります。
ルールの例外
ルールをうまく理解したら、ルールを破ることを考えることができます。これらの構図のガイドラインを無視することは、状況に応じてショットの緊張を伝えるために使用できるトリックです。
一般に、画面上で話している被験者は、かなりの量の呼吸室を前にして、フレームを横切って話している。すぐに緊張感を出したい場合は、呼吸室を取り除いて、被写体にフレームの端に直接話しかけることができます。
被験者が窒息しているように見えるため、このテクニックは即座に緊張を生み出します。また、対象がフレーム外で何を誰に向けているかについての貴重な情報を視聴者に否定します。
目はそれを持っています
三分割法が神の比率と正確に一致していないことに気付くでしょう。しかし、それらを互いに比較すると、2つの間に大きな違いがないことは明らかです。両方の式のスイートスポットがどこにあるかを確認することで、ショットを構成する方法についての優れた洞察が得られます。すべての芸術は最終的に主観的なものであるため、どの配置が自分に最適かについては、独自の結論に達する必要があります。
バランスの取れた構図を作成する方法を知ることは、すべてのビデオグラファーにとって重要なツールです。やりがいのあることと同じように、練習が必要です。最終的には、主題の面白くて感情的な側面を邪魔するのではなく、強調する、よく構成されたショットに引き寄せられることに気付くでしょう。
とはいえ、ガイドラインを無視しているにもかかわらず、あなたのショットは素晴らしく見えるかもしれません。それはすべて見る人の目にあります。
ショットの構成に役立つと思われる場合は、これらのガイドラインから始めるのが最適です。
James Williamsは、独立系の映画製作者であり、ビデオジャーナリストでもあります。