お使いのカメラは、白黒（グレースケールでキャプチャされた場合）の間で4000トーン以上、またはRGBで4000色の色合いの可能性がある画像をキャプチャします。しかし、画像がキャプチャされると、カメラの仕事は終了します。その後、実際の作業が始まります。
早朝の照明の影により、このJPEGファイルの詳細がすべての重要な影の詳細を暗闇に埋め込んでいました。
これらのトーンの配信はあなたの責任です。これらの4000のトーンレベルのそれぞれは、写真の通貨のようなものです。テーブルにお金を残さないでください。それらをすべて有効に活用してください。ここでヒストグラムが登場します。
この同じショットのRAWファイルには、プッシュして調整するための十分な高ビット範囲があり、友人が理想的な照明にいるように見せることができました。
ただし、ヒストグラムを理解する前に、カメラのイメージセンサーがどのように光を見るかを理解する必要があります。イメージセンサーは、光を取り込む方法が直線的です。人間の目とは異なり、カメラのイメージセンサーはボリュームごとに光を記録します。センサーに当たる最も明るい光が最初にそのセンサーのライトバケットを満たし、利用可能なレジストリの半分以上を占めます。
これは数学的には理にかなっているかもしれませんが、そこから問題が始まります。あなたの目は数学的な道具ではなく、デジタルカメラのイメージセンサーのように光を定量化することもありません。
カメラの色調分布
カメラセンサーが光を記録する方法を見ると、イメージセンサーによって記録された情報のちょうど半分（4096個のレジスターのうち2048個）が、キャプチャされた6つの光のストップの中で最も明るいものに属していることがわかります。次に明るいストップは、残りの情報の半分（1024レジスタ）などを記録します。
最も暗いストップが記録されるまでに、すべてのシャドウの詳細を記録するために、4096個のライトレジスタのうち64個だけが残っています。人間は最も深い影でも非常に自然に細部を認識しているため、これらの領域の細部の欠如に本能的に気づきます。画像の25％以上が非常に暗く、詳細が欠けている可能性があります。
奇妙なことに、光を取り込むこの偏った方法は、連続する各停止が写真の残りのトーンの半分を記録するという点で線形と呼ばれます。これは、人間の目には論理的に直線的ではありません。人間の光認識の実際のバランスをガンマで表すと、照明条件に応じて、1.7や2.5のように測定されます。
言い換えると、あなたの目は、非常に明るい領域よりも暗い領域でより詳細に見えるように設計されています。これは、デジタルカメラが光を記録する方法とは完全に逆です。この格差は、エンジニアに重大な課題をもたらします。線形インデックスを非線形または人間のシステムに転置する方法。
この画像は非常に曇りの日に空に向かって撮影されたため、暗い色調では細部がすべて失われました。しかし、画像はカメラのRAW形式でキャプチャおよび保存されたため、16ビットの色空間により、多くの個別の設定を調整して、目が覚えているようにシーンを再キャプチャすることができました（上記）。
キャプチャされた4096のトーンのうち、画像の最も暗い部分の重大な違いを記録するために残された貴重なトーンはほとんどありません。暗い色調（イメージセンサーが使用する光の反射が少ないため）は、記録された色調範囲のごく一部に詰め込まれます。
その結果、黒と3/4トーンの間にある3/4トーンは、ほとんどの場合非常に暗く、トーンの分離が不足しているように見えます。したがって、（ポストプロダクションで）ローエンドの色調を表示するように調整されていない画像は、常に4分の3の色調で暗く印刷されます。もう一度言いましょう–常に。画像を正しく印刷するには、非線形の色調調整が必須です。
サラソタのロングボートキーからの午後遅くの太陽は理想的な暖かい照明を提供し、ほとんど調整することなく元のJPEG形式を使用することができました。
このステートメントの例外は、シャドウ領域を照らすためにライトとリフレクターを戦略的に配置できる制御された照明環境（写真スタジオなど）で画像をキャプチャする場合、または被写体が屋外照明に理想的に配置される場合に発生します。注意深く配置された照明が可能である場合、ポストプロダクションサービスはほとんど必要ないかもしれません。しかし、これらの理想的な照明シナリオは、日常の撮影中にはほとんど存在しない可能性があります。
JPEGトーン分布
この制御された照明の下で、トーン分配アルゴリズムが理想的な照明条件用に設計されているという理由だけで、JPEGは素晴らしい結果を生み出すことができます。ただし、理想的な照明がない場合、このアルゴリズムは、照明が完璧であると想定して、すべての画像に同じストックの色調の形状を適用します。
不完全な（明るい、暗い、または不均衡な）照明とJPEGキャプチャの結果は、RAW画像としてキャプチャされた同じシーンの編集範囲の一部のみを含む不均衡な画像になります。 JPEGの編集「エルボールーム」は、色とトーンの分布が厳しく制限されています。
このJPEG画像によってキャプチャされたハイライトは、吹き飛ばされすぎて復元できませんでした。
RAW形式でキャプチャおよび編集された同じハイライトにより、シャドウのすべての詳細を保持しながら、ハイライトの完全な詳細を抽出することができました。
ここで、ヒストグラムによって提供されるトーン分布モニタリングを使用して、JPEG画像からでも編集プロセスをガイドできます。実際には、ヒストグラムをトーンマップと見なすことをお勧めします。ヒストグラムは、画像の明るい部分または暗い部分にある画像のトーンの比率を明らかにします。
ビット深度についての一言
長い詳細な議論に入るのではなく、すべてのシーンのRAW画像とJPEG画像の両方を撮影することを常にお勧めします。これはカメラのシンプルな設定であり、余分な労力はまったく必要ありませんが、押したり並べ替えたりするためのより深いレベルのトーンを提供します。
この推奨事項は単純なロジックに従います。 RAW画像は、あらゆるトーンを調整するための柔軟性を提供しますが、JPEG画像は、シーンのすべての解釈に合わせて事前に作成されています。 RAW画像はフィルムベースのカラーネガのようなものですが、JPEG画像はポラロイドのようなものです。ネガ（RAWファイル）は自由に調整でき、ポラロイド（JPEG）は非常に制限されています。
RAWトーン分布：フェニックスシナリオ
ギリシャ神話では、フェニックスは長命の鳥であり、周期的に再生されるか、見かけの忘却から生まれ変わります。この意味で使用すると、すべての外観で明らかに「死んでいる」デジタル画像キャプチャは、強力な画像編集ソフトウェアによって息を吹き込むことができます。
これは、ハワイのカイルアで曇りの日に撮影されたこの画像の場合です。このJPEG画像には詳細はまったく表示されません。すべてが絶望的に見えます。拒否しますよね？それほど速くはありません、クイックドロー！
私たちは死者を育てるためにここにいます覚えていますか正しい露出に取って代わるものはありませんが、この魔法のトーンツールのコレクションを試すまでは、暗すぎる画像にタオルを投げ込まないでください。
16ビットRAWファイル形式によって提供される並外れた帯域幅がなければ、このレベルの回復は不可能です。
画像はひどく露出不足で、絶望的に暗く見えました。しかし、Camera RawとLightroomの両方のソフトウェアパッケージで開いて、同じ調整を適用すると、同じ結果が得られました。
画像がjpeg、tiff、またはraw形式でキャプチャされているかどうかに関係なく、AdobeのrawインタープリターパッケージであるAdobeCameraRawまたはLightroomのいずれかで開くことができます。これらのパッケージのいずれかで、クロミナンスとルミナンスの両方のコントロールが提供され、トーンを再配置して画像を広範囲に整形できます。
Camera Rawでtiffまたはjpegファイルを開くには、まずAdobe Bridgeでファイルを見つけ、ファイルを右クリックして[Open in Camera Raw…]を選択する必要があります。これらのファイルは、Lightroomで内部的に開くか、ファイルをドラッグして開くことができます。ドックのLRアイコンに移動します。
Camera Rawコントロールパネル（左）とLightroomコントロールパネル（右）。上のヒストグラムは元のヒストグラムに属し、下のヒストグラムは調整された画像を示しています。どちらのソフトウェアパッケージも、画像を形成および再構築するための実質的に同一のツールを提供します。
目とカメラの光の見え方の違いを認識することで、元のシーンのルックアンドフィールにより近くなるようにカメラ画像を調整するための最初の一歩を踏み出すことができます。