自然写真で白黒が最適なオプションであるかどうかを判断するには、シーンを白黒で表示する方法を学ぶ必要があります。ほとんどの初心者の写真家は、後処理を試してモノクロ画像にたどり着きます。これはときどき機能しますが、白黒を念頭に置いて撮影すると、はるかに優れた画像が得られます。
つまり、白黒で見る必要があります。
コントラストを探す
ハイライト
カラー写真では、コントラストのある補色を並置したり、派手なトーンで注目を集める被写体を提供したりするためのほぼ無制限のオプションがあります。しかし、白黒では、従来の方法で色を使用する機能が失われ、代わりに灰色の色合いが残ります。色ではなくコントラストが私たちの構成ツールです。
私たちのほとんどは世界を豊かな色で見ており、目や脳には色のオンとオフを切り替えることができる彩度スライダーがありません。しかし、コントラストを確認するために自分自身を訓練することはできます。
これを書いている間、私は窓の外を前庭のトウヒの木に見ています。過去数日間に降った新雪の層に太陽が輝いています。トウヒの手足は白で覆われています。南を見ると、低い太陽に向かって、太陽の光が新雪を照らしている真っ白な閃光が見えます。それらの明るいハイライトは、暗い陰影のある幹や露出した木の枝とはっきりと対照的です。実際、日陰の部分でも、雪と暗い針の違いは顕著です。そもそもシーンの色が少ないので、このシーンを白黒で「見る」のにそれほど時間はかかりません。
このシーンを白黒ではっきりと「見る」ことができるので、このような画像は色からうまく変換されることがわかります。ここで、私が何を意味するのかを示すために、数分間外に出て写真を数枚撮りましょう。
（数分後…）
戻ってきました。いくつかの画像を取得し、Lightroomで簡単に白黒変換を行いました。ここにいくつかのショットがあります。最初の色、次に白黒。
これは簡単な例です。ほとんどの人が見ることができるように、多くの色が欠けているので、雪に覆われた木はおそらく白黒の対象でした。ただし、次のステップはより困難です。
カラーコントラスト
数か月前、白黒での「見る」ことがはるかに困難だったときに、別の白黒撮影セッションを行いました。
毎秋、私はアラスカの内陸部にある自宅からケナイ半島への巡礼をします。今年は、ホーマーの町の向かいにあるカケマックベイ州立荒野公園の森と山々を探索するのに1日を費やしました。湿った森の中を数マイルハイキングして、秋の色が昇り、霧に覆われた山々をイメージしました。それは緑と黄色、赤いハイライト、灰色、そして茶色の海でした。色にぴったりの画像もあれば、それほど完璧ではない画像もあります。フィールドの違いを伝えるのは、歩きながらプレイしたゲームでした。
暗い森の中で、いくつかの白黒画像が鮮明でした。林床の落ち着いた緑と茶色に対するデビルズクラブのくすんだ黄色のギザギザの葉は、私が白黒にうまく変換できることを私が知っていた明らかなコントラストでした。
シダの葉の淡い緑色のような他のものは、フィールドではコントラストが弱く、それでも美しく灰色の色合いに変換されました。
これらのシダはシーズンの終わりに死にかけていました、そして大部分は鈍い茶色でした。本当に醜いです。ただし、白黒では色は関係なく、淡い茶色の葉と濃い色の背景のコントラストが機能しました。
このシダのパッチは淡い緑色で、濃い緑色の背景に飛び出しました。これは私のお気に入りのシリーズの画像です。白黒で「見る」のに少し時間がかかったショットでした。
真っ赤なヤナギランの秋の茎の別のショットは、最初に画像を作成したときは白黒で見栄えがよいと思いましたが、フィールドでカメラの背面を調べたところです。緑と赤の明るさのコントラストは実際にはほとんどありませんでした。その画像はうまく機能しませんでした。
照明コントラスト
その同じ午後遅く、明るい日光がますます薄くなる雲を通り抜け始めました。まだハードライトではありませんでしたが、指向性を保つのに十分な明るさでした。太陽は森林の林冠をパッチ状に通り抜け、さまざまな領域を照らし、陰影を付けました。
そして、これは白黒の3番目のオプションである照明のコントラストをもたらしました。異なる光の中で、同じような色でも白黒でコントラストがあります。
詳細を超えて
次のステップは、大きなシーンを白黒で見ることです。この秋、湖のほとりで撮影していました。それは一日の早い段階で、太陽はまだ地平線のはるか上にありませんでしたが、長引く日の出の色は薄れていました。湖の大部分、霧が立ち上るところ、そして周囲の山々は影に隠れていました。空を除けば、コントラストはあまりありませんでした。朝、太陽が霧のパッチを照らすのに十分な高さになったとき、私はそれを詰め込もうとしていました。それは、この落ち着いたブルーのシーンで白く点滅しました。色はあまりないのではないかと思いましたが、白黒で？それは、うまくいくだろうと気づきました。
ひどい光
時には、過酷な光の中で写真を撮るとき、白黒は他の方法では不可能な状況を救うこともできます。数年前、私はボリビアのアルティプラノで撮影していました。私は正午に壮観で奇妙なラグナコロラドに到着しました。それは野蛮に明るかった。雲ひとつない空、標高が高く、日中、赤道から数度以内。照明条件はこれ以上悪化することはありませんでした。
荒々しく醜い光に均一に浸る風景でありながら、砂漠の色にはコントラストがありました。偏光子が空を暗くし、最悪のまぶしさを取り除きました。結果として得られた白黒変換は、完璧ではないにしても、少なくとも非常に悪い状況の中で最高のものでした。
頻繁に旅行する写真家は、悪い時期に美しい場所にいることに気づきます。また、光が良くなったときに戻る自由が常にあるとは限りません。このような状況では、黒と白を検討してください。決してすべてを解決するわけではありませんが、厄介な光はフルカラーよりもモノクロに変換されることがよくあります。
私が上で説明した状況は、ボリビアを旅したときのユニークなものではありませんでした。朝と夕方の甘い光は、高い砂漠でほんの数分続き、すぐにまぶしい光に取って代わられました。それでも、風景のコントラストは私にとって多くのシーンを救いました。
結論
フィールドで白黒の被写体を認識できれば、以前は無視していたかもしれない新しい構図に目を向けることができます。白黒写真は単に色を取り除くだけでなく、見る方法でもあります。
次にカメラを持って屋外に出かけるときは、色や色合いが互いに対照的である方法を見てください。コントラストが現れる原因となる照明条件を探し、それらの状況を白黒写真の形で受け入れます。腐った明るい光のある日でも、色あせた色を取り除くと最終的な画像がどのように役立つかを検討してください。白黒がなければ絶望的な瞬間を救うことができる場合もあります。
試してみて、結果を下のコメントで共有してください。