マイクの極性応答パターンは、見た目よりも単純です。マイクの極性パターンは、マイクの周囲のどこで音を拾い、キャプチャするかを決定し、マイクを最大限に活用するために音源にマイクを向けるべきか、向けるべきではないかに影響を与え、他の音源からのにじみを制御し、録音しようとしているものに集中できるようにします。極性パターンを使用すると、音源が極性パターン内にある場合にサウンドをキャプチャしたり、極性パターン内にない場合にサウンドを拒否したりすることができ、大きな効果を発揮します。
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物理学の楽しさと音波の位相極性のおかげで、さまざまなマイクが異なる極性パターンを提供します。これはさまざまな拒否領域を意味し、それによってステージやスタジオでさまざまな役割がマイクに割り当てられます。
マイクの主な指向性パターンには、カーディオイド、8 の字、無指向性の 3 つがあります。無指向性パターンは、マイク カプセル全体の前後、左から右、上下に球状の形状でサウンドを捕捉し、すべての面で均等な圧力で捕捉します。ただし、8 の字型マイクは、前面と背面の両方から、ただし互いに逆極性の音を捕捉します。これら 2 つのパターンを組み合わせると、元の無指向性パターンの、8 の字パターンの反対の極性が重なる部分がキャンセルされ、カーディオイド パターンが得られます。
カーディオイド
カーディオイド極応答パターン。画像:ミュージックテック 次の用途に最適です: ソースを詳細にキャプチャし、にじみを軽減します。
カーディオイド パターンはダイナミック マイクやコンデンサー マイクで広く利用でき、周囲の世界から隔離する必要があるソースに選択されます。このため、カーディオイドマイクは、歌手の声は拾うが目の前で叫び声を上げている群衆を拒否するため、またはスネアドラムがスネアのクラック音を拾うが、その上にある派手なハイハットは拾わないため、ライブ環境で広く使用されています。 (悪名高い) Shure SM57 および SM58 マイクはダイナミック カーディオイド マイクであり、ライブで広く使用されています。
ハイパーカーディオイドはもう 1 つの一般的な指向性パターンであり、マイクの背後でより多くのキャプチャーを提供しますが、側面に対する優れた除去を提供します。
ハイパーカーディオイドの極性応答パターン。画像:ミュージックテック 各パターンのレベルを変化させると、重複する領域でのキャンセルが増加または減少し、スーパーカーディオイド パターンとハイパーカーディオイド パターンの両方が作成されます。これらは、音声をキャプチャする場合と同様に、音声を拒否する場合にも役立ちます。
多くのコンデンサー マイクは、この方法で可変指向性パターンを提供し、カーディオイド、オムニ、8 の字の間で切り替えることができ、微調整のためにパターン間のパターンを提供するものもあります。その有名な例は AKG C414 で、そのクリアで詳細、ダイナミックかつ豊かなサウンドで信頼されています。一方、Neumann TLM 103 のように、必要なものすべてをシンプルなカーディオイド パッケージで提供するコンデンサもあります。
無指向性および 8 の字設計によるカーディオイド パターンの最初の発見にもかかわらず、多くの可変マイクはデュアル カーディオイド パターンを使用して指向性パターンを切り替え、より安定した信頼性の高い正確な結果を実現します。
超指向性
スーパーカーディオイドの極性応答パターン。画像:ミュージックテック 次の用途に最適です: スピーカー キャビネットのコーン、部屋、ライブ ボーカルなど、マイクの配置が最も重要なソースの詳細。
技術的にはスーパーカーディオイドとハイパーカーディオイドの極性パターンがこのカテゴリに分類されますが、それらは独自の認識に値します。サブカーディオイドが 8 の字の影響を少し取り除き、後方の情報をもう少し多くできるようにするのと同じように、ハイパーカーディオイドとスーパー カーディオイドの極性パターンは、後方の情報を少し犠牲にして、情報を少し少なくします。主にアンビエンスとルームサウンドを再現し、結果として得られるサウンドの自然な品質を高めます。 Lewitt のコンデンサーのように、継続的に調整可能な極性パターンを備えた優れたコンデンサーもあり、カーディオイドから 8 の字形状に移行すると、スーパー カーディオイドとハイパーカーディオイドに切り替わったり、切り替わったりします。
ゼンハイザー e906 などの主力ライブ マイクはスーパーカーディオイドであり、ハイパーカーディオイドほど極端ではありませんが、指向性と側面への拒絶のために使用されます。これは、ギター アンプが前を向いていて、バンドの残りの部分が左右に横たわっているステージで特に役立ちます。
8 の字
8 の字型の極性応答パターン。画像:ミュージックテック 次の用途に最適です: アンビエンス、広さ、多少のにじみが問題にならない自然なサウンドの録音。
オリジナルの 8 の字型マイクは、カプセルの前後でサウンドを捕捉しますが、カーディオイドや無指向性よりも優れた側面の除去を提供します。これは、ソースと部屋のサウンドの一部 (たとえば、隔離された空間でのボーカルなど) をキャプチャするための理想的なオプションになります。もう 1 つの用途は、シンガー ソング ライター スタイルのパフォーマンスです。胸の高さのあたりにマイクを置き、カプセルを歌手の声に向け、もう一方のカプセルをギターに向けることで、それらのソースの外側で優れた除去を行うことができます。
Royer 121 や sE VR1 などのリボン マイクは、そのリボン設計によりほぼ 8 の字型になっています。カプセルは両側からの圧力をあまり必要としないため、繊細なリボンが詳細な音を捉えることができます。
8 の字型は、異なる極性パターンを持つ他のマイクと強力に組み合わせることができます。これについては後で説明します。
全方向性
全方向極性応答パターン。画像:ミュージックテック 次の用途に最適です: 空間と音源をキャプチャするか、部屋の中心から複数の音源をキャプチャします。
無指向性マイクは、部屋の全体的な雰囲気を捉えるための最良の方法の 1 つであり、ドラムやオーケストラなどの専用ルーム マイクとしても使用できます。また、環境が騒がしすぎない限り、会話やブロードキャストにおいても日常的に信頼できます。
オムニマイクはあらゆる角度で音を捉える能力があるため、リスナーを音響空間に置くのに役立つ自然な結果が得られます。オムニ マイクを使用すると、メイン ソースの下に常に小さなノイズが発生します。これは、部屋の雰囲気、またはソースのマイクの固さによっては、他の楽器からのノイズのいずれかです。
オムニ マイクは、ブリードが問題にならない場合に最適で、ドラムや大規模なバンドでスポット マイクを接続する場合に特に便利です。ライブ設定で無指向性を使用する場合は注意してください。すべてのものをたくさん手に入れることができます。しかしまあ、リスクもなければ報酬もありません。
サブカーディオイド
次の用途に最適です: 隔離された環境での自然音。サブカーディオイドでは、マイクへの漏れや漏れがさらに多くなる可能性があります。
サブカーディオイドはその名のとおりです。それは、ええと…カーディオイドよりもカーディオイドです。 8 の字形状の圧力の影響は、初期のオムニ形状に発生するキャンセルの量を減らすために調整されます。これにより、サブカーディオイドはズレたオムニのようになり、マイクの背面での拒絶反応が少なく、正面と側面からのサウンドを十分に拾います。これにより、オムニ マイクほど多くの情報をキャプチャすることなく、より自然な雰囲気が得られ、オムニ マイクよりも指向性が高く、カーディオイドよりも指向性が低くなります。
放送業界ではサブカーディオイド マイクが一般的で、音源に向かって簡単に操作できるようにグースネックの端に取り付けられることもあります。声の周波数とそれを取り囲む雰囲気を完全にキャプチャします。これにより、他の楽器からのにじみが多すぎない限り、素敵な空間のアコースティック楽器に効果的になります。 Shure KSM9HS などのサブカーディオイド マイクや、Josephson Engineering C725 などの切り替え可能な極性パターンを備えたマイクは、焦点と雰囲気のブレンドをキャプチャするのに最適です。ただし、さらに集中力を高めるには、ショットガン マイクが必要になります…
ショットガン
ショットガンの極性応答パターン。画像:ミュージックテック 次の用途に最適です: 映画、テレビ、放送。ショットガン マイクは、パーカッション、ハイハット、ライド シンバルなどのソースを正確に特定するのにも最適です。
ショットガン マイクは、ハイパーカーディオイドのようなタイトな指向性の極性パターンを組み合わせ、干渉チューブで指向性を高めます。干渉管は、ポーラ パターンを形成する前述の通気口のように機能します。代わりに、ほぼ音響的に透明なチューブであり、正面よりも側面で音をより強くフィルタリングし、ポーラ パターンの指向性を高めることができます。チューブの開放端はより多くの音を取り込みますが、チューブの壁は指向性を持たせるために十分な音をフィルタリングしますが、音が完全に遮断されたり反射したりするほどではありません。
ショットガン マイクは非常にうまく機能するため、映画、ラジオ、放送で最も頻繁に使用されています。これは、離れた音源の上に設置しても、にじみや周囲の音への干渉がほとんどないためです。たとえば、俳優の声をキャプチャする場合です。
これらのマイクはマイクの背面と側面から少量の信号を取り込むため、マイクに少し自然な雰囲気を与え、サウンドがあまりにも臨床的になるのを防ぎます。
音楽ではあまり使用されませんが、ショットガン マイクはスタジオやステージで必ず活躍します。 Aston Starlight は、信じられないほど集中したサウンドを備えた小型ダイアフラム コンデンサーで、ソースを正確に特定するためのレーザーを備えています。さらに、RØDE は、つま先を浸す人向けに業界標準のショットガン マイクをいくつか製造しています。
極性パターンの組み合わせ
コンボ
一部のより複雑なステレオ マイクの配置では、いくつかのノウハウを使用して洗練されたサウンドの結果を得ることができます。マイク間の極性関係について前述したように、極性パターンと極性関係の両方を念頭に置いてこれを拡張できます。
ミッドサイド マイキングは、最も興味深いパターンの 1 つで、8 の字型マイクとカーディオイド マイクを組み合わせて、非常に広範囲かつ集中的な録音を実現します。カーディオイド マイクをソースに直接向けて使用し、ソースのヌル ポイントに対して横に配置された 8 の字型マイクを追加します。
DAW またはコンソールで、8 の字マイク (コンソール) を増やすか、トラック (DAW) を複製して、そのうちの 1 つの位相を反転します。極性を反転すると、共有されたサウンドが打ち消され、非常にワイドなサウンドを生み出す差分だけが残ります。これにより、カーディオイド マイクを介した Mid トラックと、好みに合わせてブレンドする Side トラックが残ります。
ブルームライン ペア
8 の字の友達の話を続けますが、Blumlein マイク テクニックでは、互いに軸をずらした 2 つのマイクを使用します。あらゆる角度でサウンドを捉える無指向性とは対照的に、Blumlein テクニックでは、2 つの 8 の字型マイクを使用して各マイクの主要なヌル ポイントを埋めます。ここの利点は、ヌル ポイントがまだ 4 つあるため、より焦点が絞られているにもかかわらず、自然なサウンドの結果が得られることです。これらのマイクは音源に向けることも、より拡散した結果を得るために軸から外して配置することもできます。
AB、XY、ORTF
AB、XY、ORTF は、控えめなカーディオイド パターンを拡張した一般的なステレオ マイキング技術です。
AB
AB マイキングでは、間隔をあけてまっすぐ前方に向けた 2 つのカーディオイド マイクを使用します。通常はオブジェクトの両側に配置され、マイクの指向性により広いステレオ スプレッドを実現します。たとえば、ドラムのオーバーヘッドを使用した AB マイキングでは、通常、マイクがハイハットの上のどこかに配置され、もう 1 つのマイクがライドの近くに配置されます。 AB が合唱団にマイキングする場合、マイクは合唱団の両側にありますが、マイクはまっすぐ前に向けられます。
XY
XY は再び左右のマイクを使用しますが、マイクは互いに近くに配置され、互いに交差します。結果として得られるサウンドは、同様に強力なステレオ イメージですが、中心に焦点が合わず、スポット マイク 1 ～ 2 つで隙間を埋めることができます。
スタジオで XY 録音モードでセットアップされた 2 つのコンデンサー マイク。画像:Getty/デジャンクスルマノビッチ オルフ
ORTF は、マイクを交差させるのではなく、互いに反対側を向くマイクを使用します。結果は幅が広くなり、全体的により一貫した中心とステレオ イメージが維持されます。
さらなる実験
マイキング技術を理解する最良の方法は、実験して気に入ったものを確認することです。カーディオイド、無指向性、8 の字などの古典的な指向性パターンは、非常に遠くまで到達できますが、専門分野での使用を目的としているかどうかに関係なく、少数の専門マイクを使用すると、作品を向上させるだけでなく、にじみの少ない簡単なミックスを実現したり、録音に十分な生気と雰囲気を残して残すこともできます。
録音に正しいか間違っているかはありませんが、正しいか間違っているかは確実に存在するため、少しのノウハウが大いに役に立ちます。