オーディオの録音と制作の分野では、原始的な音質を達成することが究極の追求です。それにもかかわらず、多種多様な録音環境やオーディオのキャプチャに使用されるさまざまな種類の機器では、不要なノイズが課題となる可能性があります。良いニュースとしては、ソース時とポストプロダクションまたはミックスダウン時の両方で、ノイズを低減してより鮮明なオーディオを実現するためにエンジニアが日常的に使用しているテクニックが数多くあるということです。これから説明するように、このようなテクニックを利用すると、録音プロジェクトの明瞭さが保証され、不要なノイズによるイライラが過去のものになるところまでツールセットが強化されます。 ノイズ低減テクニックについてお読みください。 これにより、鮮明でクリアなオーディオを実現できます。
騒音レベル
すべての音 (騒音も含む!) を構成する音圧、または音響エネルギーは、振幅と周波数という 2 つの主要な値によって測定されます。
- 振幅 音の実際の音量をデシベル (dB) で表します。
- 頻度 音のピッチを指し、ヘルツ (Hz と略称、サイクル/秒とも呼ばれます) 単位で測定されます。
音の振幅を測定する基準として使用されるデシベルスケールにはいくつかの種類があります。人間の聴覚の広範なスペクトルに最も正確に対応するものは、国際電気標準会議 (IEC) によって定義および標準化されており、A スケールまたは A ウェイトと呼ばれます。
たとえば、平均的な話し声の振幅は約 65 dBA ですが、大音量のコンサートでは 120 dBA に達する場合もあります。デシベルは対数的に測定されるため、60 dBA の音量は 120 dBA の「半分の大きさ」を意味するわけではありません。
ノイズの種類
オーディオ エンジニアが定期的に遭遇するノイズの種類は、バックグラウンド ノイズと電気ノイズという 2 つの大きなカテゴリに分類されます。
周囲の騒音 特に音響処理が施されていない部屋では、録音に侵入する可能性のあるあらゆる種類の環境音で構成されます。自宅の何もない空間で録音すると、外で鳥のさえずりや通りを走る車が聞こえるかもしれません。ローエンドのランブルも、バックグラウンド ノイズの一般的な形式です。
電気ノイズ オーディオ機器から発生します。それは、ハム音、ヒス音、パチパチ音、またはバズ音の形で現れます。大音量のギターアンプを演奏したことがある方は、演奏していないときにスピーカーから固有のヒスノイズが発生していることに気づいたでしょう。プリアンプやコンプレッサーなどのアナログ船外機器も、録音された信号にノイズを引き起こす可能性があります。電気ノイズのもう 1 つの一般的な形式は、悪名高い「60 サイクル ハム」です。これは、グランド ループによって発生する、またはコンセントから発生するハム音です。 60 サイクル、または 60 Hz は、ハムの音のピッチを指します。
周囲の騒音を減らすことが重要な理由
残念ながら、不要なノイズを最小限に抑える方法がわからない場合、不要なノイズは録音を台無しにしてしまう可能性があります。背景雑音がある場合は、音源を分離し、適切なマイク技術を使用するよう努める必要があります。プロのスタジオでレコーディングする場合、音響的に隔離された空間を作り出すために、コントロール ルーム、ライブ ルーム、ボーカル ブースの設計と音響処理に多大な労力が費やされます。これにより、バックグラウンドノイズがあったとしても最小限に抑えられます。
電気ノイズは気まぐれなものになる可能性があります。場合によっては、密集した混合環境では目立たないほど静かであることもあります。場合によっては、楽器や声自体の音量によってかき消されてしまうことがあります。これは、信号対雑音比が良好であると呼ばれます。これは、信号の振幅が、録音システムによって生成される固有の電気ノイズよりも大きい場合です。
ありがたいことに、デジタル録音はテープよりもはるかに静かなので、大型コンソールのうなり音、船外機器のブンブン音、シューシューというテープマシンの音をかき消すために「ホットプリント」する必要はもうありません。他のすべてがうまくいかない場合は、録音からノイズを除去するための専用のソフトウェア プラグインがあります。
周囲の騒音を軽減する方法
周囲の騒音を減らすには、録音するための静かで人里離れた場所を見つけることがほとんどです。自宅では、特に作業するための専用のスタジオ スペースがない場合、これは困難になる可能性があります。
適切な場所を選択
一般的なガイドラインとしては、エコーやリバーブが最も少ない部屋を選択することです。ミックスの際には、白紙の状態として機能する、ドライで孤立した録音が必要です。寝室や家具が整っているエリア、カーペット敷きのエリアなどはうまく機能する傾向があります。ベッドやソファなどの大きくて密度の高い家具は、不要な反射を吸収する可能性があります。
人々は隔離のためにクローゼットの中でボーカルを録音することがよくあります。ただし、 録音が多すぎることに注意してください。 小さい、 または多すぎる デッドスペースは、録音に不自然な性質を与えることがあります。静けさ (エコーがゼロまたは最小限) と活気 (開放性と自然さ) のバランスを見つけることが重要です。
写真は Unsplash より アプライアンスの電源を切る
録音に適した場所を見つけたら、エアコンや扇風機などの騒音の出る機器を必ずオフにしてください。コンピューターのファンでも、十分な音量があれば録音に参加することができます。録音前に周囲のノイズを軽減するためにできることはすべて、鮮明なオーディオ キャプチャを保証することになります。
適切なマイクを選択する
さらに一歩進んで、指向性ピックアップパターンを持つマイクを使用すると、周囲のノイズを最小限に抑えることもできます。最も一般的な極性パターンはカーディオイドで、正面の音 (軸上の音) を捉えます。背面と側面からの音（軸外の音）を遮断します。
フィルタを使用する
最後に、sE Electronics のこのような、シンプルだが効果的な反射フィルターに投資できます。これらはマイク スタンドに取り付けて、マイクの周囲に隔離された半円形のフィルターを作成します。反射フィルターは、多くの場合、複数の吸音材層で構成されています。マイクに入った音は、硬い表面で反射してマイクに戻る前に、吸収および拡散されます。これは、エコーとコム フィルタリングを軽減するのに役立ちます。
ノイズ低減に最適なマイク
Shure SM7B カーディオイド ダイナミック スタジオ ボーカル マイク
Shure SM7B は、世界で最もよく知られているマイクの 1 つです。このダイナミック カーディオイド マイクは、そのワイドでフラットな周波数応答と音楽やスピーチの鮮明な再生により、ナレーション、ブロードキャスト、ボーカルに常に信頼されています。内部には、電磁ノイズ、特にスタジオやコンテンツ作成ステーションで頻繁に見られるコンピューター モニターやその他の電子機器によって発生する電磁ノイズを軽減するための強力なシールドが組み込まれています。 SM7B には、破裂音の影響を最小限に抑えるための大型の内蔵ポップ フィルターとフロントガラスも備えています。そのカーディオイド指向性パターンは、軸外のノイズや周囲環境を除去する優れた働きをします。
ダイナミックマイクとして、Shure SM7B を駆動するには大量のゲインが必要です。ほとんどのエントリーレベルのインターフェイスは十分な機能を備えており、多くのデジタル プリアンプは、たとえ激しく押し込まれても非常にクリーンです。ただし、プリアンプを強く押しすぎると、誤ってノイズレベルが増加する可能性が依然として存在します。このため、SM7B は CL-1 Cloudlifter などのインライン ゲイン ブーストと頻繁に組み合わせられます。
オーディオテクニカ AT2020USB-X カーディオイド コンデンサー USB マイク
オーディオテクニカの AT2020 は、コンテンツ クリエーター、ストリーマー、音楽プロデューサーの間で人気のカーディオイド コンデンサーです。 XLR バージョンは、手頃な価格と音質のおかげで長年人気がありますが、最新の USB-C モデルはプラグアンドプレイ接続を提供し、瞬時に増幅できます。
指向性カーディオイドピックアップは音源を集中させ、軸外のノイズや部屋の雰囲気を見事に除去します。コンデンサーマイクなので非常に感度が高く、余分なノイズを最小限に抑えながら、正確、ニュアンス、細部までサウンドを再現できます。 AT2020USB-X には、独自のヘッドフォン出力とミックス コントロールがあります。したがって、コンピューターからの音声と一緒に自分の声をモニタリングできます。このマイクはクリエイター向けのオールインワンソリューションです。
Neumann TLM 102 コンデンサー カーディオイド マイク
Neumann ブランドは、何十年にもわたって、高忠実度のプロフェッショナル レコーディングの代名詞であり続けています。最も普及している製品である U87 は、1967 年の創業当時に遡る無数のヒット レコードで聴くことができます。TLM 102 は、Neumann の名声をご自宅やプロジェクト スタジオにもたらす、より手頃な価格の方法です。
このマイクはラージ ダイアフラム カーディオイド コンデンサーで、最大 6 kHz までほぼフラットな周波数応答を備えています。 6k 以降では、穏やかなプレゼンスが向上し、さまざまな楽器や音源を非常にクリアできらきらとキャプチャします。 TLM 102 は優れたボーカル マイクですが、スタジオの主力マイクとしても優れています。歪みなしで最大 144 dB の音圧レベルに耐えることができるため、ほぼすべての楽器をノイズなく録音できます。
Rode VideoMic NTG オンカメラ スーパーカーディオイド ショットガン マイク
ビデオクリエイターにとって、Rode VideoMic の柔軟性と品質に匹敵するマイクはほとんどありません。この便利なショットガン マイクはカメラに簡単に取り付けられ、3.5 mm 経由で接続して、画像と Hi-Fi オーディオをシームレスにキャプチャできます。ノイズリダクションの点では、スーパーカーディオイドの極性パターンは信じられないほどタイトです。これは、利用可能な最も「ポイント アンド シュート」ピックアップ パターンの 1 つであり、優れた軸外除去を備えています。さらに一歩進めるために、VideoMic には発泡フロントガラスが付属しており、屋外や騒がしい屋内環境での撮影時に最大限の保護を確保します。
基本的なノイズ低減テクニック
エンジニアは、ノイズを軽減するために自由に使えるトリックやツールをたくさん持っています。最も単純で一般的なものの 1 つはノイズ ゲートです。これは、入力信号とユーザーが設定したしきい値に応じて開閉するダイナミクス プロセッサです。ノイズ ゲートには、信号を閉じるかミュートし、信号がしきい値を超えると再び開く機能があります。これは、エレキギター、キックドラム、その他の外来ノイズや部屋の雰囲気が存在する可能性のあるソースに役立ちます。たとえば、キックドラムでは、キックの再生時にのみノイズゲートが開くように設定して、ドラムキットの残りの部分からのブリードを効果的にミュートできます。ギターでは、ギタリストが演奏していないときはいつでも、アンプのハム音やバズ音を除去できます。ノイズゲートは、日常のノイズやにじみと戦う簡単な手段として、ライブサウンドとスタジオミキシングの両方で重要な役割を果たします。
写真は Unsplash より 他の多くの場合、ミキシングエンジニアは自分自身で録音していないオーディオを扱う必要があります。オーディオがどのように録音されたか、どこで録音されたかによっては、不要なノイズが録音に混入している可能性が高くなります。
エンジニアは、ヒスノイズ、ハム音、パチパチ音、バズ音、ポップ音、その他全体的なオーディオの忠実度を低下させるノイズをインテリジェントに除去するために、iZotope RX などの復元プラグインをよく利用します。ソフトウェアは、ノイズを除去し、品質を復元する機能により、以前は不可能だったタスクを可能にしました。古いテープや録音をデジタル化して維持する必要があるアーカイブ エンジニアは、仕事を遂行するためにハイテクなノイズ低減ソフトウェアを頻繁に使用します。
結論
鮮明なオーディオを実現するノイズリダクション技術については終わりに近づいてきましたが、これらの技術は非常に効果的ではありますが、オーディオの過剰な処理を避けるために慎重に使用する必要があることに注意することが重要です。ノイズリダクションとオーディオの自然な品質の維持の間で適切なバランスをとることが、クリーンで鮮明なプロフェッショナルなサウンドを実現する鍵となります。フロントエンドでは、部屋そのものから始めて、周囲の騒音を軽減するためにやるべきことがたくさんあります。バックエンドには、録音に侵入した可能性のある電気的迷惑物質を取り除くのに役立つノイズ低減プラグインがあります。
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マックス・マカリスター
Max McAllister は、ロサンゼルスを拠点とするレコーディング/ミキシング エンジニアであり、ブログ寄稿者です。彼の作品はビルボード No.1 ヒップホップ アルバムに収録されており、Produce Like A Pro チームでの取り組みが評価され、オーディオ教育テクノロジー部門の総合 TEC Award を受賞しました。音楽以外では、マックスはゲームとレイカーズを応援することを楽しんでいます。