簡単に言えば、プル フォーカス テクニックを使用すると、ショットの焦点をある被写体から別の被写体に切り替えることができます。巧みに使用することで、ビデオグラファーがシーン内のあるアイテムから別のアイテムに、または会話中にある人物から別の人物に視聴者の注意を引くことができる、実績のある方法です。
このテクニックを機能させるには、浅い被写界深度を使用する必要があるため、レンズの絞りをすぐに開いてください。 f/2.8 – 4 の絞りは、この技術で使用する最も一般的な絞りです。
180 度シャッターのルール (基本的に、シャッター速度はフレーム レートの 2 倍に等しい) を破りたくないため、明るい環境でこのサイズの絞りを取得することは明らかに困難です。
いつものように、前景に焦点を合わせ、背景を柔らかくする浅い被写界深度効果を得るには、焦点距離を長くすることが常に最適なソリューションです。
たとえば、被写体 1 がレンズから 1 メートル、被写体 2 がレンズから 3 メートル離れた 85mm の焦点距離が理想的なセットアップです。絞りと露出を設定すると、この分離により適切な被写界深度が作成されます。
必要な開放絞りが得られない場合は、ND フィルターを取り付けて、センサーに当たる光の量を減らすことを検討してください。 ND または可変 ND フィルターは、ビデオ撮影の必需品です。
露出と大口径レンズのバランスがとれたら、あとはある被写体から別の被写体へ手動でピントを合わせるだけです。なぜ手作業なのですか?
ここでフォーカスに関して大きな問題が 1 つある可能性があります。それは、多くの最新のスチル レンズが電子クラッチ システムを使用していることです。これは、手動フォーカスに切り替えても、レンズは実際には電子モーターを使用してフォーカスをシフトしていることを意味します。
これは静止画では問題ありませんが、フォーカス リングをひねったときのわずかな遅延は、動画では大きな問題になる可能性があります。
明らかに、遅延は映像で強調表示されます。これが事実であることがわかった場合は、正しいフォーカス ポイントに到達するためにフォーカス リングをひねる必要がある正確な位置を見つけるために、少し実験するだけで十分です。
100% メカニカル フォーカス レンズははるかに優れた選択肢であり、これが古いマニュアル フォーカス レンズが映画制作者の間で非常に人気になった理由です。
始める前に、録画中にカメラをいじることになることにも注意してください。明らかな影響として、三脚がぐらつきます。
これが一般に、ビデオの三脚が静止画の三脚よりもはるかに大きくて重い理由であり、焦点を合わせるときに特に関係があります。
セットアップができるだけ安定するように、所有している最も重い三脚を使用するか、バッグで重さを量ってください。他のすべてが失敗した場合は、誰かを雇って、撮影中に三脚をできるだけしっかりと押さえてもらい、撮影中に息をしたり動いたりしないように伝えてください。
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