映画を見て、太陽に照らされたシーンと劇的な「自然」に驚いたことはありますか？光の効果？ドラマチックな静けさでシーンを満たす豊かな温かみのある輝きを監督がどのように達成したのか疑問に思ったことはありませんか？何年もの間、映画やビデオの製作者は、太陽とその一連の光を利用して、作品に刺激的で劇的な瞬間を作り出してきました。効果的に使用される太陽の光は、ショットのムードを変える可能性があります。この素晴らしい光源の使い方を知っていると、より良い、より効果的な動画につながる可能性があります。
多くの場合、優れたビデオと優れたビデオの違いは、照明の品質です。太陽は主要で最も安価な光源の1つです。空の大きなオーブをさまざまな方法で使用して、さまざまな色合いと強度の大きなパレットを利用できます。この記事では、太陽、その特性、および屋外シーンを効果的に照らす方法について説明します。
光と影
太陽を主要な光源または主要な光源として使用してシーンを照明する場合、考慮しなければならない光の特性が多数あります。これらのプロパティの2つは、太陽によって作成された影と、太陽に照らされた領域と影の間のコントラストです。
大きな光源は、影にソフトエッジを作成し、オブジェクトまたは面の表面を滑らかにします。この柔らかさは、静けさと安らぎの表情を与えます。小さな強力な光源は、オブジェクトの表面のテクスチャや顔の線やくぼみを強調する、鋭いエッジの影を作成します。これはあなたの主題に劇的な外観を与えます。太陽は地球の何倍もの大きさかもしれませんが、あなたがそれを見る時までに、それは非常に小さいですが、空の信じられないほど強い光です。この小さいながらも強い光は、雲ひとつない空で明るく輝くと、非常に硬い影を作ります。ただし、曇りの日には、雲が太陽の光を拡散し、影がほとんどまたはまったくない巨大な柔らかな光になります。
コントラストは、暗い影と明るい光の違いです。たとえば、明るい晴れた日にインタビューを撮影するときは、被写体の顔が見えるように、被写体を木の陰に置きます。しかし、被写体の背後にあるゴージャスな青空が色あせてしまうので、青空が見えるようにカメラをセットすることにしました。突然あなたの主題はシルエットになります。これはコントラストの問題です。
映画を撮影するとき、プロダクションのディレクターは、少なくとも100：1のコントラスト比で撮影するという贅沢を持っています。これは、フィルムが暗い領域よりも100倍明るい明るい領域で鮮明度を確認できることを意味します。一方、ビデオは約32：1のコントラスト比に制限されています。人工光で室内を撮影する場合、この低コントラスト比が問題になることはめったにありません。屋外で撮影する場合、太陽からの光とそれが投影する影とのコントラストは、多くの場合、カムコーダーが処理できる32：1の比率よりも大きくなります。太陽の影とそれらが作り出す高コントラストを制御する方法を見てみましょう。
光と影の制御
最小限の影と低コントラストの照明を探している場合、屋外で撮影するのに理想的な時間は、明るい曇りの日です。太陽の拡散光が柔らかな影を作り、被写体を引き立たせ、コントラストが低く、カメラの問題が少ないシーンを作成します。太陽の光は十分に拡散されますが、それでも非常に明るい場合があるため、被写体を白または非常に明るい色の背景の前に置くことは避けてください。
「バタフライスクリム」を使用すると、明るい曇りの日の拡散光を複製できます。プロフェッショナルバージョンは頑丈なフレームの上に金属メッシュまたはシルクで作られていますが、PVCパイプフレームに綿のベッドシーツまたはメッシュ造園材料を取り付けた安価なバージョンを作成できます（Homemade Shade、98年3月を参照）。被写体の上にフレームを吊るすことで、小さな強い太陽光を大きな拡散光源に変えることができます。シートが柔らかい場合は、そよ風でもほとんどノイズが発生しないはずです。
影付きの領域に立っている被写体を撮影することは、柔らかな拡散した外観を実現するもう1つの方法です。ただし、この手法には、前の例で見たように、問題があります。明るい太陽に照らされた背景を避けるのは難しい場合があります。プロのビデオグラファーは、バタフライスクリムを使用して、背景の光の強度をカットします。前景の被写体と明るい背景の間に配置された大きな平らな黒いスクリーニングは、同じ効果を生み出すことができ、ビデオカメラはそれを見ることさえできません。
太陽を避けられない場合は、それを活用してください。本機の右側から太陽が当たるように被写体を置きます。ショットのビデオカメラを設定します。次に、白いポスターボードまたはフォームコアを使用して、ビデオカメラの左側から顔に光を反射します。リフレクターを高く保持すると、バウンスカードからの光は目の高さより下に保持するよりも自然に見えます。繰り返しになりますが、非常に明るく反射する背景を避けるように注意してください。このテクニックは、雪の斜面でのインタビューに適していたでしょう。被写体は太陽の方を向いているため、太陽光線はカメラから離れた背後の雪に反射します。バウンスカードで顔を埋めることで、被写体、ショット、空が見えるはずです。
太陽に逆らって撮影する必要がある場合、または太陽を非常にドラマチックな逆光として使用しようとしている場合は、1組の反射板と「旗」で1日を節約できます。被写体を背中を向けて直接太陽に向けます。カメラの左右両方から白いバウンスカードに光を反射し、カメラショットのレンズの上に黒いポスターボードである「旗」を置いて、直射日光からレンズを遮ります。このフラグは、太陽のフレアとヘイズの影響を減らします。レンズを見て、旗の影にあるかどうかを確認することで、旗が機能しているかどうかを簡単に確認できます。レンズフレアが避けられない場合は、レンズの角度を変えて芸術的に使用してください。ビデオカメラを動かすと、フレアがレンズを横切って斜めのパターンで動くのを見ることができるはずです。
色と角度
太陽の最も有用な特性の2つは、色を変える能力と絶えず変化する角度です。日の出から日の入りまで通過する太陽の光は、色の虹です。早朝と夕方の時間帯には、太陽の光の色が赤みを帯びます。朝遅くから午後遅くにかけて、太陽は心地よい金色に染まります。多くの映像作家は、この「ゴールデンタイム」を高く評価し、この劇的な「ゴールデンライト」を利用するように撮影スケジュールを設定しています。日中、太陽は厳しく白い顔をしています。これは、撮影するのに最も不利な時期です。どんよりした曇りの日には、太陽の光は青みがかった色になります。
太陽の光の角度も常に変化しています。太陽が沈む前の早朝と夕方には、影が長くドラマチックになります。朝遅くと午後遅くに、光はより高い角度になり、劇的でお世辞になります。午前10時から午後3時までの太陽の角度は非常に高く、お世辞にもなりません。この時点で撮影されたビデオは、「ゴールデンタイム」に比べてフラットで活気がないように見えます。しかし、北緯に住む幸運な人は、太陽が地平線より低く、その角度が南緯よりも平坦になるため、正午に太陽光を使用できます。赤道のかなり南の緯度で撮影する人にも同じことが（逆に）当てはまります。
最終的な考え
少しの準備、白と黒のポスターボードと時計で、あなたはそれらの晴れた日を最大限に活用することができます。同じ照明条件でそのシーンのすべてのショットを撮影することを計画することにより、シーン内のショット間の連続性を維持するようにしてください。明るい雪とゴージャスな光の角度で冬の真っ只中であろうと、砂浜と「ゴールデンタイム」の光で夏の暑さであろうと。太陽の力で動画を輝かせ、すべての専門家が達成しようと努力しているように見せることができます。