アスペクト比とは何ですか？
アスペクト比とは、画面に表示される画像の幅と高さの関係を指します。
アスペクト比は通常、コロンで区切られた2つの数値、たとえば4：3または1.66：1として記述されます。つまり、画像のサイズは、幅4単位、高さ3単位、つまり幅1.66単位、高さ1単位です。アスペクト比を説明するときに「：1」を使用しないことに気付く場合があります。彼らはただ1.66または1.85と言うでしょう。
技術の進歩と変化する傾向により、映画製作者はさまざまなアスペクト比を利用できるようになりました。選択するアスペクト比は、美的感覚（または映画の見た目をどのように見せたいか）と、人々がそれを見るプラットフォームによって異なります。
これらすべての異なるアスペクト比は何ですか、そして人々はいつそれらを使い始めましたか？
さまざまなアスペクト比の歴史
4：3のアスペクト比は、歴史的に映画製作の「典型的な」アスペクト比です。アカデミーレシオとも呼ばれ、1932年にその名前が付けられました。1950年代までは映画製作の標準的なアスペクト比であり、テレビ番組やテレビセットは1990年代まで4：3のアスペクト比で作られていました。
アカデミーレシオの「：1」の数値を使用する場合、1.33：1になることもあれば、1.37：1になることもあります。なぜ2つの異なる数字ですか？それは映画の音の到来と関係があります。録音が存在する前は、アカデミー比率は1.33：1でしたが、音声付きの映画に含まれる追加情報により、1.37：1になりました。
1950年代を通じて、映画製作者はさまざまなアスペクト比を試しました。最初は2.59：1のシネラマ比でしたが、フィルムの撮影と表示には3台のカメラと3台のプロジェクターが必要だったため、あまり実用的ではありませんでした。最終的には2.76：1に進化し、 Ben Hurの撮影に使用されました。 1959年に70mmフィルムで。
CinemaScopeは、2.35：1の比率でアナモルフィックレンズとスクリーンを使用しました。これは、Cineramaよりもはるかに扱いやすく、没入型の映画鑑賞体験を生み出しました。
レターボックス
今日、劇場では、アナモルフィックワイドスクリーンフォーマットと呼ばれるアスペクト比2.39：1、または「通常の」ワイドスクリーンフォーマットである1.85：1の映画を見る可能性が最も高くなっています。 2.39：1の比率は、2.35：1と同じ意味で使用されることがよくあります。 2.35：1のアスペクト比は古いバージョンです。違いはほとんど目立ちません。
ただし、テレビのアスペクト比はおそらく16：9であり、コンピュータの画面も同様です。これは1.77：1に相当します。
4：3で撮影された1980年代のすべてのテレビ番組や、劇場公開用に作成された映画を自宅のテレビで見るとどうなりますか？それらは「レターボックス化」または「ピラーボックス化」されます。これは、画面の上下（レターボックス、新しい映画をテレビに合わせるため）または左右（ピラーボックス、古い映画やテレビ番組に対して行う）に黒いバーが追加され、プログラムが比率で表示されることを意味します。撮影されました。少し面倒かもしれませんが、基本的に画面に合うようにフィルムをトリミングする「パンアンドスキャン」手法よりもはるかに優れています。すべてのシーンのほぼ半分を失う可能性があります！
どのプラットフォームのどのアスペクト比？
劇場公開用の映画、またはホームシネマでの表示は、2.39：1または1.85：1で撮影できます。好みによって異なります。
自宅でHDテレビやパソコンの画面で視聴できるように2.39または1.85で映画を撮影できない理由はありません。レターボックスに入れられ、映画のような雰囲気を醸し出しています。黒いバーは、1.85：1のビデオよりも、2.39：1で撮影されたムービーの方が幅が広くなります。ただし、画面全体に表示する場合は、16：9が最適な比率です。 YouTubeまたはNetflixのコンテンツは16：9の比率で作成されています。
Facebookで動画を共有する場合は、16：9、9：16、4：5、2：3、または1：1のアスペクト比に対応できます。 IGTVでは、9：16または16：9である必要があります。
9:16、別名垂直ビデオは、今日のビデオコンテンツの半分以上がモバイルで視聴されているため、非常に人気のある形式になっています。最近では、トップブランド、有名アーティスト、プロの映画製作者でさえ、すべてこの形式の動画を制作しています。最近作成した舞台裏の動画で、完璧な縦長の動画を作成する秘訣をすべて学ぶことができます。
>アスペクト比はあなたに多くのことを考えることを与えます、そしてそれの技術的な側面と同様に、あなたはその創造的な影響についても考えたいかもしれません。
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視聴者があなたのビデオをどこで見るか、そしてそれをフルスクリーンまたはレターボックス（またはピラーボックス）で見るとどのように感じるかを考慮するだけでなく、アスペクト比はあなたの構図に影響を与えます。結局のところ、2.39：1のアスペクト比で撮影された映画は、16：9で撮影された映画よりもはるかに幅が広くなります。ストーリーテリングと、それが主題の配置にどのように影響するかについて慎重に検討する必要があります。
多くの人が16：9をテレビ番組（ドキュメンタリーやコマーシャルを含む）に関連付けようとしていることを覚えておく価値がありますが、フォーマットが広いと、無意識のうちにさえ「映画」と思われるようになります。アスペクト比を選択すると、視聴者が期待するコンテンツの種類も伝えることになります。
ウェスアンダーソンのグランドブダペストホテルを見たことがあれば 、彼は3つの異なるアスペクト比を使用して、映画のさまざまな期間を示していることがわかります。これは、使用を検討したくなるような風変わりなストーリーテリングツールです。そしてもちろん、4：3を使用すると、すぐに何かを古く感じさせることができます。
アスペクト比を使用してさまざまな期間を知らせる代わりに、さまざまなキャラクターの視点からストーリーを伝えたり、別の場所に移動したことを示したりすることもできます。
どちらのアスペクト比を使用する場合でも、それに一致するストーリーボードを作成することが重要です。これにより、すべてのシーンが視聴者の視点に合わせて正確に構成され、常に仕事に適した機材を使用していることが保証されます。