月に行くことは、NASAが上陸したと信じるなら、ジョルジュメリエスの美しい1902年の古典的な月世界旅行からずっと前に、映画製作者を魅了していました。 、ハネムーンのアリスに対するラルフの脅威/約束から、スタンリーキューブリックの傑作 2001：宇宙の旅 。
そして、その魅力はそれだけではありませんでした。ジェームズボンドのムーンレイカー 、ロンハワードの1995年アポロ13 とダンカンジョーンズの2009年月 空に浮かぶ白っぽい電球に対する業界の魅力のほんの一例です。
月はまた、私たちの最新のArtgridコマーシャルに影響を与えました。そして、広告の背景と制作について詳細に説明する前に、それを見るのが適切です。反対側でお会いしましょう：
月面着陸キャンペーンの一環として、Artgridは宇宙をテーマにした映像コレクションを立ち上げました。 Artlistは厳選された音楽をリリースしました および効果音 宇宙や月に関する動画に最適なコレクション。
宇宙の旅と月面着陸の偽造
陰謀説が進むにつれ、古典的でより面白いものの1つは、確かに映画の観点から、1969年のアポロ11号の月面着陸が上演されたと主張しています。それはおそらくスタジオで撮影され、スタンリー・キューブリック以外の誰もが監督していませんでした。信者はさらに、実際には、キューブリックの1968年の傑作2001年：宇宙の旅は、月面着陸を上演する方法の研究開発プロジェクトとして、あるいはこの秘密のプロジェクトから注意をそらすための隠蔽としてさえ役立ったと言います。
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手がかり
月面着陸の懐疑論者が月面で何かを撮影するのに適さないと主張した兆候の部分的なリストは次のとおりです。
- 月が真空であるため、宇宙飛行士が月に立てたアメリカの国旗は緩んでいたはずです。代わりに、それは放棄されました。
- 太陽が唯一の光源でしたが、宇宙飛行士の影はいくつかの方向にあり、複数の光源があったことを示唆しています。
- 月面着陸の爆風サークルは、月にマークを表示する必要がありました。代わりに、NASAの写真にはマークが表示されません。
- 彼らは宇宙にいましたが、写真には星が見えません。
- ニールアームストロングが月面で最初の人物だった場合、はしごを降りて外から彼を撮影したのは誰ですか？
なぜ旗が宇宙を移動しているのですか？
それぞれの「証拠」を説明することはできたとしても、月面着陸の信憑性に対する懐疑論は衰えませんでした。何十億ドルも費やした後、アメリカ政府は月のプロジェクトを中止することを決定したが、国民の支持を取り戻すには壮大なフィナーレが必要だったと主張する人もいます。
月面着陸が上演されたと仮定すると、明らかな質問は、誰がそのような信頼できるデマを作成するためのスキルとノウハウを持っていただろうかということでした。
キューブリックはそれをやってのけることができた
ここから、私たちの映画製作者にとって理論が面白くなり始めます。疑わしい人によると、キューブリックの2001年宇宙の旅は非常によくできていたため、実際のNASAの映像よりもリアルに見え、「正しい」影と宇宙飛行士の動きがありました。キューブリックは、惑星と宇宙ステーションの物理モデルを使用して、それを信頼できるように見せました。
キューブリックがNASAとも関係を持っていたという事実は、彼の関与のもっともらしさを増しました。そのようなつながりの1つは、2001年の脚本「宇宙の旅」を共同執筆した有名なSF作家アーサーC.クラークでした。クラークの仕事とNASAの宇宙での成果は何年にもわたって並行して実行されており、宇宙機関と作者の間には相互の賞賛がありました。
映画のようなつながりもありました。キューブリックの1975年の映画バリーリンドン（カールツァイスAGプラナー50mm f / 0.7）を撮影するためのカメラレンズは、もともとNASAから月の暗い面の静止画を撮るように依頼されました。 
これは月面着陸をステージングするための単なる試運転でしたか？ 2001年から撮影：宇宙の旅
理論を増幅したもう1つの要素は、キューブリックの正面投影効果の習得でした。これは、被写界深度のある背景を作成するために使用される手法です。もともとは1955年に写真用に発明されたもので、被写体を反射面の前で演じさせ、事前に撮影された映像を鏡を挟んで正面から投影するという手法でした。キューブリックは実際、映画製作にフロントスクリーンプロジェクションを適用したパイオニアの1人でした。
懐疑論者は、アポロの映像では、スペースの背景があるすべてのシーンで画面の下部が隠されており、月面着陸がフロントスクリーンの投影を使用して撮影された証拠であると主張して、セット/スクリーンの分離線が見えることに「気づきました」。
告白
そして、ここがエキサイティングなところです。月面着陸の偽造に関与したという状況証拠以上のものを入手するために、疑わしい人たちはすべてを結びつけて物語全体を作る何かを必要としていました。彼らはそれを手に入れるためにキューブリックのシャイニングまで11年待たなければなりませんでした。
シャイニングの筋書きは月とは何の関係もありません。作家のブロックを突破することを期待して、冬の間閉鎖されているホテルに妻と子供を連れて家に座る作家の物語です。優れたドキュメンタリーのルーム237で見ることができる、ホラークラシックを取り巻く数多くの理論の中で、懐疑論者はそれを、さまざまなヒントや奇妙な方法で月面着陸をステージングする責任があるキューブリックの告白と見なしています。 
なぜ子供はアポロ11号のセーターを着ているのですか？シャイニングからの引用。
映画に隠されているすべての兆候については説明しませんが、キューブリックが罪を認めたことを強く示唆しているのは、スティーブン・キングの小説を映画化したときに、「怖い部屋」の数を217から237に変更したことです。数千マイルでは、その数は地球と月の間の平均距離です（実際には238,900マイルですが）。
さて、本番環境に戻りましょう…
家から月面着陸を偽造した方法
その「キューブリックが月面着陸を上演した」理論全体を利用することは別として、この広告は、クリエイティブ/マーケティングチームが月面着陸を偽造するための最良の方法を考え出そうとしているシーンで「マッドメン」からインスピレーションを得ています。十分なアイデアを思い付くことができなかったため、彼らはスタンリー（キューブリック）に頼りました。スタンリーは、Artgridのストック映像を使用して究極のソリューションを提示します。
リモートでの作業
スクリプトの準備ができたら、この広告に必要な外観への多くの参照を含むストーリーボードを含む処理をまとめました。これは非常に重要でした。特に、別の郡の外部の制作会社とリモートで作業したためです。可能な限り最善の方法で細部まで伝達する必要がありました。
治療の最初のスライドは、ほとんどのプリプロダクションの重要なコンポーネントであるアニマティックストーリーボードでした。これにより、最終的なビデオがどのように見えるかをかなり正確に視覚化できます。その点で全員が同じページにいると、作業がはるかに簡単になります。
この特定のプロジェクトでは、実際に2段階でストーリーボードを作成しました。 1つ目は、広告の全体的なルックアンドフィールをニューヨークの制作チームに提供することを目的とした、一種のラフドラフトでした。次に、そのラフドラフトに従って最初のロケーションスカウティングを行い、各セットにいくつかのオプションを送信しました。その後、私たちの監督兼プロデューサーは、ニューヨークの乗組員と電話で遠隔偵察を行い、選択した場所の適性を判断しました。場所を決めた後、はるかに詳細で正確なバージョンを作成しました。
これは当たり前のように思えるかもしれませんが、とにかく言います。プリプロダクションをリモートで行う場合、撮影日の準備がすべて整っていることを確認するための重要な要素は、さまざまな場所にいるチーム間で良好なコミュニケーションをとることです。
アートディレクション
残りのトリートメントでは、俳優、ワードローブ、場所、アート作品をどのように見せたいかを詳しく説明しました。全体が1960年代の外観である必要があるため、関連する多くの参照を含めるようにしました。私たちのメインセットは、チームが月面着陸を偽造する方法をブレインストーミングするオフィスでした。木製の壁、重いキャビネット、温かみのある色調、そしておそらく緑や青の要素で構成された、古くてクラシックな空間の1つを探しました。
アートディレクションのリファレンスには、ワードローブ、テーブルの小道具、壁画、ランプ、家具、さらには古い絵コンテや宇宙のミニチュアなど、1960年代の外観を作成するために必要なすべてのレイヤーが含まれていました。
そして、しばらく私たちをフォローしているなら、私たちの趣味の1つがイースターエッグを私たちのコマーシャルに入れることであることを知っているかもしれません。通常、彼らは私たちが非常に誇りに思っているアルバムアートを参照していますが、ここに隠した2つのヒントは、スタンリーキューブリックの映画を参照しています。 1つは、時計じかけのオレンジのアレックスが好む飲み物であるミルクのグラスです。 2つ目は赤目で、2001年のスーパーコンピューターHal：ASpaceOdysseyへの言及です。
キャスト
私たちの扱いには、オフィスシーンに登場する4人のキャラクターのキャストリファレンスも含まれていました。候補者からビデオオーディションが送られてきました。私たちはそれらを組み合わせて編集し、最適なものを見つけました。
完璧でなければならないキャスティングの選択の1つは、キューブリックのそっくりさんでした。適切な人物が見つかるまで、backstage.com（場所に基づいてプロジェクトの俳優をキャストできるウェブサイト）の俳優リストのほぼすべてを調べました。私たちの最初の選択はイスラエルにありましたが、COVID-19の状況のため、彼をニューヨークに飛ばすことができませんでした。
2つのオプションを検討しました。緑色の画面の前で彼を撮影してポストプロダクションでマージするか、「フォーエバー」プロダクションで行ったようなディープフェイクテクノロジーを使用します。どちらの選択も私たちの見解では最適ではありませんでした。幸いなことに、撮影が始まる1週間前に、backstage.comで完璧なスタンリーに出くわしました。彼はニューヨークに住んでいたので、私たちは大量のポストプロダクション作業を行う必要がありませんでした。
あごひげや眉毛の形など、キューブリック特有の身体的特徴を高めるために、特殊メイクアップアーティストを招聘しました。実際、スタンリーがテレビ画面で彼の作品を見る最後のショットを見たとき、それが実際に彼であると信じる瞬間があり、それは私たちにグースバンプを与えました。
2番目のセットは、リビングルームでテレビで歴史的な出来事を見ている古典的な全米の家族を特集しました。この機会の重要性を強調するために、シーンは夜に起こっています。これは、家族全員がそのためだけに夜更かししていることを意味します。子供たちはパジャマを着ており、少年も宇宙飛行士のヘルメットをかぶっています。これは、この象徴的なイベントへの興奮と期待を表しています。
在庫の小さな一歩
ロケットの打ち上げ、宇宙船、月面着陸のすべての映像は、完全にCGIで作成されました。
オフィスとリビングルームのシーンは、技術的なレベルで撮影するのは非常に簡単でした。 DanaDollyでPanasonicVaricamを使用して広告のほとんどを撮影しました。照明の設定には、ArriSkyPannelといくつかのAputureライトを使用しました。
撮影当日、イスラエルを拠点とする監督兼プロデューサーが指示を出し、自宅からすべてを監視しました。彼らは、NASAのミッションコントロールセンターが（おそらく）実際の月面着陸を操作したように、ニューヨークでアクションが展開するのを遠くから見ました。
プロジェクトをリモートで指示する場合は、いくつかのことをお勧めします。最も基本的なのは、もちろん、カメラからのライブフィードです。各テイクまたはシーンでフレームがどのように見えるかを正確に確認する必要があります。映画にダイアログがある場合は、音声信号も良好であることを確認してください。
もう1つの便利な要素は、セット全体を表示し、セットで発生するすべてのことを完全に表示できる、より広い角度の2番目のカメラを用意することです。また、制作クルーに指示を伝えることだけが仕事である指定された人をセットに配置することを検討する必要があります。
他に覚えておくべきことは、インターネットの速度が速く、セットで起こっていることに集中できる静かな場所で作業できるようにすることです。リモートモニターを介した指示は、数時間後にイライラしたり疲れたりする可能性があり、全員と一緒にいる場合とは大きく異なります。新鮮さを保ち、集中力を保つために必要なすべてのものを手に入れるために、必要な休憩を取るようにしてください。
そして、それは私たちが月面着陸の（おそらく）実話をどのように偽造したかについての（おそらく）偽の話をどのように伝えたかの実話です。