すべてのドキュメンタリーが変わるわけではありませんあなたが意図した方法で。この映画製作者がどのように重要な物語を語るためにピボットしたかをご覧ください。
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Netflixの最新ドキュメンタリーIcarusのDPジェイクスワントコと一緒に座る機会がありました。 。この魅力的なドキュメンタリーは、スポーツでのステロイドの使用についての真実を明らかにしようとすることから始まります。ただし、ロシアの科学者と相談した後、ストーリーは Supersize Meから劇的に変わります。 -スポーツ史上最大のスキャンダルの1つに光を当てながら、スパイの物語を実験するようなものです。
PremiumBeat ： あなたの経歴と、それがIcarusでの仕事にどのようにつながったかについて少し教えてください。
ジェイク・スワントコ： はい、私はジャーナリズムのバックグラウンドから来ています。私はオレゴン大学でコミュニケーションの学位を取得して卒業しました。その後、そのプログラムは基本的に、在学期間の終わりにかけてシネマトグラフィーになりました。私は4年生に向けてドキュメンタリーの撮影を開始し、その後ナショナルジオグラフィックでギグを始めました。長い道のりでした。私はオレゴンで始まり、ロサンゼルスに約1年間住んでいました。その後、ニューヨークに引っ越しました。ニューヨークに引っ越してからしばらくして、ウクライナ革命の最中に仕事をしました。その後、ブライアンから電話がありました。おそらくその仕事をしてから2、3か月後、彼は基本的に、コロラド州ボールダーで1か月以内に撮影を開始したいというプロジェクトのアイデアについて話してくれました。それで彼は私をしばらく静かに一緒に働いていたプロデューサーに接続しました。それから私は基本的にコロラドでこの男に会いました。それはSUVに彼のすべての持ち物を持ったこの男から始まりました。
私にとって、カメラはいつも私が見ているように話すことができました。カメラであなたの声の多くを見つけることができるようにするために、それは私のキャリアを通してただの啓示でした。撮影監督になり、想像したいとおりに学び、キャプチャできるようになったのは素晴らしいことです。それが私の仕事の精神であり、私が見ているものを捉えようとすることだと思います。ブライアンと私がそのように会うのは完璧でした。彼にはジャーナリストが必要だった、またはそのような経歴を持つ誰かが必要だったので、そうだね。私はそこから離陸しただけだ。
PB： 映画で使用したカメラパッケージについて少し教えてください。
JS： はい、そのような Supersize MeにはCanonVixiaを使用しました あなたが映画でたくさん見る率直さ。キヤノンC300と24-70、16-35、70-200で撮影しました。カメラは私たちにとって完璧なパッケージでした。バイクの後ろにあるGlidecamHD2000でそのカメラを使って撮影します。カメラはGlidecamでバランスを取ることができるようになりました。また、ダイナミックレンジと、両方のアクションスポーツを撮影するための汎用性だけでなく、これらのモスクワのラボに行ってグレゴリーと一緒に撮影するのに十分なシークレットモードにすることもできます。使用したのはカメラでした。その後、デュアルピクセルオートフォーカスが登場したとき、それは制御をはるかに良くしました。
PB： 映画の筋書きはほぼ完全に変わります。それは完全な180を行います。撮影監督として、ストーリーや方向の変化に合わせて撮影スタイルとアプローチを調整する必要がありましたか？
JS： 面白いので、私はジャーナリズムのバックグラウンドを持っています。アクションスポーツを撮影するために脳を切り替える必要がありましたが、それがこのような政治的なものになると、これは会話ベースでアクションが少ないことに気付きました。最初にアクションスポーツを撮影し、チャンスをつかむ方法を見つけようとしていたのは間違いなく最初のことでした。このようになると、何も変わっていないようになりました。
PB： 映画製作者として、筋書きは段階的に変化し、あなたはたまたまこの新しい物語に出くわしましたか、それともすぐに切り替えを決断しなければなりませんでしたか？
JS： まあ、それは段階的でした。それがすべて起こったのは奇妙なことです。レースの2回目の旅行では、ジュネーブで終了し、ジュネーブからモスクワに向けて出発し、グレゴリーと話をしました。その途中で、ある種の段階的な移行がありました。それから3年以上経つと、少しずつだと思います。つまり、あなたがそれを完全に見始めるとき、私たちは、コロラドで彼のすべての持ち物を持って彼の車から降りるこの男を撮影するキヤノンVixiaカメラから始めました。次に、証人保護プログラムに参加するために指紋を取得しているロシアの化学者を撮影しています。
PB： ストーリーが進んだ場所で金メダルを獲得したと感じましたか？
JS： グレゴリーは確かにある時点で「ライアン、あなたはとても幸運な男だ」と言っていました。グレゴリーの場合、彼は常に非常に明確で物議を醸すようなことを言っていますが、彼はただのグレゴリーです。それで、それは楽しさとゲームのように見えました、そして、そうです—突然、それはこのことでした、そして、私たちはニューヨークタイムズにドキュメントをリリースしていました 、そしてストーリーはフロントページにありました。それならすごい！
PB： だから私はあなたのインタビューの照明が大好きでした。それらに対する照明のアプローチについて少し教えていただけますか？
JS： 自然光をできるだけ補助するために、非常にシンプルなものを使用するのが大好きです。 C300は素晴らしいカメラだと思います。日光の下での演色はとても完璧です。基本的に私がすることは、チャイナボールに85ワットの蛍光灯を取り付け、シルクを押し通すことです。それ以外に、セットアップが大きいときにKinoFlosを使用しました。
PB： GlideCamの設定についてもう少し教えてください。
JS： 撮影とスタイルに近づいていたとき、私はもっとリスクを冒す必要があるのようでした。 ツール・ド・フランスのオートバイのENGカメラが組み込まれている映像に反対しました。私はこれらのどれも持っていなくて、時速100マイルのように下り坂に行くつもりでした。さらに、私は14時間から16時間のように撮影しなければなりませんでした。だから私はGlideCamでC300を使おうとしているようで、バランスが取れていました 。
PB： この映画の作品から人々に奪ってもらいたい主なことは何ですか？
JS： あなたが私のような撮影監督であるとき、あなたがジャーナリズムのバックグラウンドから来ているなら、あなたは私が感じるのと同じようなものを感じます。グレゴリーは、私が今まで出会った中で最も賢く、カリスマ的で、興味深いキャラクターです。私は人々がそのために彼に会うことを本当に望んでいます。彼がしたことと、システムを打ち負かすために彼が取った措置については、多くの汚名があります。私はただ言います（そして映画を少しエコーします）彼は誰も聞きたくない非常に人気のないことをするために彼の命を危険にさらしています。この映画の目的は、彼に声を与え、彼のような内部告発者に声を与えることです。彼がしていることをするインセンティブはなく、インセンティブもありません。