写真のバックグラウンドを持っている人にとって、ビデオの領域に足を踏み入れると、圧倒されてしまうかもしれません。私は写真のほとんどの側面に自信がありますが、映画制作の学習曲線は急勾配で、予想よりも複雑なことがよくあります。
私が遭遇した課題の 1 つは、Canon 5D Mark IV で撮影中に Canon C-Log を使用することです。このカメラで C-Log で撮影できることは、祝福でもあり、呪いでもあります。一方で、ログ プロファイルで撮影すると、より平坦なガンマ カーブを使用することでよりダイナミック レンジが提供されるという利点があります。一方で、C-Log フッテージを正しく処理する方法については、驚くほどアクセス可能な情報が少なく、ほとんどのチュートリアルは通常、十分に機能しない LUT を販売しようとしています。この記事では、Canon C-Log を理解するために重要な詳細を分析し、標準のビデオ プロファイルと比較したその主な利点を探ってみましょう。
Canon C-Log で撮影するときのカメラ設定
Canon C-Log をしばらく試した結果、カジュアルな撮影には理想的ではないと自信を持って言えます。なぜなら、C-Log の利点を真に活かすには、レコーディングからグレーディングまでかなり繊細で思慮深いアプローチが必要だからです。カメラ設定、シーンの露出、照明制御などの要素はすべて、最終的な結果に重要な役割を果たします。
まずはカメラの設定から始めましょう。 When it comes to aperture, you'll generally want to shoot as wide open as possible to create that soft, cinematic look.露出オーバーの場合は、ND フィルターを使用するか、シャッタースピードを上げることができます。どちらの方法も機能しますが、撮影中は後者の方が実用的かもしれません。ただし、シャッター スピードを速くすると自然なモーション ブラーが失われますが、これはポストプロダクションで簡単に追加できるため、大きな問題ではありません。
シャッター スピードの標準ガイドラインは、最も自然なモーション ブラーを実現する 180° ルールに従うことです。 If you're filming at 25 fps, your shutter speed should be set to 1/50 s, which is 2x the frame rate.ただし、このルールは絶対に決まっているわけではありません。シャッタースピードを調整して特定の効果を得ることができます。たとえば、速度を遅くするとぼやけたノスタルジックな外観になり、速度を速くするとシャープな SF のストップモーション効果が得られます。
ISO はおそらく方程式の中で最も難しい部分です。各カメラには、最適なダイナミック レンジを実現する独自のネイティブ ISO 値があり、一部のカメラにはデュアル ネイティブ ISO があり、1 つは暗いシーン用に最適化され、もう 1 つは明るいシーン用に最適化されています。 Canon 5D Mark IV の場合、C-Log で撮影する場合、最高のダイナミック レンジを実現するために ISO 400 を使用することをお勧めします。調整を行うときは、不要なバンディングを避けるために、ISO 160 の倍数に従うことをお勧めします。
私の一般的なアプローチは、まず絞り、シャッタースピード、ISO を設定し、次に露出オーバーを避けるために必要に応じて ND フィルターを使用して露出を微調整することです。露出不足のシーンの場合は、追加の照明を導入するか、最後の手段として ISO を上げて露出のバランスをとります。
Canon C-Log プロファイルで撮影するときに映像を公開する方法
カメラで Log 形式での記録を有効にしていると仮定して、Canon C-Log または任意の Log プロファイルで撮影するときに映像を正しく露出する方法を見てみましょう。これにはいくつかのアプローチがありますが、私にとって最も効果的な方法が 2 つ見つかりました。 1 つ目は、モニターにあらかじめロードされている REC 709 変換曲線を使用して通常に露出すること、2 つ目はヒストグラムを使用して右に露出することです。
一部の映画製作者は、通常、対数曲線では中間グレーを波形上の約 32 ～ 38% に配置するため、露出の設定に 18% のグレー カードを使用することを推奨しています。ただし、この方法は面倒で、素早い調整が必要なさまざまな照明条件で作業する場合には柔軟性が不十分だと思います。
方法 1:プリロードされた REC 709 変換曲線を使用する
この方法では、ルックアップ テーブル (LUT) を使用して、録画モニターまたはカメラ自体でグレーディングした後に映像がどのように見えるかをプレビューします。 REC 709 LUT は、コントラストと色をより正確に表現し、適切な露出を判断するのに役立ちます。変換曲線はプレビュー目的の単なるオーバーレイであるため、録画した映像には影響しないことに留意することが重要です。追加の利点として、ログ映像は平坦で柔らかく見えることが多く、鮮明さを判断するのが難しい場合があるため、コントラストが追加されることで焦点の判断が容易になります。
Canon 5D Mark IV ユーザーの場合、外部 LUT をロードする必要はありません。必要なのは、ログ設定で「View Assist」オプションを有効にすることだけです。この機能により、REC 709 プレビューがオンになり、通常と同じように映像をプレビューできるようになり、露出とフォーカスの調整がより直感的に行えるようになります。
方法 2:ヒストグラムを使用して右側に露出する
2 番目の方法である右に露出 (ETTR) では、露出をヒストグラムの上端、つまり中間のグレーから最大の白に向かって押します。 Canon 5D Mark IV を含むほとんどのカメラは、ログ モードで録画する場合、影よりもハイライトの詳細をより多く保持する傾向があるため、露出を右に上げると、最も明るい領域で重要な情報を保持することができます。
ただし、白クリッピングが発生して細部が復元できなくなる前に、露出をどこまで押し込めるかを実験することが重要です。一般に、この方法は、中間トーンとシャドウのディテールをより多く保持するために、わずかに白飛びさせることができる最小限のハイライトを持つシーンに適しています。ただし、ポストプロダクションで影を強調しすぎると、ログ映像にノイズが増えたり、粗くなったりする可能性があることに注意してください。一方、ハイライトがたくさんあるシーンの場合、明るい領域の重要なディテールが失われる可能性があるため、ETTR 方法はかなり制限される可能性があります。
映像のグレーディング:ログ映像を REC709 に変換する
Log 映像の可能性を最大限に引き出すには、映像をグレーディングすることが不可欠です。これは、多くのログ記録が不十分になる可能性がある場所でもあり、標準プロファイルで撮影した映像よりも見栄えが悪くなることがよくあります。このセクションでは、Canon 5D Mark IV と DaVinci Resolve NLE ビデオ編集ソフトウェアのセットアップに基づいてログ映像をグレーディングするアプローチを共有します。
There are two main methods for grading Log footage. 1 つ目は、DaVinci Resolve のカラー グレーディング タブにある「Color Space Transform」ノードを使用する方法で、2 つ目は、Canon が提供する公式の変換 LUT を適用する方法です。
方法 1:Davinci Resolve で色空間変換を使用する
この方法は非常にシンプルで効率的です。ここでの考え方は、録画した映像 (入力) のガンマを、目的のエクスポート メディア (出力) のガンマに一致するように変換することです。これを行うには、カラー グレーディング タブのノードに「カラー スペース トランスフォーム」エフェクトを追加し、適切な入力および出力ガンマ設定を選択するだけです。これにより、映像が Canon Log からガンマ 2.4 に変換され、画面のキャリブレーションとエクスポート設定に一致します。 REC709、REC709-A、ガンマ 2.2、ガンマ 2.6 などの他の出力ガンマを試して、プロジェクトに最適なものを確認できます。
この方法の利点は、より標準化されたワークフローが可能になることです。これにより、ノード構造を調整して、さまざまなガンマ空間と色空間を持つさまざまなカメラからの映像をグレーディングできるため、DaVinci Resolve 内で作業している限り一貫した結果が保証されます。
Davinci Resolveのノードへのカラースペース変換の追加「カラー」タブDavinci Resolveの「カラースペース変換」ウィンドウ内Canon 5D Mark IV で撮影する場合は、8 ビット映像の入力色空間として REC2020 ではなく REC709 を使用するのが最善です。これにより、意図的にクリエイティブな外観を目指している場合を除き、より正確な色表現が得られます。
方法 2:キヤノンが提供する変換 LUT を使用する
この方法は、LUT カラー グレーディングをサポートする任意の NLE ビデオ編集ソフトウェアで機能します。 While it's a simpler approach, it can deliver inconsistent results if the wrong conversion LUT is selected.
この方法を使用するには、キヤノンの Web サイトから公式 LUT をダウンロードします。ダウンロードした zip ファイルには、1D LUT と 3D LUT のフォルダーがあります。わかりやすくするために、3D LUT に焦点を当てます。3D LUT は、完全な体積測定による非線形色調整を提供するため、一般に正確な色管理に適しています。 65 グリッドの LUT を選択しますが、編集ソフトウェアがこれを処理できない場合は、代わりに 33 または 17 グリッドのバージョンを試してください。
便宜上、キヤノンが提供するすべての LUT には、カメラにどの LUT を使用するかを判断できるように、以下に示す標準化された命名規則があります。
[1]_[2]から[3]_[4]_[5]_[6][7]_[8].cube
<オル>For example, the Canon 5D Mark IV records in BT709 gamut (Rec709) color space with Canon Log gamma.ターゲット出力も Rec709 である場合、正しい LUT は「BT709_CanonLog-to-BT709_wideDR_65_FF_Ver.2.0.cube」になります。この LUT を NLE にロードすると、それを映像に適用して Log 映像を Rec709 映像に変換できます。
1 つ指摘しておきたいのは、私の知る限り、BT709 と REC709 は本質的に同じであるということです。基本的に同じものに対して業界標準が異なる用語を使用しているのは少し不可解であり、混乱がさらに深まるだけです。
比較のために、方法 1 (色空間変換) と方法 2 (キヤノンの変換 LUT) の両方を使用しても、同様の結果が得られる可能性があります。個人的には、同じプロジェクト内で複数のカメラからの映像を扱うときにワークフローの一貫性が確保されるため、方法 1 の方が好きです。
結論
Canon Log の要点を学習したところで、Log フッテージは一般的に暗い場所ではうまく機能しないことに注意することが重要です。その理由は、Log ガンマがハイコントラスト シーンのハイライトのディテールを維持するように設計されているためです。コントラストが最小限である低照度の状況では、Log ガンマはあまり実用的ではなくなり、必要以上に多くのノイズが発生する可能性があります。
私にとって、ログ プロファイルを快適に使用できるようにするために、適切な情報と経験を収集するのは長い旅でした。私はプロのカラリストではありませんが、この記事が Log での撮影を始めるのに十分なガイダンスとなることを願っています。最後に、普段はLogプロファイルで撮影しますか？ログ映像を扱うときに使用するヒントやコツは何ですか?