シネマトグラフィーはすべて光に関するものですが、映画製作者はすぐにすべての光が平等に作られるわけではないことを学びます。人間の目は、さまざまな光源の間で適応するのに非常に用途が広いです。日光の下で白いTシャツを着ている人を、タングステン電球で照らされた家に追いかけると、そのシャツはまだ白く見えます。同じ人物を撮影していたら、結果は大きく異なっていたでしょう。必然的に、撮影監督は、ゲルとフィルターを使用して光源を色補正して、日光と従来の人工光の色温度と呼ばれる違いを補正する必要があることをすぐに理解しますが、それだけでは不十分な場合もあります。
完全および壊れたスペクトルライト
昼光およびタングステンフィラメント電球などの人工光は、フルスペクトル光源です。光の強度は、これらの光源によって生成されるスペクトルの赤と青の端の間で異なる場合がありますが、途切れることはありません。ただし、蛍光灯とLED光源は、特定の色のみで構成される不連続なスペクトルを生成します。これらの光源のカラースペクトルのギャップは、フィルターやゲルで補正または補正することはできません。実際には、これは、たとえば、人工光源が被写体の青と緑の色合いを正しく再現する一方で、赤の色合いは日光の下での表示とは異なる場合があることを意味します。
色の精度の測定
国際照明委員会（CIE）は、演色性を「参照光源の下での色の外観との意識的または潜在意識的な比較によるオブジェクトの色の外観に対する照明の効果」と定義しています。異なる人工光源間で意味のある比較を行えるようにするために、CIEは1964年に演色評価数（CRI）を作成しました。CRIスコアは、テスト対象の光源の色温度ではなく、再現する精度を表します。被写体の全範囲の色。
CRIは、日光（または標準化された人工光源）の下で観察されたときのさまざまなサンプル色の外観を、テスト対象の光と比較することによって計算されます。サンプルカラー全体の結果は平均化されて単一のスコアが得られ、標準化されたソースと同じくらい正確に色をレンダリングするライトに100が与えられます。 CRIスコアが低いほど、光源が被写体のすべての色を再現する精度が低くなります。特に肌の色調で映画製作の正確な演色性を確保するには、90〜95以上のCRIが望ましいです。
ただし、CRIの評価にはいくつかの不備があります。 CRIは、裸目に見える演色性のスコアを提供し、テレビカメラとビデオカメラの画像センサーは、光を非常に異なって認識することができます。視覚的には、赤と青を混ぜただけで白色光を作り出すことは可能ですが、カメラではこれは非常に異なって見えます。さらに、CRIを決定するために使用されたテスト色の一部は非常に飽和しており、テレビ放送で許可されている許容範囲を超えていました。
新しい方法
その結果、英国の元テレビエンジニアであるAlan Robertsは、Television Lighting Consistency Index（TLCI）を開発しました。ライトのTLCIを計算するプロセスは、CRIのプロセスと似ています。一連のカラーサンプルが、標準化された光源とテスト中のライトの下で比較されます。ただし、TLCIは人間の観察者を使用するのではなく、ソフトウェアを使用して、ビデオカメラを使用した場合に生じる色応答を計算します。
TLCIテストでも、光源に対して最大100の単一の平均スコアが生成されます。 85〜100の範囲のスコアは色補正を必要とせず、70〜85は簡単に修正でき、50〜70はフッテージに複雑な色補正が必要であることを示します。 25〜50のスコアでは、フッテージを修正するためにマットを使用する必要がありますが、それでも見栄えが悪く、25未満のスコアでは修正できません。
それはどういう意味ですか？
CRIとTLCIの両方の評価は、光源の品質に関する優れたガイドであり、後者は、フィルムではなくデジタルで撮影する場合により関連性があります。ライトをレンタルまたは購入するときは、評価の高いものを選択する必要があります。CRIの場合は95以上、TLCIの場合は90以上です。ただし、両方の評価はさまざまな色の読み取り値の平均であるため、スコアは同じであるが、使用結果が異なる2つのライトを見つけることはかなり可能です。これは、2つのライトが異なるメーカーによって製造されている場合にのみ発生する傾向があります。
理想的には、特に複数のメーカーのライトを使用する場合は、撮影前に必ずテストを実施して、ライトの互換性とパフォーマンスを確認する必要があります。 1つのタイプの1つのメーカーのライトのみを使用すると、光源の不一致のリスクが軽減されます。 LEDまたは蛍光灯と一緒に昼光またはタングステンライトなどの混合光源を使用する場合にも注意が必要です。
高いCRI/TLCIライトは、多くの場合、プレミアム価格を要求します。これは、限られた予算で作業する独立したプロダクションにとって問題になる可能性があります。多くのゲリラ映画製作者が、ワークライトまたはLEDパネルから作られたライトを使用して素晴らしい映像を達成したことを覚えておく価値があります。
ライトが使用されるプロジェクトを検討することも適切です。劇映画の場合、プリプロダクションで使用する機器の照明テストを実施する時間があります。ただし、フッテージもグレーディングされる可能性が高いため、編集中に照明の不備を修正できます。非常に厳しい締め切りまでに撮影、編集、放送されたニュース映像の場合、映像を採点する時間は少なくなりますが、報告されたイベントの即時性は、画質の問題が見過ごされがちであることを意味します。
ただし、CRIとTLCIの影響を認識していると、撮影監督はフッテージの問題を事前に防止し、ポストプロダクション中に他の問題を修正する準備をすることができます。
Pete Tomkiesは、英国マンチェスター出身のフリーランスの撮影監督兼カメラマンです。彼はまた、Duck66Filmsとして短編映画を制作および監督しています。