David Lowery は、テキサス州出身のインディペンデント映画製作者で、ここ数年、多くの絶賛されたプロジェクトに携わってきました。彼は彼の最初の長編映画セントに続きました。ニック (2009)、説得力のある短い Pioneer （2011）、ミュージシャンのウィル・オールダム（別名ボニー「プリンス」ビリー）を主役にフィーチャー。ごく最近、David はシェーン・カルースの魅力的な Upstream Color を編集しました。 （2012）、彼の最初のより大きな予算の作品、エイントゼムボディセインツを書き、監督しました 、ケイシー・アフレックとルーニー・マーラ主演。
今年の初めにサンダンス映画祭で絶賛されたレビューに上映されて以来、エイント・ゼム・ボディ・セインツ ローリーを現代アメリカ映画の最も刺激的で革新的な監督の 1 人として確立するのに貢献しました。私たちは最近、彼がゲント映画祭で映画を上映していたベルギーで彼に会い、映画の制作と編集への彼のアプローチについて話しました.
シャッターストック :今後数か月間、海外での映画の宣伝を続ける予定ですか?それとも、そのサイクルは徐々に縮小し始めていますか?
デビッド・ロウリー :11月末には落ち着くと思います。それは私がまったく予想していなかったものでした-必要な旅行の量-そして、世界中で映画を撮ることができるのは途方もない贅沢でした.しかし、それを寝かせて次の作品に取り掛かるのも楽しみです。
ATBSで あなたのブログの「Frames」シリーズでは、映画の重要な画像や瞬間のいくつかについて議論し、それらがどのようになったかについて説明しています.この映画の制作には、以前の作品の明確な DIY アプローチからの逸脱が含まれていました。初めてこのスケールで監督した結果、他に学んだことは何ですか?
私が学んだ主な教訓は、予算に関係なく、それが正しいと感じない場合は何かをするべきではないということです.逆に、何か必要だとわかっている場合は、「いいえ」と答えるべきではありません。私はそれらの両方が入ってくることを知っていると思っていましたが、十分に知りませんでした.
すべての映画製作者/編集者がある程度取り組む問題の 1 つは、ショットを長引かせる時期と、特定のシーンに留まることが必ずしも物語に役立たないという決定を下す時期です。映画を編集しているときにそのスペースを把握するプロセスはどのようなものですか? また、編集を他の人に任せる際にどのように取り組みましたか?
それは本当に直感の問題です。おそらく、基本的な心理レベルでの正確な科学があるのでしょうが、なぜ数学的パターンで魔法のようなものを台無しにするのでしょうか?編集を数分前に戻し、再生を押して様子を見てみましょう。もう少し一緒に暮らしたいと思うこともあるでしょう。時々、そこから抜け出す必要があると感じることがあります。時々、それをもう一度見て、少し前に感じたこととは反対のことを感じることがありますが、多くの場合、あなたの直感は正しいです.これは、実際に他のエディターで作業する場合に特に顕著です。複数の人にとってそれが正しいと感じるとき、あなたは正しい道を進んでいることがわかります。もしそれがあなたにとって正しいと感じたとしても、あなたはまだディレクターであり、ショットを半分にカットするように指示するとき、あなたの腸が正しい方向にあなたを導いてくれることを願っています.
これはテキサスの風景を美しく取り入れた映画で、登場人物の図像的性質を支える上で土地が重要な役割を果たしています。土地と登場人物の適切なバランスを模索していたのは、執筆/計画の一部でしたか、それとも途中で感じたことでしたか?
少なくともそのすべての図像に関しては、それは間違いなく執筆の一部でした.私は映画がこれらの美しい景色の中で始まり、徐々に屋内に移っていく一方で、同じ西洋のイメージと閉じた空間でのフレーミングを維持したいと考えました。視覚的アプローチの私の簡略表現は、それを 1 枚のショットに要約すると、誰かの顔のクローズアップにパンする風景のワイド ショットでした。
エイント・ゼム・ボディズ・セインツ は非の打ちどころのないキャスト方法で賞賛されており、ケイシー・アフレックとルーニー・マーラの素晴らしい作品を超えて、サポートするプレーヤーはあなたのストーリーに珍しい重力と信憑性を本当に与えているように見えました.キース・キャラダインやネイト・パーカーと仕事をすることになった経緯 — しばらくの間、彼らはあなたのレーダーに留まっていましたか?
ネイト・パーカーのエージェントから連絡があり、彼に連絡するよう勧められました。いくつかの映画で彼を見たことがありますが、彼は私のレーダーに 100% 映っていませんでした。私たちはいくつかのチャットを行い、彼は親切にも私のためにシーンを録音してくれました.彼のことを知り、一緒に仕事をするようになった今、彼と一緒に映画にもっと時間を費やすのが待ちきれません。彼はあらゆる意味で真の映画スターであり、紳士です。彼は小さな役割を果たし、それを価値のあるものにしてくれました。セットで彼の役割を拡大できなかったことは非常に残念です.キース・キャラダインは、私が非常によく知っている人物であり、実際、彼は非常に早い段階でスケリットの一部として私が一番に選んだ人物の 1 人でした。さまざまな理由で、最初は台本を彼に渡すことができませんでした。しかし、最終的にはすべてうまくいき、キースはこの役割を担う運命にあったと思います.
上流の色 あなたが編集した は、明らかにより不透明なフィルムです。あなたとシェーン（カルース、作家/監督/俳優）がそれをまとめる過程でどのように働いたかについて話してもらえますか?シェーンは、あなたがとったアプローチについて非常に具体的な計画を持っていましたか?それとも、彼はあなたが予想していたよりも無関心でしたか?その経験は、ATBS の編集プロセスを進める上でのあなた自身のアプローチに役立ちましたか? ?
これは、直感に関する私の以前の回答と結びついています。 上流の色 不透明または複雑に見えるかもしれませんが、実際には、そのような基本的な物語レベルで機能するという理由だけで、それをまとめるのが最も簡単な映画でした.私はそれを編集するのが大好きで、シェーンの頭の中に入っていくのが大好きでした.私が彼の目的を把握していることを知った後、彼はかなり干渉しませんでした。彼が関与していなかったと言っているわけではありません — 私たちはお互いの会社で数週間の激しい週を絶えず過ごしました — ただ、彼は私の肩越しに座っていないほど私を信頼していた.
上流の色 間違いなく ATBS に影響を与えました .私たちが UC で行っていたことにうまく適合する、私がすでに計画していたことがありました 、しかし、それは確かに、他の方法よりもトーンの方向性を取るように私にインスピレーションを与えました.
Ain’t Them Bodies Saints は現在、VOD (米国の iTunes を含む) で視聴できます。