自宅でPCで編集すると時間とお金を節約できますが、制限があります。 。
プロの編集者は「オフライン」と「オンライン」のビデオ編集を区別し、今ではあなたもそうすることができます。 「フーピー」とつぶやいて通信販売のページに戻る前に、オフライン編集で何ができるかを考えてください。
一言で言えば、この手法は、高価なハードウェアとソフトウェアへの投資なしで、デジタルポストプロダクションのパワーの多くを提供できます。通常200ドル未満のソフトウェアパッケージの価格で、ノンリニアデジタル編集の多くのメリットを享受できます。
これがどのように機能するかを確認するには、「オフライン」と「オンライン」が古典的な意味で何を意味するのか、そして新しいデジタルオフラインとオンラインの手順がわずかにしかし大幅に異なるのかを理解する必要があります。
従来のオンおよびオフライン
従来の形式では、「オンライン」編集は、フルスケールのポストプロダクション施設で元のカメラ映像を使用して実行されます。ハードウェアが満載のスイートを使用して、購入に100ドル、したがって1時間あたり数百ドルの費用がかかります。家賃。
これらのコストのため、ポストプロダクションプロセス全体をオンラインで実行すると、破滅的なコストがかかります。したがって、「オフライン」編集：自宅やオフィスで複製された映像からビデオとオーディオの要素を組み立て、高額の施設を使用して、オリジナルを編集されたコピーにすばやく適合させるだけです。
プロセスの仕組みは次のとおりです。元の高品質のカメラ映像がワークテープにコピーされ、素材のすべてのフレームを識別するタイムコードが含まれます。これ以降、すべてのビデオおよびオーディオ編集はこのワークテープを使用して実行されます。ショーを作成するとき、コンピューターはすべてのショットの開始フレームと終了フレームに加えて、すべてのオーディオトラック、タイトル、エフェクトなどを編集決定リスト（EDL）に追跡します。
オンラインアセンブリの準備ができたら、このEDLを元の映像と一緒にポストプロダクションハウスに持ち込みます。そこで、別のコンピューターがEDLを参照して、元の素材から高品質フォーマットでフレームごとに編集されたマスターテープを半自動的に作成します。土壇場での変更が避けられない場合でも、オフライン作業に80時間かかった30分のショーは、オンラインで完了するのにわずか4〜6時間かかる場合があります。
オフラインコピーはオンラインよりも95％も高価であるため、オフライン/オンライン編集がプロの制作に限定されている理由を簡単に理解できます。
これは、従来の形式でのオフおよびオンライン編集です。ハイエンドの専門家には不可欠ですが、プロシューマーのビデオメーカーには届きません。
革命がやってくる
新しい形式のオフラインが登場しました。それがあなたにとって何を意味するのかを理解するには、デスクトップデジタルビデオ編集を要約する必要があります。
デジタル編集では、必要なショットの高品質のデジタルバージョンを作成し、それらを高速のコンピューターハードドライブに保存することから始めます。次に、通常、それらのショット（およびオーディオクリップやエフェクトなど）を表すグラフィックシンボルをコンピューター画面のタイムラインに配置して、ショーを組み立てます。
各シーケンスを完了すると、そのプレビューバージョンが作成されます。プログラムの低品質なアセンブリを作成することにより、タイミング、エフェクト、タイトルなどを確認できます。完了したら、ショットの高品質のデジタルオリジナルを使用して、同じプログラムを再組み立てするための青写真としてタイムラインを使用するようにコンピューターに指示します。
うーん;ショットの低品質のコピーからプログラムを組み立てます。これは、古典的なオフライン編集のように不審に聞こえます。次に、コンピューターは、タイムラインを編集決定リストとして使用して、高品質のデジタルオリジナルから同一の最終バージョンを自動的に作成します。これを行うことで、事実上、オンラインで動作します そうじゃない？
きっとそうです！フルスケールのデジタル編集は、従来のオフライン/オンライン作業シーケンスを複製します。唯一の違いは、「高品質のオリジナル」は実際にはテープで撮影されたカメラ映像のデジタルコピーであるということです。デスクトップビデオの素晴らしさは、外に出てホーンカーを介して支払うことなく、ポストハウス品質の作業を実行できることです。
ああ、でも無料のランチはまだありません。趣味レベルのデジタルシステム（または単一目的のスタンドアロンボックス）をわずか7000ドルでまとめることができますが、あらゆる長さのプロ品質のプログラムでは、その2倍のコストがかかるセットアップが必要です。また、フルタイムの職務著作の場合、優れたシステムで20以上の大きなものを実行できます。 方法 アップ。
残りのユーザーのオフライン
コストの問題に対処するために、いくつかのポストプロダクション機器会社の強大な頭脳が状況を調査し、結論を出しました：
- デジタルデスクトップの最大のコストのほとんどは、元の映像の高品質のデジタルコピーの作成、アクセス、処理、および保存に関係しています。
- しかし、従来のスタジオオンラインシステムは必要ありません 元のカメラテープで直接機能するため、デジタルフッテージ。
では、従来のアプローチをスタジオからデスクトップに持ち込んでみませんか。このアプローチでは、プレーンなバニラPentiumシステムで問題なく機能します。
それが彼らが始めていることです。低品質のデジタルサウンドと画像のワークプリントのみを作成する編集システムが見られるようになりました。画像サイズが小さく、フレームレートが遅く、データ圧縮が積極的であるため、結果のファイルは非常にコンパクトであるため、ポーキーなIDEハードドライブでリアルタイムに処理できます。これにより、2〜4時間の素材を簡単に保存できます（ただし、1/4画面サイズで1秒あたり15フレームで、Webキャストには十分です）。
これらの低家賃のコピーを使用して、ビデオショットを組み立ててトリミングし、タイトルとデジタルエフェクト（両方とも付属のソフトウェアによって生成されます）を追加し、複数のオーディオトラックを配置してミキシングできます。ショーのフルモーションバージョンをいつでも見たり聞いたりできるため、その場で作品を微調整できます。
そして、満足のいくようにすべてをマッサージしたら、プログラムに最終的なアセンブリを作成するように指示します。編集した作業ファイルを使用して、元のテープのショットを見つけ、タイトル、エフェクト、ミックスオーディオを備えた第2世代の編集済みマスターテープにコピーします。
では、キャッチは何ですか？
まず、システムは、ソースデッキ（またはカムコーダー）とレコードデッキの両方を制御することにより、低品質のワークプリントを自動的に複製します。これを正確に行うには、真のタイムコードが必要です。タイムコードを使用してテープをアドレス指定することが、ショットを確実に識別し、テープのどこにいるかを追跡する唯一の方法です。
問題は、ほとんどの民生機器がタイムコードではなく制御トラックを使用していることです。制御トラックは、30フレームごとに1回だけ信号を伝送し、その一般的なパルスには、いかなる種類のアドレスも含まれていません。
コンピューター化された編集制御システムは、制御トラック編集の限界を回避するために長い間独創的な戦略を使用してきました。まず、コンピューターの時計を使用して、パルス間の1秒間隔を30の部分に分割します。各部分は1つのビデオフレームに対応します。テープを使用するたびにこれらの仮想番号を同じに保つために、古いシステムでは、VCRに挿入するたびに巻き戻して再起動する必要があります（マルチテープショーの悪夢）。
新しいシステムは、選択したフレームの外観を新しいテープに識別して記憶し、すべてのフレームの仮想アドレスを記録します。テープが再生されると、システムはこれらの参照フレームのそれぞれを検知し、ソフトウェアの「カウンター」を修正して、アドレスが割り当てられたフレームと一致させます。
多くの場合、これらのシステムは確実に機能しません。せいぜい、編集ポイントは数フレームずれている可能性があります。最悪の場合、平手打ちで満足しているように見えるシステムが、オフラインのオリジナルとはほとんどまたはまったく関係のないプログラムを自動アセンブルするので、あなたはがっかりしているように見えます。
2つ目の欠点は、自動組み立てプロセスの速度が非常に遅いことです。真のデジタル自動組み立てにも数時間かかる場合がありますが、元の素材はすべてハードドライブ上にあるため、少なくともソーステープを交換するためにそこに座る必要はありません。
最後の大きな問題は、PCプラットフォームとWindows95オペレーティングシステムです。彼らが何を言っても、すべてのエントリーレベルのメディア編集システムは、競合、ロックアップ、および苛立たしいグリッチを起こしやすいです。
結論：真のタイムコードで作業できるのであれば、組み立てが遅く、コンピューターのフラストレーションは耐えられます。トランジション、オーディオ編集、タイムコードだけで使用するタイトル付けプログラムは、システムのコストよりも価値があります。しかし、それでもコントロールトラックの精度に満足している場合は、投資する前によく考えてください。