カメラの入力よりも多くのマイクがある場合はどうしますか？簡単です。ミキサーを入手してください。ミキサーを使用すると、すべての入力を1つのステレオペアにまとめることができます。ほとんどのミキサーは、XLR、¼インチモノラル、¼インチステレオ（チップリングスリーブ）、およびRCA入力を可能にします。 XLRは通常、マイク入力であり、¼はラインレベル入力または楽器であり、RCAは入力のホスト全体に使用できます。
非常に多くのこと
ミキサーを初めて見るとき、それはかなり気が遠くなることがあります。非常に多くのノブとフェーダーがあり、非常に複雑に見えます。しかし、ミキサーのすべてのチャンネルが通常、ボード上の他のすべてのチャンネルと同じであることに気付くと、理解しやすくなります。したがって、2チャンネルミキサーでも32チャンネルミキサーでも、1つのチャンネルの操作方法を知っていれば十分です。チャンネルはモノラルでもステレオでもかまいません。
ゲイン
各チャネルは、信号フローチェーンの先頭であるゲインから始まる5つのセクションで構成されています。ゲインは、信号を「通常の」レベルに上げたり下げたりするために必要な増幅（信号をブースト）または減衰（信号を減らす）の量を制御する、入力信号のシールドです。十分なヘッドルームが残っている健全なサウンド信号が着信すると、レベルは正規化されるため、最も大きな部分が過変調になることはありません。過変調は、入力信号が大きすぎて信号が歪むと発生します。ゲインが多すぎると歪みになります。ほとんどのプロ品質のミキサーの利点の隣には2つのボタンがあり、1つは低音のロールオフです。これにより、低周波数であってはならないソースでピックアップされている低周波数をロールオフできます。この機能を使用すると、望ましくない低周波数がミックスを濁らせるのを防ぐことができます。 2番目のボタンはパッドです。パッドには、-10db、-20db、-30dbなどのさまざまな範囲がありますが、この記事では-20dbと言います。パッドを使用することを選択すると、入力ゲインが20デシベル減少します。これにより、最小量のゲインが適用されている場合でも、入力信号が高すぎる（大音量）場合にゲインノブを利用できます。これは、特に敏感なマイクまたはラインレベルの信号が熱すぎる可能性があります。
ミキサーのすべてのチャンネルが通常、ボード上の他のすべてのチャンネルと同じであることに気づいたら、理解しやすくなります。
EQ
チャンネルストリップの次のセクションは、イコライザー、つまりEQです。 EQを使用すると、特定の周波数を加算または減算できます。シンプルなボードでは、高、中、低に分割されます。一部のミキシングボードは、高、高、中、低、中、低の周波数に拡張します。多くの初心者は、ボードのこのセクションを使用するときに、EQ周波数を上げて特定のサウンドを実現することで、よくある間違いを犯します。これは技術的に正しくありません。ベストプラクティスは、EQを使用して厄介な周波数を削除することです。これにより、よりクリアで濁りの少ないサウンドを実現できます。足し算ではなく引き算で必要な結果が得られます。 
アウトワードバウンド
チャンネルストリップを下に移動すると、AuxiliaryまたはAUXになります。ここで、使用しているチャンネルからエフェクトラックなどのアウトボードギアに入力を送信できます。影響を受けた信号またはウェット信号を別のチャンネルに戻すことができ、返されたサウンドに必要な効果の量を制御できます。効果のある音はウェットと見なされますが、効果のない音はドライと呼ばれます。
パンニング
次は、シンプルでありながら見落としがちなセクションです。パンを使用すると、サウンドを左または右に移動したり、中央に保持したりできます。これにより、ステレオイメージで遊ぶことができます。ステレオイメージは、特定の音源の知覚される空間位置です。入力を左に30度にすると、音源が目の前の9時から来ているように聞こえます。各チャンネルのパンを試してみると、ミックスのスペースが広がります。濁ったミックスは、ステレオイメージのさまざまな場所にさまざまな音源を配置することで修正できる場合があります。 3つのマイクを2チャンネルレコーダーで実行している場合は、2つのマイクを左端まで、1つを右端までパンできます。これにより、少なくともポストプロダクションである程度の分離が得られます。最も類似したマイクを同じようにパンしたままにしてください。
フェードアウェイ
最後になりましたが、レベルフェーダーです。これはノブの場合もありますが、ほとんどの場合、フェーダーです。これにより、メインミックスに送信される任意のチャネルのレベルを制御できます。したがって、入力があり、それをミックスで主に聞こえるようにしたい場合は、フェーダーをいっぱいにして、ミックスで主に聞こえるようにします。
ファントムとフェイザー
これがミキサーの各チャンネルの主な構造です。チャンネルストリップでよく見られるものは他に2つあります。]1つはファンタム電源です。機能するために電力を必要とするコンデンサーマイクで使用されます。これは何度も+48vで示されます。ただし、リボンマイクなどの一部のマイクはファンタム電源で破壊される可能性があるため、注意が必要です。 2つ目はフェーズスイッチです。フェーズスイッチを使用すると、フェーズを変更できるため、コーンを押した信号が反転してプルされます。これは、ドラムをミキシングするときに非常に役立ちます。ドラムを叩くと、上が内側になり、下が外側になります。両側にマイクを置き、2つの音を混ぜ合わせると、2つの波が互いに打ち消し合い、薄く聞こえたり、打ち消し合ったりします。これは、位相がずれていることとして知られています。ミキサーのフェーズボタンを押すことを選択すると、下部のマイクのフェーズが反転し、サウンドが拡張されて堅牢になります。
次は？
これで、最初の入力のサウンドが素晴らしくなり、ゲインレベルが熱すぎて歪みや過変調が発生しなくなり、EQが最適に設定され、入力をパンして最高のステレオイメージが作成され、レベルが上がります。あなたはそれが欲しい。
メインフェーダーがないか、混同していないと、何も聞こえません。これにより、これらすべての入力ソースからマスターボリュームレベルが制御され、ミキサーから送信されます。これは、信号が記録デバイスにどの程度熱くなるかを制御する場所です。ミックスをスタンドアロンのオーディオレコーダーに録音するか、ビデオカメラに録音するかを選択できます。
ミックスを監視することは非常に重要です。自分がしていることを適切に監視する方法がない場合は、暗闇の中でダーツを投げ、最高のものを期待しています。メインミックスを監視する必要があります。これは、録音デバイスに向かって聞こえる方法です。もちろん、実際に録音されているものを聞くことができるように、録音デバイスからの信号も確認することをお勧めします。
シグナルフローを理解することが重要であり、それはすべて音源から始まります。ミキサーのチャンネルに接続します。適切なヘッドルームを考慮して入力ゲインを調整してから、望ましくない周波数をノッチアウトします。音源ごとにこのプロセスを繰り返し、フェーダーを使用して最終ミックスの各チャンネルのレベルを設定します。最後に、メインミックスレベルを調整します。単一のチャンネルと同じように、すべての入力信号を最高レベルに上げると、全体的なミックスが歪む可能性があることに注意してください。ミックスではすべてが相対的です。すべてのチャンネルフェーダーを10デシベル下げると、必要なヘッドルームを確保しながら、同じ相対音量を維持できます。適切なヘッドルームにより、録音するものすべてが静かで大音量になり、歪んだり過変調になったりしないように、十分なダイナミックレンジが得られます。十分なヘッドルームを備えた適切なミックスができたら、ミキサーからステレオ信号を送信します。一部のミキサーはXLR出力を提供し、一部は¼インチです。これらのケーブルをカメラまたは記録デバイスに接続すれば、準備は完了です。ミキサーからデバイスにオーディオ信号を送るための正しいケーブルアダプターがあることを確認してください。
ミキサーに怖がらないでください。同じことが何度も繰り返され、既存の録音デバイスに複数のオーディオソースを取り込むための手頃なオプションです。それがどのように機能するかの基本を理解することは、より複雑なタスクを達成し、より大きな仕事を得るのに役立ちます。使用すればするほど理解しやすくなる優れたツールです。