以下のセクションは、ポストプロダクション環境に対する一連の合理的な期待を反映しています。
計測
私たちのほとんどはデジタルシステムを使用しているため、それらを参照ポイントとして使用します。 DAWは、計測スケールとしてdBFSを使用します。ミックスを-12〜-9 dB FSに保つようにしてください。そうすれば、まれなトランジェントのために、そして最も重要なことにマスタリングエンジニアが仕事をするために十分な余裕があります。アナログミキサーでは、0 dBをユニティゲインとして扱うことがよくあります。デジタルの世界では、0 dBは、ヘッドルームを超えただけでなく、クリップしたことも意味するため、コストをかけて回避する必要があります。デジタル歪みは心地よい響きではありません。ミックスにドライバーや暖かさを追加したり、完全に削除したりすることはできません。ベストプラクティスは、9〜12dBFSのヘッドルームを残すことです。
この記事の残りの部分では、メータリングが意味をなすようにミキシング環境と再生レベルを設定する方法について説明します。 50 dB SPLでミックスを再生していることを確認するには低すぎるため、レベルを上げても意味がありません。
機器
ポストプロダクション作業の大部分は、モニタースピーカーのプライマリセットで行われます。ほとんどの制作および録音施設では、比較と選択のために2セットのモニタースピーカーを使用します。スタジオには、リクエストに応じて部屋に交換できるスピーカーの在庫があることも珍しくありません。エンジニアはまた、プロジェクト中に使用するモニターヘッドフォンのペアを好む傾向があります。
スピーカーはステレオまたはサラウンドイメージを構築し、より優れた周波数応答を提供し、再生、編集、およびミキシングを監視するための疲れにくい手段を提供します。バランスのとれた部屋と高品質のスピーカーの累積効果により、素材全体を体験することができます。ヘッドフォンを使用すると、より親密なリスニング体験が可能になり、細部の作業、プルーフチェック、ミックスバランスが正しく変換されることの確認に役立ちます。
あなたのプロジェクトが1つのシステムで素晴らしいように聞こえ、他のシステムでは欠けていると言っても意味がありません。これは、ミックスを翻訳するというトリッキーなテーマにうまく対応します。同じ部屋で複数のモニタースピーカーにアクセスできる理由の1つは、異なるシステム間で同じミックスを実現していることを確認するためです。セッションの最後に、ミキシングエンジニアは、他のシステムで再生するために、ミックスをCDまたはポータブルミュージックプレーヤーにバウンスする必要があります。この場合は、仕事を持ち帰ってください。他のシステムには、車、家庭用ステレオ、キッチンにある小さな響きのラジオ、一般的には大小両方のスピーカーとヘッドホンが含まれている必要があります。コアダイナミクスとミックスのバランスが異なるシステム間で維持されている場合、あなたは正しく仕事をしています。ミックスが車の中で良い音である場合、あなたは正しい方向に向かっていると一般に認められています。
図1.PresonusErisシリーズのモニターは、製品ラインにかなり最近追加されたものであり、小規模なプロジェクト設定でコストパフォーマンスに優れています。
図2.スピーカーを耳の高さに置き、正三角形を形成するように間隔を空けます。
スピーカーのセットアップとキャリブレーション
スピーカーのレベルと配置を調整するには、次のものが必要です。-20dB FS（500 Hz – 2000 Hz）でのモノラルの帯域制限ピンクノイズ、デシベル音圧レベルメーター（SPLメーター）、調整マイク、および生成可能なアプリケーション正弦波スイープと対応する読み出し（つまり、ファズ測定）。
1.ドライバーが耳の高さになるようにスピーカーを配置します
2.デスクに伝わる機械的ノイズの量を減らすために、スピーカーの下にAuralexフォームを使用することをお勧めします。
3.リスニングポジションと2つのスピーカーの間に正三角形が形成されるように、スピーカーの間隔を空けます
- 各スピーカーと耳の間の距離は同じである必要があります
- スピーカーは60°内側に傾ける必要があります
- ドキュメントを参照して、スピーカーを水平または垂直に配置できるかどうかを確認してください
4.リスニングポジションに対してキャリブレーションマイクを配置します
5.使用するdBSPLメーターを設定します：
- Cの重み付け
- 応答が遅い
6.ピンクノイズの再生を開始します
7.各スピーカーを個別に調整します
- SPLメーターが82.5dB SPLを読み取るまで、そのスピーカーまたはチャンネルのゲインを上げます
- アンプまたはスピーカーのゲインコントロールのレベルをメモしてマークします
- スピーカーの電源を切るか、レベルを完全に下げます
- 他のスピーカーと同じように82.5dBSPLまで上げて繰り返します
- 電源を入れるか、他のスピーカーのレベルを前述のレベルに上げます
8.測定値を確認します
- 2つのスピーカーの合計レベルは、約85〜85.5dBSPLになります
オーディオ機器全体の一般的な経験則は、12〜2時のルールです。スピーカーを構成するときは、再生レベルを制御するために使用されるノブの12〜2時の領域付近で85dBSPLモニタリングレベルを達成するようにしてください。レベルとゲインを設定するときに、多くのオーディオ機器でこのパターンに気づき始めても、驚いたり驚いたりしないでください。
図3.正確なレベル測定を行うには、C重み付けと低速応答が可能なSPLメーターが必要です。 
図4.モニターレベルには直接関係ありませんが、ミキシングスペースの周波数応答を測定する機能は貴重な洞察を提供します。下の写真はデイトンEMM-6マイクです。 
図5.FuzzMeasureは、測定値を取得して比較し、読みやすい周波数応答チャートを作成できる無料バージョンを提供します。下の写真のバージョン3.3.3。
レベル
ミキシングの推奨リスニングレベルは85dBSPLであり、15分間の休憩をとって、最大4時間安全に維持できます。このレベルは、部屋のサイズと構成、およびそのレベルを維持するスピーカーの能力によって異なります。 85 dB SPLは会話型ボリュームとは言えませんが、使用するのには非常に理由があります。
Flether-Munsen曲線は、さまざまなレベルでラウドネスと周波数をどのように知覚するかについての洞察を与える素晴らしい研究です。私たちの目的では、85 dB SPLが推奨される監視レベルである理由は、周波数間のバランスの違いが最も深刻でないことに関係しています。同じレベルの2つの周波数が提示されると、低い方の周波数が高い方の周波数よりも大きいと認識されます。 85 dB SPLで混合された素材がより高いレベルまたはより低いレベルで再生される場合、周波数の関係はほとんど損なわれません。大音量の再生の場合、低周波数と高周波数がブーストされます。これは、ミックスに余分なキャラクターが追加されるため、望ましい方法です。
図6.フレッチャー-マンセン等ラウドネス曲線。私たちの聴力はフラットではなく、設計上、2〜6KHzのブースト周波数です。 85 dB SPLでは、そのピークはやや減少し、1KHz未満の応答は比較的フラットになります。
部屋
結局のところ、それを置く場所がない場合、たくさんの素晴らしい機器はどのように使用されますか？さらに、機器が正しくセットアップされていない場合、どのようなメリットがありますか？プロジェクトスタジオは多くのミュージシャン、プロデューサー、エンジニアにとって今日の標準であり、私たちが持っているものを最大限に活用できることが重要です。
スピーカーに関しては、あなたのスペースに合うペアを選ぶことをお勧めします。小さな部屋に8インチのドライバーとサブウーファーを備えたモニターペアをセットアップすることは、問題を抱えているだけです。
マイストーリー
私は去年イギリスに引っ越しましたが、それにはかなりの調整が含まれていました。そのうちの1つは、レコーディングスタジオに毎日アクセスできませんでした。
クライアントプロジェクトが間近に迫っていたので、私は部屋の9'x9'x9'の立方体を実際のリスニング環境に変換するオプションを検討し始めました。私の出発点は、木製の床、漆喰の壁と天井、片側に窓、反対側にドアがあり、2つの外壁が密に断熱され、2つの内壁が断熱された前述の立方体の部屋でした。理想的な候補とは言えません。
最初のステップは、反射を避けながら、できるだけ直接的な音でリスニングポジションとリスナーを選ぶことでした。
部屋の対称性は、机、ソファ、食器棚、棚、本棚、そして最後に床の敷物を含む家具によって減少しました。部屋の音質を変更するには、空間の物理的な構造と設計から始まり、追加の断熱材と壁パネルによって既存の構造に質量を追加し、吸音材と拡散板を追加し、ある程度は、組み合わせたアプローチが必要です。 DSPを使用して周波数応答カウンターを部屋の周波数応答カウンターに設定するスピーカーの最近の進歩。
セットアップに戻って、さまざまなタイプの家具を部屋に大量にロードしました。これは、表面の均一性を低下させることで、部屋の反射率にも影響を与えます。次に、24枚の吸音パネルを壁、天井、ドアの一部に適用しました。各パネルのサイズは2'x2'です。パネルはスピーカーの後ろ、リスニングポジションの真上の天井、後ろの壁、そしてドアに配置されました。いくつかの試行錯誤の後、結果として得られた配置により、リスナーの近くにあるスラップバックエコーが排除され、不要な音がリスニング位置に戻るのを十分に拡散しました。リスニングポジションの後ろの壁は断熱されていないため、低周波数は比較的簡単に隣の部屋に流れ込みます。これにより、私の部屋に蓄積される低音の量が制限されます。ディフューザーは、室内モードをさらに室内に戻し、不要な反射を制限するという複合効果を実現します。最終的には、マスタリングエンジニアが製品に満足するまでプロジェクトを組み合わせることができるセットアップになります。
図7.プロジェクトのセットアップでは、部屋と机の設置面積に適しているため、小型のPresonus ErisE4.5モニターを選択しました。
BlagIvanovには文学士号があります。カリフォルニア州立大学チコ校でレコーディングアーツを専攻。彼はサウンドエンジニアであり、空き時間に音楽といじくり回しを愛するWeb開発者です。