パナソニックEVA1の完全な正直な実践的なレビュー

上の写真：Colin Elves

2018年10月の最初のリリース以来、私はPanasonicEVA1を所有しています。

さらに、私はその機能の深さを掘り下げ、直接の競合他社と比較することにかなりの時間を費やしました。

ですから、私はカメラをよく知っていて、混雑したフィールドにどのように収まるかを知っていると言っても過言ではありません。

危険はありますが、カメラに既得権を持つ所有者である私は、ファンボイズムの落とし穴を避け、その長所と短所をできるだけ客観的に概説するように最善を尽くします。

これが私がEsotericProAudio用に撮影したビデオオンラインコマーシャルです：

完璧なカメラは存在しません

最初に、すべてのカメラと同様に、EVA1はサイズ、価格、機能、品質の点で一連の選択肢と妥協点であることを指摘しておきます。

漠然とカメラ指向のFacebookグループの息を呑むような男性は皆、「完璧な」カメラに出会ったことがないようです。

私の意見では、銀行のマネージャーが汗をかくことのない価格で素晴らしい画像を提供しながら、撮影監督が望むすべての機能を同時に備えているカメラはありません（または実際にはどの価格でも）。

私は、「世界で最高のカメラは基本的にミニアレクサですが、実際のミニアレクサよりも安価ですが、それでも優れています」ではないカメラを所有している珍しい品種です。

EVA1は小型、軽量、そして信じられないほど用途が広い

EVA1が提供するのは、プロのカメラに期待されるすべての機能を備えた、小型、軽量、多用途のカメラだと思います。

• 肌の色が良い素晴らしい画像。
• 驚くべきバッテリー寿命（大きなVLOCKまたはゴールドマウントバッテリーは必要ありません。PanasonicAG-VBRシリーズが必要です）。
• 低ノイズ/デュアルISO。
• ダイナミックレンジの14ストップ。
• 最大60fpsの4K10ビット内部記録。
• 最大2K240fpsの内部高速記録。
• 内部ND。
• 組み込みのタイムコード同期。
• 内蔵のXLRオーディオ入力。
• 5.7Kレコーディング。

私の知る限り、同じ価格帯で小型でありながら、非常に正確なを提供するカメラはありません。 バランス。

多用途 つまり：

• 標準のショルダーマウントカメラのすべての機能（NDやXLRなど）を備えています
• 軽量のジンバルに乗るのに十分なほど小さくて軽いです（ Ronin-S でバランスをとった場合） ライトレンズとNucleusNanoワイヤレスフォーカス およびユニット）
• Varicamのような大型のシネマカメラが行けない小さなスペースに押し込むことができます。

フォームファクタが小さいということは、飛行機や遠隔地への旅行にも最適であることを意味します。

Wifiドングルを入手した場合 設定を変更してリモートでトリガーすることができます（ライブビューは提供されませんが、そのために別のワイヤレスビデオ送信機が必要になります）

そして、sローモーション機能 つまり、これらの「シネマティック」な 240fpsを取得できるということです。 ショットとアトモスShogunインフェルノとペアリングした場合 グリーンスクリーンやVFX撮影用に5.7Kを配信することもできます。

さまざまな種類のプロジェクトに適しています

そのため、このカメラは、ドキュメンタリーからコマーシャル、ハイエンドTVドラマまで、幅広いプロジェクトに適しています。これは、ディスカバリーの「ベーリング海の一攫千金」やNBCの「内なる敵」などの番組での使用に反映されています（ B-カメラとしてではありますが）

同じサイズ以下のカメラもありますが、NDとXLRが不足している傾向があり、お気に入りのカメラブランドのマーケティングマネージャーが言っていることにもかかわらず、ダイナミックレンジが狭くなっています。

また、解像度が不足する傾向があり、フレームレートが制限されることがよくあります（KinecamerasとBlackMagic Pocketsを考えてみてください）。

同様の機能（および他の領域でより多く）を提供するカメラがありますが、それらはより大きく、より重く、および/またはより高価になる傾向があります。 BlackmagicUrsaとSonyFX9。

他のカメラと比較したEVA1

では、EVA1が他のカメラと比べてどれだけ優れているか見てみましょう。競合他社と比較したEVA1の長所と短所のいくつかを紹介します。

まずは…

肌の色がいい

これは議論の余地がないと思います。パナソニックのトップラインのVaricamカメラ（EVA1 =「EvolutionVAricam」）に見られる、高く評価されているカラーサイエンスを共有しています。

ブラインドスキントーンテストでは、EVA1をフィールドの真ん中に置いてしばらく前にまとめました。

ご覧のとおり、標準の色空間変換でお気に入り（勝者はBlackmagic Ursa Mini Pro）よりも少し暖かくなったので、味わいがあるかもしれませんが、知っていれば投稿で簡単に変更できますあなたがやっています。

一部の人々はまた、カメラが彼らが望むよりも少し多くのIRを取り入れ、黒人を汚染していると報告しています。

これは、EVA1フィルタースタックがこれらの肌の色調を助けるために少し近赤外線を通過させていることが一因であると言われています。

低ノイズ/デュアルISO

EVA1でデュアルISOを少しがっかりさせる人もいると思います。

確かに、2500の2番目のISOは、彼女の兄であるVaricamに搭載されているISO 5000ほど印象的ではありません（個人的には、EVA1が新しい5.7Kデザインではなく同じ4Kセンサーを使用していれば良かったと思います）。

ローライト機能も、Sony FX9、Panasonic GH5s、S1Hなどの新しい競合製品と比べるとそれほど優れていません。

カメラ内の最小限のノイズリダクション

ただし…EVA1がデフォルトでカメラに適用するノイズリダクションはごくわずかであることを考慮する必要があります。

そのため、画像にはきめの細かいノイズが含まれていますが（その点では少し赤っぽいです）、標準で多くのNRを適用することで、高ISOを提供するカメラで得られるようなどろどろしたビデオのようなディテールも回避します（私は今あなたを見ているパナソニックS1H）。

この背後にある考え方は、EVA1が完全なポストルートを通過するシネマカメラであるということのようです。

したがって、ノイズリダクションを適用する必要がある場合は、カメラ内で適用したり、ポストNRを追加しようとしたりするよりも、より詳細な情報を維持し、より良い結果をもたらすプロセッサを集中的に使用するプロセスを使用して、ポストで実行できます。カメラ内部NRの。

しかし、本当に カメラ内で必要な場合は、「スムーズな」ノイズリダクション設定で良好な結果を得ることができます。 ISO5000以上のクリーンな映像を提供していることがわかりました。

たくさんあるときですが ノイズの設定は少し苦労しているようで、フレーム内の動きが速いとゴースティングが発生する可能性があります。

画像をきれいにしたいときに、投稿でNeatビデオを個人的に使用すると、すばらしい結果が得られます（これは、あらゆる点で優れているだけでなく、写真に表示される人よりもはるかに薄く、ハゲが少ないためです） 。

ダイナミックレンジの14ストップ

これはメーカーの評価です。残念ながら、すべてのメーカーの評価が同じように作成されているわけではないため、14ストップと言う人もいれば、16と言う人もいます（または16歳以上、ええ、私が誰について話しているか知っています）。

現実の世界では、EVA1 DRは、Sony FS7、Canon C200、BlackmagicUrsaのDRと非常によく一致していることがわかりました。 Alexa/Amiraよりも少ないストップとGH5s/Blackmagicポケット4KとZcamE2よりも大きいストップのようなもの。

さまざまなフレームレート

では、フレームレートとスローモーションについてはどうでしょうか。 EVA1は、同様の価格のカメラとどのように比較されますか？

最大60fpsの4K10ビット内部記録

EVA1を使用すると、All-IntraまたはLongGoPh.264バリアントで422カラーサブサンプリングを使用して最大30fpsを記録できます。

50または60fpsの場合、EVA1はHEVCまたは（シャダー）8ビット420 LongGoPH.264で420カラーサブサンプリングを使用して10ビットにする必要があります

ただし、HDMIを介して外部で4K 50 /60p10ビット422を録画することはできます。アトモス将軍レコーダーに。

SDIは、Raw出力を介した4K 30p、2K 60p、または4K60pの配信に制限されています。

4K Raw 60fps出力には、センサーを5.7Kから4Kにトリミングする必要があり、Rawはとにかく10ビットログであるため、4K 10ビットHDMIはスーパーサンプリングされるため、最終的に高品質になることに注意してください（この制限に対処します）後で）。

最大2K240fpsの内部高速記録

120 fpsを使用すると、S35mm5.7Kセンサーから読み取ったピクセルビニングされた2.8Kからスーパーサンプリングされた10ビット422All-Intrah.264レコーディングを使用できます。

言い換えると、EVA1は、センサーをトリミングせずに高速の解像度を同様に低下させるカメラの場合よりも、エイリアシングの問題がわずかに少なくなります。通常、120fpsは非常に優れています。

ただし、240 fpsに移動したい場合は、状況が変わります。

• まず、センサーをS35mmからマイクロ4/3サイズにトリミングします。
• 第2に、それはまだピクセルビニングされています（内部では4.4Kから2.2Kにビニングされたピクセルで、次に2Kにスーパーサンプリングされ、外部では4Kから2Kにビニングされたストレートピクセルです）。
• 第3に、ダイナミックレンジと感度が1ストップ失われ（Vlogおよびシーンファイル1 / SceneファイルのネイティブISOが800/2500から400/1250に2ドロップ、DRが14ストップから13ストップにドロップ）、内部的には8ビット420h.264LongGoPに制限されています。

ただし、Atomos ShogunInfernoの外部で10ビット2K240fpsをRawoutを介してAppleProRes、Apple ProRes Raw、またはAvid DnXとして記録することはできます（ただし、内部記録は無効になっています。これについては後で詳しく説明します）。

したがって、240 fpsのオプションがあることは素晴らしいことですが、内部録音も同様ですが、120fpsに比べて品質が低下します。

また、内部で録画する場合は、カラー設定をログからブロードキャストガンマ（シーンファイル3および4）に切り替え、グレードの問題を回避するためにWBと露出が完全に釘付けになっていることを確認することをお勧めします。

最大6ストップの内部ND

NDは最大6ストップ（ND 1.8）までしか行きません。これは「大丈夫」ですが、明るい外観では、さらに2、3ストップしたいと思うことがあります。 10回の停車でよかったです！

組み込みのタイムコード同期

EVA1のSDIコネクタを介してタイムコードを入力または出力できますが、内部時計はドリフトすることが知られています。したがって、1日を通して同期を維持したい場合は、カメラをつなぎとめておくか、Tentacle同期のセットのような外部時計を使用するのが最善です。

内蔵XLRオーディオ入力

これは実際には私の専門分野ではありませんが、プリアンプはEVA1で「大丈夫」であると言われていますが、驚くべきことではありません。

ただし、多くの人を混乱させてきた1つの「落とし穴」は、オーディオゲインの「デフォルト」設定が非常に高く、通常はチャンネルのクリッピングにつながることです。

また、オーディオ入力レベル設定は、「-40dB」は「-50dB」よりも多くのゲインが適用されることを意味するため、多くの人が直感に反すると感じるレベルを表します。通常、「-50dB」をお勧めします。

5.7Kレコーディング

5.7K録画はオプションですが、外部レコーダー経由でのみ可能です。

内部では、完全な5.7Kセンサーを使用して、最大60 fpsのスーパーサンプリングされた4Kとして記録できますが、完全な5.7Kが必要な場合は、外部で記録する必要があります。

ただし、これはのみです。 最大30fpsで、現在はのみ それを記録する方法は、AtomosShogunInfernoとのみを使用することです。 Apple ProRes Rawとして記録されているため、ワークフロー全体がFCPXに基づいていない限り、多くの問題が発生します。

また、raw信号を出力する場合、内部記録は無効になります（これには、240fpsの2KRaw出力、60fpsの4Kクロップドraw出力、および5.7K Raw出力が含まれます）。

したがって、何らかの形式のレコードの冗長性が必要な場合は、秒を使用する必要があります。 外部レコーダーを使用して、カメラのHMDIからHDフィードを取得し、それを記録します（HDMI出力はHDに制限され、5.7Kを記録すると将軍はまったく出力されないため）。

「ボーナス」機能

EVA1に固有の追加機能がいくつかあり、大多数のユーザーはこれを求めませんが、とにかく時々持っていて良かったです：

IRシネマトグラフィー

最初に、ボタンに触れるだけでIRフィルターを引くオプションがあります。 IRを撮影できることは、通常、ほとんどの場合やりたいことではありませんが、やりたいことがある奇妙な場合があります。

IR撮影モードとIRパスフィルターの組み合わせ（Fotgaのこのような安価なものがあります。

非常にユニークな画像を作成できます（以下を参照）。これは、「異世界的な」雰囲気を探しているときに便利です。

同様に、「暗視」の外観を求めている場合、または自然ドキュメンタリーや隠しカメラショーにIRランプを使用して本物の暗視カメラの作業を行っている場合でも、専門のカメラを雇う必要がないのは素晴らしいことです。

4Kデジタルズーム

EVA1にはネイティブ5.7KS35mmセンサーがあるため、センサー全体をネイティブ4Kにトリミングし、4K画像を記録するオプションがあります（スーパーサンプリングされなくなりましたが）。

たまたま、この中央のクロップはおよそマイクロ4/3のサイズであり、4Kでの知覚可能な解像度の低下を最小限に抑えた高品質の1.4倍デジタルズームを提供します。

2/3インチの放送用カメラと21倍の放送用ズームの忙しい日々を逃している私たちにとって、現在使用している軽量の4倍のS35mmズームを採用し、中央のクロップを使用して範囲を6倍のズームに拡張するオプションがあると便利です。

了解しました。6倍は正確に21倍ではありませんが、6は4ダムよりも大きいです！

電子画像安定化

たまたま、EVA1のセンサーは実際には5.7K S35mmよりもわずかに大きいです。この余分なスペースは、アクティブピクセル領域を浮かせることで、フル解像度を失うことなくカメラが画像を安定させることができるように配置されました。

このボーナスは、シネマプライムやビンテージスチルレンズなどの安定化されていないレンズでカメラ内手ぶれ補正を使用できるようになったことです。

うそをつくつもりはありません。このシステムは、安定化された静止レンズで得られる光学ISほど良くはなく、SonyA7sやPanasonicS1HなどのDSLRで得られるIBISセンサーの安定化ほど良くありません。

さらに、焦点距離が35mm以上の場合にのみ効果があります。これより長くなると、ローリングシャッター効果のように見える非常に悪い画像アーティファクトが見られ始めます（レンズが広い場合でも動きが極端な場合）。

さらに、レンズが古く、焦点距離データがカメラに送信されない場合は、レンズを正しく機能させるために焦点距離を手動でダイヤルする必要があります。

つまり、これはオプションですが、慎重に使用してください。

では、なぜIBISだけを含めないのでしょうか。

ええと、私の理解では、IBISで使用されるセンサーの緩みは、カメラが大きく振動するものに固定されている場合に問題を引き起こす可能性があります。車に装備したとき。

EVA1は、Varicamに対して小さなBカメラとして設計されているため、小さなBカメラを使用する場合、つまりスタントの外側にリギングする場合は、その設計を優先するのが理にかなっています。車！

Panasonic ROP（リモート操作パネル）

これは、前述の「リモートコントロール」アプリです。これは、タブレット用に設計されたモバイルアプリであり（電話で使用できます。ほぼ）、カメラをリモートで制御できます。

ここではAndroidスマートフォンで、ここではiPhoneで利用できます。

リモートスタートストップを実行したり、メイン画面でシャッタースピード、ISO、WBなどの特定の幅広い調整を行ったり、ユーザーボタンに「アクセス」したり、メインアプリでフォーカスを設定したりすることもできます。

アプリからメニューをナビゲートすることもできます。アプリにはメニューは表示されませんが、カメラの外にあるLCDを見て、何をしているかを確認する必要があります。

前述したように、デジタル一眼レフなどのモバイルアプリで得られるようなライブストリームはありません。

また、カメラで使用するには、追加のUSBドングルまたは有線アダプターを購入する必要があります。

私は今でも時々それを使用していることに気づきます。通常、マクロを撮影しているときに、カメラの録画ボタンに物理的に触れるとカメラが揺れます。

または、車の外や照明ガントリーの高いところなど、頭上のショットのためにカメラをどこか馬鹿げた場所に設置したとき。

クイックスイッチプリセット

クイックスイッチを使用すると、割り当てられたボタンを介してすばやくアクセスおよび変更できる一連の個別のプリセットとしてカメラ設定を保存できます。

FS7とは異なり、24fps4K撮影と120fps2K撮影の間を移動するために必要なさまざまな手順はかなり面倒なので、これらは多少必要です（センサーモードの変更、コーデックの変更、フレームレートの変更…！）

ただし、いつものように注意が必要です。

最初 、プリセットはカメラ内に保存できませんが、SDカードに保存する必要があります。

これは、データをバックアップして再フォーマットするときの追加の手順（プリセットファイルをコンピューターにコピーし、カメラ内でフォーマットしてから、コンピューターに戻ってプリセットを新しくフォーマットしたカードに戻す）、またはSDカードの1つを使い切ることを意味します。専用セットアップカード用のスロット。

2番目 、プリセットはカメラのすべての設定を記録します…そして私はカメラのすべての設定を意味します！ ISO、ホワイトバランス、割り当て可能なボタン、オーディオ設定、出力設定、ピーキング、マーカー…すべて！

個人的には使っています。プリセット専用のスロットの1つに安価ながらくたSDカードを残し、プリセットが現在の基本設定を反映するように、ジョブごとに新しいカードを作成します。

次に、各ジョブで初めて新しい「モード」に入るとき（たとえば、4K24pから2K120pに移行するとき）、手動で変更を行い、新しいプリセットを作成して、次回より速くスワップバックできるようにします。

また、大幅な変更を加えた場合（新しい場所やシーンの新しいWBなど）、既存のプリセットを更新します（覚えている場合）

安い体？そうではありません！

多くの人が、体は「安くて可塑性がある」と感じているとコメントしていますが、これは合理的だと思います。

プラスチックのような感触は、材料を安価ではなく軽量に保つことであると思われるため、これが「弱い」ことを意味するかどうかはわかりません。

カメラを自分でかじったので（PLマウントを取り付けるために-これについてはもう少し詳しく説明します）、内部は確かに頑丈に見えます-本体は機械加工された金属の単一の塊です。

実際、私がカメラをどのように投げるかを考えると、損傷に対してかなり不浸透性のようです。人生は短すぎてカメラを赤ちゃんにすることはできません。私の哲学は、ギアに汚れが付かないように、ショットを撮ることを心配することです。

欠点は何ですか？

冒頭で述べたように、完璧なカメラはありません。EVA1についても同じことが言えます。

カメラを小型、軽量、安価（っぽい）、低電力に保つために設計中に行われた決定のいくつかは、ほとんど迷惑をかけない結果をもたらしたように思われます。

EVA1のVaricamセンサーが良かったと思います

最初に言ったように、私はEVA1がVaricamにあるのと同じ4KデュアルISOセンサーを使用するのが好きでした。 5.7KよりもデュアルISO5000が欲しいです！

しかし、私の理解では、このセンサーは製造に非常に費用がかかり、EVA1センサーは少し安価です。

高品質のカラーサイエンス、デュアルISO機能、5.7K解像度がS35mmフレームに詰め込まれ、4KS35mmの競合製品に匹敵するDRを維持していることからも明らかなように、それはまだ「安価」ではないと思います。

しかし、センサーのコストが高いために、他の場所でコスト削減が課せられているという印象を受けます。

EVFなしでCrappyLCD画面

LCDは少しがらくたです！

繰り返しますが、これはコスト削減の決定かもしれません。

消費電力が非常に少ないことも一因と言われています。

したがって、バッテリーの時間は適切です –私は通常、2つの大きなバッテリーで1日間の連続撮影を続けることができ、Vlockはあなたよりも長持ちします）。

しかし、基本的には、それ自体ではほとんど役に立たない–一部には、何らかの理由で非常に光沢があるためですか？！多くのユーザー（愛情を込めて？！）は、LCDを「鏡」と呼んでいます。

繰り返しになりますが、軽量化の必要性から、カメラにはC200やDSLRのような個別のEVFが付属しておらず、SonyFSのように特別に設計されたルーペが付属していません。

サードパーティのルーペまたはEVFを考慮する必要があります

そのため、カメラ付きのサードパーティ製ルーペまたはEVFの購入コストを実際に考慮する必要があります（まだ所有していない場合）。

個人的にはZacutoEVA1Z-Finderルーペを持っています。安くも軽くもありません。 KinotehnikLCDVFBM光学ファインダー。

しかし、それはしっかりしていて、防曇フィルターを備えており、焦点を合わせることができ、視力の悪い私たちの間の古い視度のための追加の視度と互換性があります。

さらに、EVFを実行するために余分なバッテリーリソースと外部ビデオフィードの1つを使用しないことを好みます。

カメラにSDI出力が1つとHDMIが1つしかないという事実は、EVF、モニター、ワイヤレスモニター、および外部レコーダーのフルランを処理するときに選択を余儀なくされるため、私のもう1つのバグベアです！

ご想像のとおり、LoupeはLCDをこれ以上改善しません。また、解像度は少し低くなります

したがって、ピーキングまたはフォーカススクエアを使用せずにフォーカスできると期待しないでください。

フォーカススクエアは良くありません

ピーキングとフォーカスの正方形について言えば、これらも驚くべきことではありません。

高ISOにプッシュすると、ピーキングは「焦点の合った」領域（低でも）として細かいノイズを拾う可能性があり、これは煩わしい場合があります。

同様に、焦点が合っていないものは何もないと考えているため、より柔らかいビンテージレンズでは焦点の正方形が非効率的であることがわかります。これらの問題は、低解像度の高速モードで悪化しますが、私は一般的に管理しています！

ぐらついたハンドグリップ

同様に、ハンドグリップはやや不完全です。

個人的には、片手で回転できるのが気に入っています（親指でボタンを押してひねります）。

しかし、デザインは常に、多くの人が煩わしいと感じる動きを残します。さらに、ボディに取り付けられたマイクで拾うことができます。

また、ハンドグリップがロックするという定期的な苦情があります。

私が言ったように：私はそれが好きです-そしてEVA1グリップへのLaneparteArriRosetteアダプターとZacutoRecoilEVA1アームを組み合わせると、超軽量のショルダーがセットアップされ（そのようなものが好きなら）、あなたがあなたとして非常に素早く調整できます投げてください。

記録用のSDカード–良いか悪いか？

別のコストサイズの決定により、記録用のSDカードが選択されたようです。

1つは難しいことですが、これは2つのスロットに詰め込んで、小さなボディにデュアルレコーディングできることを意味します。

一方、SDカードを使用しているということは、特に堅牢ではなく、高速なカードでもそれほど高速ではないことを意味します（たとえば、通常の高速Cfastよりもはるかに安価でもありません）。

ただし、Amazonの石油の町の真ん中でメディアを見つけた場合は、すぐに利用できます（SDカードが販売されている可能性が高く、おそらくCfastカードではありません！）

最速のSDカードの速度制限も、コーデックの選択の制限に寄与しているのではないかと思います。

しかし、これは、消費電力と熱を削減するために使用されるASICエンコーダーボードの選択に依存する可能性もあります）AVCバリアントへの依存を強制します-ProResと「Raw」オプションはありません（パナソニックがそのいずれかのために内部Rawの形式を開発したわけではありませんとにかくカメラ）。

さらに、SDカードの障害の初期の報告がありました。問題の原因がカメラなのかSDカード自体なのかははっきりしませんでしたが、カメラのファームウェアを数回更新した後、レポートは削除されました。そのうちの少なくとも1つはSDカードの問題に対処していました。

個人的には、2年半の間にカメラを2回フリークさせました。

初めてSDカードメーカーが手を挙げて交換品を発送したとき、2回目はカメラのファームウェアをアップデートするようにアドバイスされました。

しかし、これらの報告は人々を用心深くさせました。

最近、新しいManfrotto Rugged V90カードをいくつか購入してテストしましたが、非常に高速で安定しているように見えます。そのため、レコードエラーのリスクを下げるために推奨する傾向があります。

コーデック

カメラの新規ユーザーにとって最大の頭痛の種の1つは、カメラのコーデックの選択肢が無数にあることです。フレームレートを切り替えながら、最高の品質を維持したい場合は、それぞれの制限を切り替えることになります。全体を通して。

基本的に、どのコーデックを使用するかを決定するためのグラフが必要です。前述したように、クイックスイッチを使用しない限り、必要な変更を加えるためにさらに多くのボタンクリックを意味することがよくあります。

参考までに、グラフは次のとおりです。

内部コーデックは非常に効率的ですが、NLEでのサポートは少しくだらない可能性があります。

たとえば、All-Iはおそらくプロセッサを軽くする必要がありますが、Apple OSでの10ビットh.264のサポートが不十分なため、再生するには専用のソフトウェアが必要であり、FCPXとPremiereでは再生が途切れます。

また、無料版のDavinciResolveではファイルを使用できないことも意味します。

有料版のResolve以降、これがOS自体のコーデックの問題であることは明らかですが、Resolve StudioはBMD独自のh.264デコーダーを使用しており、ファイルを美しく再生します。

ただし、サポートが不十分なため、All-Iファイルのプロキシを作成する可能性が高くなります。これは、このコーデックの考え方とはかなり反対です。

同様に、HEVCファイルは非常に小さく、かなり良いですが、極端な倍率ではもう少しデジタルに見えます。そして、彼らはあなたのCPUからたわごとを追い出します！

プラス面として、Intel i9プロセッサはそれに最適化されており、AppleはHEVCが好きだと判断したので、カタリナでのサポートは本当に良いです。

したがって、奇妙なことに、スーパープロセッサを多用するHEVCファイルは、おそらくプロセッサが軽いAll-IファイルよりもAppleマシンで実際にうまく再生されます。

これは、カメラからのRaw出力の不完全さに私を導きます…

10ビットログRaw

最初に：10ビットRawは、思ったほど悪くはありません。ロスレスエンコーディングの形式であるログエンコード（Arrirawがログエンコードされているように）なので、Sony FS700、FS5、およびFS7。

Sony F5 / F55、Venice、Redカメラで得られる16ビットリニアや、Canon C200およびBlackmagicカメラで得られる12ビットログ（私は思う）では、それほど良くありません。

「それほど良くない」とは、データが少なく、極端なグレーディングでバンディングやアーティファクトのリスクが高いことを意味します。

プラス面としては、違いを感じるために、実際にグレーディングを極端にする必要があります。

しかし、それでもではありません これらの他のオプションと同じように良い。

Raw出力に通常期待される主な利点の1つは、録音のビット深度を改善できることです。そのため、EVA1では12ビットまたは16ビットの録音を選択できません。

6GSDIのために生のビット深度が制限されています

10ビットだと思う主な理由の1つは、カメラに6G SDI出力が1つしかないため、データ出力の量が6Gbpsに制限されているためです。

したがって、最大出力は5.7Kで30 fps（センサーが5.7Kで少なくとも60 fpsを実行できることがわかっている場合）、4Kで60 fps、2Kで240fpsです。

また、6GSDIビデオの標準は最大4K30pであるため、4K 60pビデオ（rawではない）はHDMIポート経由でのみ出力できるのもそのためです。

ISOとホワイトバランスが信号に組み込まれている=RAW撮影時のポストのスペースが少ない

もう1つ覚えておくべきことは、ISOとホワイトバランスの設定が両方とも信号に組み込まれていることです。

ISO ネイティブISO以上のISO設定は、デジタルゲイン（RedまたはArri – Red Geminiを除く）ではなく、アナログゲイン（ノイズをわずかに改善できる可能性があります）で実現されるためです。

ホワイトバランス 画像処理チェーンのどこかに含まれる個々のカラーチャネルで機能する選択的なノイズリダクション回路があり、ホワイトバランス設定を使用して、適用する量とチャネルを決定しているためだと思います（これは私の側の純粋な推測ですただし）。

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

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You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.