ビデオ編集者は、複数のポストプロダクション技術に習熟している必要があります。ただし、これらの手法を実行するための知識と能力は、方程式の一部にすぎません。成功した編集者は、ビデオ編集のさまざまな段階と、各手法をいつ実装するかも理解しています。そうすることで、結果のビデオを形作る上でかなりのコントロールができます。
ビデオ編集の段階は、効率を上げるために順番に並べられています。各段階は、前の段階で達成された作業に基づいて構築されます。これにより、最終的な編集に到達しないフッテージで作業する必要がなくなるため、時間を節約できます。カッティングルームの床に当たる映像は、仕上げる必要はありません。
試作
奇妙に思えるかもしれませんが、ポストプロダクションはプリプロダクションから始まります。ビデオ編集者がこれまでに行う最高の編集のいくつかは紙に書かれています。スクリプトがストーリーボードになった瞬間に、行動に移す必要があります。
作家は、個々のインデックスカードに別々のシーンを書き出す技術を利用しています。このようにして、シーンをシャッフルし、さまざまな物語の進行がストーリー全体にどのように影響するかを確認できます。シーンの重要性は、他のシーンとの並置によって変化し、これらの選択はストーリーボードから始まります。ストーリーボードから各ショットを切り取り、壁に貼り付けて、さまざまなショットまたはシーン全体を移動して、最終的な編集がどのようになるかを予測できます。画面に表示されるプリプロダクションで行われた編集は、カメラが回転する前に決定されるため、ポストでの編集がはるかに高速になります。
デイリー
通常の制作では、最終編集で使用されるよりも多くの映像が制作され、撮影されます。制作が終了した後、すべてのフッテージを表示するのを待つと、編集を開始する前に、画面の前で長い時間を費やしていることに気付くでしょう。
撮影時に入ってくる映像である日刊紙を確認することで、ポストプロダクションをすぐに始めることができます。このようにして、フッテージを小さなチャンクに消化し、見たものをプリプロダクション中に思いついたものと比較することができます。入ってくるフッテージを確認することは、制作の穴を特定するのにも役立ちます。欠落しているがストーリーを進めるのに役立つショットです。このようにして、編集を完了するために必要なフッテージをキャプチャするために、制作をリクエストできます。
最初の組み立て
最初のアセンブリは、アクションがビデオエディタのピックアップを開始するときです。ストーリーボードを基盤として使用して、選択を開始します。使用可能なフッテージはトリミングされてマークされ、悪いテイクは捨てられます。ストーリーボードに似たタイムラインを設定することは珍しくありません。使用可能なすべてのフッテージを撮影します。多くの場合、同じショットを複数回撮影し、それらを順番に配置します。結果は、最終編集のための各潜在的なショットの拡張ビデオです。プロセスのこの部分は内部目的であり、監督とプロデューサーと共有されます。多くの監督は紙の編集をするのが好きです。彼らは最初のアセンブリの選択をスクリーニングしながらメモを取り、次に好きなクリップと嫌いなクリップを書き留め、時にはそれらを新しい順序に並べ替えます。
このとき、Bロールも分離されます。その内容はログに記録され、編集者のニーズに応じて階層に分類されます。フッテージの組織的なニーズは、ビデオに最も必要なものに依存するため、これはすべてプロジェクトに依存します。
ラフカット
最初のアセンブリの構造化された編成により、大まかなカットを行う準備が整います。ラフカットは最初の真の編集であり、技術的な演習以上のものとしてあなたの工芸品を展示し始める段階です。この段階では、フッテージを見つけて整理するだけでなく、ストーリーテリングとメッセージの作成を行い、制作からのフッテージをディレクターのビジョンを達成するための基盤として使用します。
ラフカットにはタイミングが重要です。ビデオエディタは、プロダクションに触れる他のどの人物よりも、ビデオのタイミングに影響を与えます。あなたがタイミングで遊び始めるのはラフカットの間です。速いカットをする場合でも、一時停止を延長する場合でも、ここでは、視聴者との感情的なつながりとなるものを作成し始めます。
ラフカットは共有することを目的としています。ビデオエディターは、監督、プロデューサー、クライアント（プロジェクトの場合）と連携します。すべての関係者間でコミュニケーションが開かれ、多くの対話が行われ、全体的な編集を形作るのに役立ちます。当事者は、編集が最終カットに進む前に、どのような変更を行う必要があるかについて合意します。
ファイナルカット
編集の最終カットは、フッテージのカットとタイミングが確定したときです。これは、リリースの準備ができているビデオの最終バージョンではありませんが、非常に近いものです。この段階での編集は、いくつかの仕上げステップに使用されるものであり、すべてが互いに完全に同期する必要があります。このため、最終的なカットは、画像ロックまたはフレームロックと呼ばれることがよくあります。これは、編集中のフレームが、この時点から時間の経過とともに変化しないことを意味します。
最終的な削減は、物事を固定することだけではなく、排除することでもあります。シーンが完成する可能性がありますが、それはそれがプロダクションに残ることを保証するものではありません。すべてのシーンがカットされ、正確なタイミングになったら、監督とプロデューサーと一緒にレビューします。うまくいかない、または動画の全体的な物語に貢献しないシーンがある場合、それは排除されます。
最終的なカットには二分法があります。一部のシーンは削除されますが、このフェーズでは大量のコンテンツも追加されます。まず、視覚効果とグラフィックスがビデオに追加されます。ほとんどの視覚効果はプリプロダクション中に計画されますが、視覚効果アーティストはエフェクトをシームレスにするために具体的にどのフッテージを使用しているかを知る必要があるため、ポストプロダクションまで生成されません。グラフィックも事前に計画されており、最終的な編集と一致するように微調整されています。
視聴者が画面に表示するのは、体験の一部にすぎません。視覚効果とグラフィックスが追加された後、オーディオスウィートニングが実行されます。最終的なカットは、効果音と音楽のアンダースコアの配置と編集のために、場合によってはワークステーション上のオーディオ編集スイートにラウンドトリップされます。ダイアログはこれらの要素と混合されて、付随するビデオをサポートおよび伝送するオーディオトラックを作成します。
カラーグレーディング
成果物がレンダリングされて出荷される前の最後のステップは、カラーグレーディングです。カラーグレーディングは、あなたまたはカラーリストがビデオ画像の色と色調を操作して、ビデオのムードを設定し、ストーリーを視覚的に伝えるのに役立つ独自の外観を作成する段階です。デジタルシネマカメラ、より優れたコンピューティング能力、およびより高度なコーデックの出現により、カラーグレーディングの実装が増加しました。
長い道のり
ポストプロダクションは経路です。それをナビゲートする方法を知っているビデオ編集者は、最終的な目的地として彼らの制作と創造的なビジョンを見つけるでしょう。ビデオ編集は、ビデオ制作の1つのステップではありません。縫い合わせると魅力的な作品が生まれるのは、無数のタスクと選択肢です。
サイドバー：プレディター：ビデオ編集者がストーリーを形作る方法
独立した制作会社や商業ビデオスタジオでは、プロデューサーとビデオ編集者の役割を1人で行うのが一般的です。この理由は単純です。今日のパイプラインでは、編集者は制作中の他のどの人物よりも最終的なビデオに大きな影響を与える可能性があります。理由を説明するのに役立つ5つの簡単な理由を次に示します。
効率的なサイズ
小規模な制作会社や商業店には、制作の各椅子を複数の人で埋めるという贅沢はありません。クルーのメンバーは複数の帽子をかぶる必要があり、プロデューサーと編集者の役割は密接に関係しています。
知識の数
プロデューサーがプロダクションの親密さを理解する責任を本質的に負う人物である場合、彼らが実権を握り、ポストプロダクションを通じて船を操縦する人物であることが適切です。
ポストプロダクションはこれまでになく大きくなっています
今日のポストプロダクションワークフローは、ビデオエディタに多くの新しい扉を開きます。編集者はこれまで以上に投稿のさまざまな側面に責任を負っており、短期間ですべてを行うことが期待されています。
クライアントは最もよく知っている
クライアントは、ビデオの作成に関して最も重要な人物です。結局のところ、それは彼らのビデオです。プロデューサーは、クライアントにサービスを提供し、要求を満たし、情報を提供し、何が可能かを理解するのを支援するという任務を負うことがよくあります。仲介者の役割を排除することで、プレディターはクライアントと直接コミュニケーションを取り、特定のニーズを満たすためにビデオを作成することができます。
ビジョンの変化
プロダクションの全体的なビジョンは、プリプロダクションからプロダクション、ポストプロダクションへと移行する可能性があります。これらの変更は常に下り坂で実行され、編集者の机に着地します。編集者がプロジェクトを最初から指導している場合は、最後に変更を処理する準備が整っています。
Chris“ Ace” Gatesは、エミー賞を4回受賞した作家兼ビデオプロデューサーです。