適切なマイクの配置を実現することは、驚くほど簡単なプロセスであり、物理学と工学の概念に基づいています。マイクの種類などの技術的側面は、デザイン、感度、音、指向性に直接影響します。これらの概念を採用することで、ビデオ用の優れたオーディオのキャプチャがはるかに簡単になり、一貫性が高まります。
この記事では、実際のアプリケーションを組み合わせて使用し、さまざまなマイクタイプを理解し、さまざまな設計がどのように機能するかの背後にある基本的な理論を理解しています。この情報はすべて圧倒的です。ただし、時間の経過とともに、ルールを学んだらゲームをプレイするのと同じです。それは第二の性質になります。
マイクの配置に関しては、音源までの距離を短くする必要があります。クローズマイキングとは、ソースから12インチ以内にマイクを配置することです。マイクを近づけすぎると、取り込んだ音が歪んだり濁ったりする恐れがあります。マイクの設定が高すぎると、音源の音が弱くなったり、色あせたりします。コンデンサーは距離に適しています。
マイクの配置に関して取り組むべき重要な考慮事項は、マイクのフットプリントです。カーディオイドパターンは、以下のすべての例に適しています。ただし、これはいくつかのカーディオイドパッケージオプションで機能します：マウント/ハンドヘルド、ラヴァリエ、ショットガン。
ラベリアマイクがインタビューの代名詞であるのには理由があります。それらは使いやすく、一度取り付けたままにしておく傾向があり、保持したり動かしたりすることを心配する必要はありません。ラベリアマイクの配置で注意が必要なのは、タレントの服の上に目に見える形で座っていることが多いことです。マイクとケーブルを戦略的に配置して、スピーカーの邪魔にならないようにすることが重要です。
Rode VideoMicは、このために特別に設計されています。カメラに取り付け可能なデザイン、コンデンサーカプセル、スーパーカーディオイドパターン、カメラに優しい3.5mm出力を備えています。 9ボルト電池を忘れないでください。そうしないと、物事が少し静かになる可能性があります。
統合されたアプローチには、後でオーディオとビデオを同期する必要がないという追加の利点があります。フレームとサンプルレートが正しいことを確認してください。オーディオトラックの場合は少なくとも48KH、フレームレートはアプリケーションによって異なりますが、オンラインストリーミングには24 fps、NTSCには27.97dが適しています。
始める前に、事前にセットアップを概算するように最善を尽くし、これがサウンドピックアップポイントでもあることを念頭に置いて、目的のカメラ位置を見つけてください。ポジショニングは重要です。カメラとマイクが音源から離れているほど、音の直接性が低くなり、必要なゲインが大きくなります。コンデンサーであるため、VideoMicは長距離での使用に便利であり、真正面にある必要はありません。つまり、6フィート離れていても、オーディオに世界的な影響はありません。
反射率の低いものから高いものまで、さまざまな環境で試してみてください。それはすべて、機器を学び、それを最大限に活用するという、より大きな経験の一部です。
質の高い物語は、周囲の音のない静かな空間に依存しています。これは、サウンドブース、または一般的に見られるブロードキャストおよびストリーミングのセットアップに類似したものにすることができます。カーディオイドマイクは簡単で適切な選択です。目的だけでなく、才能の声にも合ったマイクのフレーバーを選択してください。ナレーションの人気のある選択肢は、Electro-Voice（EV）RE20です。これは大ダイアフラムカーディオイドマイクであり、近接に適し、低周波数を適切に処理します。最も重要なことは、それは良い音です。
よりアクセスしやすいマイクが必要な場合、AT2020はそれを始めるのに最適な驚くべきコストパフォーマンスの高いコンデンサーです。トーン的には、コンデンサーに何を期待するかについての良い例を示しています。存在感と周波数応答が優れているため、歌手にもナレーターにも適しています。
セットアップの考慮事項では、タレントが立っているか座っているかを考慮する必要があります。これは、呼吸、投影、および快適さを助けます。マイクを音源から約12インチの位置に置き、その距離内で動かしてみて、好みに合わせて調整します。タレントの位置を中心に、マイクに向かって頭を傾けるかどうかに基づいて高さを調整します。
ノイズフロアをクリーンアップするために、周囲の音を減らして拒否することに焦点を当てます。これにより、フィードバックやブリードの可能性が減り、よりクリーンなサウンドが得られます。行く長さは、ライブイベントの種類によって異なります。話すイベントは、コンサートのように大きくて騒がしいものよりも緩和が少なくて済みます。
マウントされたダイナミックコンデンサーマイクは、優れた出発点です。これが感度のニーズを満たしていれば、あまり多くのゲインを必要とせず、途中でフィードバックを危険にさらすことはありません。典型的な配置シナリオには、スタンディングスピーカー用の静的マイクスタンド、表彰台用のマウントされたスタンド、またはハンドヘルドアプローチが含まれます。コア原則は、指向性カーディオイドパターンを利用することです。
これによりフィードバックの可能性が大幅に減少するため、可能な限りスピーカーの後ろにとどまります。ノイズゲートは、オーディオ、特に大きな周囲の音を設定されたしきい値未満にカットすることにより、優れたバッファを作成します。事前にタレントと協力し、いくつかの基本的なヒントを提供します。彼らができる最悪のことは、遠くに行くか、マイクに対処するか、まったく対処しないことです。
イベントや才能に合わせてアプローチを調整してください。すべてのプレゼンターが同じスキルやマイクコントロールを持っているわけではありません。それを保持する方法と場所、および話す距離についてのコーチングが必要になる場合があります。表彰台のプレゼンテーションは、プレゼンターが軸上および軸外に移動する傾向がある場合、ナレーションの声に似ている場合もあれば、まったく異なる場合もあります。圧縮は山と谷を滑らかにするのに役立ちますが、それらを完全に排除するわけではありません。
マイクの配置に関しては、これが使用される最も離散的な設定です。ワイヤレスラベリアマイクはこの分野で知られている量であり、カーディオイドフレーバーもあります。ほとんどの場合、花嫁をマイクでマイクするのは実用的ではありません。美学だけでなく、技術的および時間的な考慮事項も課題になります。誰もが時間とスペースの譲歩をしてワイヤレスパックを偽装し、ラヴァリエを隠すことをいとわない限り、決して言わないでください！
具体的には、2つのスーパーカーディオイドShure WL184ラベリアマイクを使用して、指向性カーディオイドパターンを説明および活用します。 2つのラベリアマイクを使用します。1つは新郎に、もう1つは発信者に使用します。両方のマイクを組み合わせても花嫁が十分に聞こえるように、ゲインをダイヤルインすることを目指しています。これは、全員が約3フィート離れた標準の三角形の配置で立っているという仮定に基づいています。
マイクの配置について考えるときのもう1つの考慮事項は、指向性です。指向性は、360°軸を使用してマイクのピックアップの形状と強度を示す極パターンを使用して表されます。これらは2D表現であることに注意してください。ただし、実際には、これらは一種の3Dバブルです。軸上はフロントアドレスを指し、軸外は意図した方向以外のものです。
これらの2つの極性パターンは、マイクの指向性と同義であり、非常に理由があります。他のパターンはデザインの拡張であるため、カーディオイドパターンがこれの基礎を形成します。指向性は、音波が他の方向から流入できるようにすることで作成されます。これは、バックドアから音を入れるだけの問題ではなく、微妙で測定する必要があります。使用される開口部のタイプはポートと呼ばれ、音をダイアフラムに位相を保ちながら伝達する複雑なチャネルに依存しています。音波が互いに打ち消し合う場合、後ろ向きのピックアップは役に立ちません。
カーディオイドとそのスーパーおよびハイパー兄弟の違いは、許容される音の量です。ハイパーカーディオイドは最も寛容な反復であり、8の字または双方向のパターンにわずかに似ています。
マイクのデザインは、サウンドとマイクの配置に大きな役割を果たします。以下のタイプは、さまざまなデザインを利用し、さまざまなレベルの感度を提供し、それぞれに用途があります。これらの設計はすべて、マイクプリアンプに供給される信号の基礎を形成する電流を生成する手段です。最適なツールを選択する機能は強力です！
次の各セクションでは、設計の特徴を説明してから、それらがどのように機能するかについて技術的な概要を説明します。
ダイナミックマイクデザインのパッシブな性質により、全体的に感度が低下する傾向があり、周波数が高くなるほど感度が低下します。これには、より高いサウンドレベルを取得できるようにする効果もあります。トーンに関して言えば、ダイナミックマイクは暗くて暖かい側にあります。ボーカル、ギター、ドラムなど、あらゆるものに使用でき、近接マイキングに最適です。
ダイナミックマイクロフォンは、導電性金属が磁場内を移動して電流を生成する電磁誘導の原理によって動作します。導電性材料はボイスコイルであり、主要な可動要素はダイアフラムです。音波の形の音圧は、音の振幅と周波数に比例して膜を動かします。次に、マイラーダイヤフラムが取り付けられたボイスコイルを動かし、電流を誘導します。これで信号が届きました！
明確にするために、ダイナミックマイクは機能するために補助的な力を必要としません。すでに使用されている標準のマイクプリアンプに加えて。これは、ダイナミックマイクとコンデンサーマイクの重要な違いです。これは、ダイナミックマイクの感度が低いことも意味します。これは、より大きな音源を扱う場合に有利です。
注目すべきダイナミックマイク：Shure SM57、Sennheiser MD 421-II
今日のリボンマイクは、何年にもわたる設計の反復により、はるかに多様な用途が見られます。伝統的に、彼らは人間の声がどれほど上手く出会ったかという理由で放送の場を持っていました。多くの人が「空気」または存在と呼ぶもの。
リボンマイクとダイナミックマイクは、同じ電磁誘導方式を使用しています。それらは、ダイヤフラムに使用されるデザインと材料によって異なります。初期の設計では、わずか2ミクロンの厚さの薄いアルミニウムリボンを使用し、強い磁場を吊るしていました。音圧により導電性アルミストリップが動きます。以前のように、磁性体の中を移動する導電性金属は、電流と信号を生成します。
古いリボンマイクにはいくつかの欠点があります。たとえば、壊れやすいリボン素材は、高音レベルや乱暴な取り扱いによる損傷を受けやすくなっています。また、誤って+ 48vのファンタム電源を投入し、薄いアルミニウムストリップが瞬時に死んでしまうという問題もあります。最後に、リボンの信号レベルは、動的ないとこと競合するのに苦労しています。そのため、リボンには追加の昇圧トランスが必要です。
幸いなことに、小型化やより強力な素材などの最新の改良により、リボンマイクはより頑丈で柔軟になっています。波形のアルミニウムリボンは、強度を高めます。
プリントリボンマイクは、アルミリボンがプリントされたポリエステルフィルムを使用しています。リングマグネットはダイヤフラムの前後にあります。 M160はそのような例の1つです。
Royerは、内部を強化し、R121を近接マイクのギターとドラムに耐えられるようにすることで、21世紀のフラッグシップリボンマイクを設計しました。署名の図8極パターンを保持しながらすべて。
言及する必要のあるリボンマイクの最後のタイプは、アクティブリボンマイクです。 SE Electronics VR2を例にとってみましょう。これは、変圧器を内部でパッケージ化し、より高い出力レベルを可能にする社内設計を使用しています。 SEのリボンデザインと組み合わせると、パワフルで用途が広く、応答性の高いリボンマイクになります。 20Hzから20KHzの周波数応答と組み合わせると、VR2はさらに印象的なものになります。
価値のある言及：Royer R121、Beyerdynamic M160、SE VR2
周りで最も感度の高いマイクタイプであるコンデンサーは、より高い周波数に適していて、ダイナミックマイクのサウンドレベルの上限を大きく下回っていません。どちらかといえば、これは何年にもわたって良くなっているだけです。コンデンサーは、より高い範囲でより高い感度を探し、録音により多くの存在感をもたらす場合に適しています。近くや部屋でのマイキングの手配に使用できます。
コンデンサーは、静電原理に依存して音波を捕捉し、信号を生成します。コンデンサーは本質的にコンデンサーです。コンデンサーという言葉でさえコンデンサーを意味します。
このセクションでは、技術的な詳細をかなり軽視しながら、コンデンサーマイクの操作の詳細について説明します。コンデンサーマイクには追加の電源が必要です。現在、これはすべてのインターフェースとレコーダーで切り替え可能な+48vファンタム電源として標準装備されています。
マイクカプセルは、可動式のトッププレートと固定式のバックプレートの2つのプレートで構成されています。電源が入り、両方のプレートが同じ電荷に達すると、ユニットはマイクになります。
音波が天板に衝突して移動し、全体の電荷または静電容量が変化します。演奏中のマイクのインピーダンス特性を1秒間無視します。プリアンプに送信される使用可能な信号を生成するのは、キャプチャされたときのこの電圧の変化です。
有名なコンデンサー：オーディオテクニカAT2020、AKG C214
参照
- 一般的なマイク理論
- モダンレコーディングテクニック、第6版。デビッドマイルズフーバー;ロバートE.ルンシュタイン
- カーディオイド極性パターン
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Polar_pattern_cardioid.svg
- ハイパーカーディオイド極性パターン
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f3/Polar_pattern_hypercardioid.svg
- 動的図とコンデンサー図
- https://service.shure.com/Service/s/article/difference-between-a-dynamic-and-condenser-microphone?language=en_US
- リボンマイク図
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/B%C3%A4ndchenmikrofon.svg
- RE EV20
- https://products.electrovoice.com/na/en/re20
- Shure SM57
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/sm57
- ゼンハイザーMD421-II
- https://en-uk.sennheiser.com/recording-microphone-broadcasting-applications-md-421-ii
- Royer R121
- https://royerlabs.com/r-121/
- Beyerdynamic M160
- https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
- Shure WL184
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/wl184
- オーディオテクニカAT2020
- https://www.audio-technica.com/en-gb/at2020
- AKG C214
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C214.html?dwvar_C214_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=Condenser%20Microphones#start=1
- SE Electronics VR2
- https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-ribbons
- Rode VideoMic
- http://www.rode.com/microphones/videomic