セルマ・スクーンメーカーは、レイジング・ブル以来、すべてのマーティン・スコセッシの映画を編集してきました。彼女は3つのオスカーを受賞しましたが、もう1つは受賞しないと言っています。これは、他の編集者のほとんどが同意するという主張です。
「アカデミーは死んだ人にのみオスカーを与えます」と彼女は言います。
しかし、Schoonmakerは忙しすぎて、賞について心配することはできません。彼女は現在、2つの映画、SilenceとThe Irishmanを同時に編集しています。どちらもポストプロダクションで、どちらもロバートデニーロ主演です。
これらは、Raging Bull（1980）、Goodfellas（1990）、Casino（1995）、The Aviator（2004）、The Comedian（2016）など、スコセッシとデニーロの長いコラボレーションの最新作です。
>編集者として、Schoonmakerはスコセッシのスタイルを定義するのを手伝ったと信じられています。 「MeanStreetsを初めて見たときは、編集に驚かされたので、2人の編集者が作業しているに違いないと思いました。」
しかし、映画全体は1人の人物によって編集されていました。それは、黒水仙（1947）や赤い靴（1948）などの古典の英国人監督であるSchoonmakerの当時の夫であるMichaelPowellです。
ThelmaSchoonmaker編集スタイル
セルマスクーンメーカーは誰ですか？
Thelma Schoonmakerは、編集および映画業界で名を馳せている映画編集者です。
彼女は13のアカデミー賞にノミネートされており、そのうち3つを受賞しています。さらに5つのBAFTA賞を受賞しており、そのうち3つも受賞しています。
1941年に生まれ、ニューヨークで育ったSchoonmakerは、芸術に早くから興味を持っていたため、ニューヨーク大学のティッシュ芸術部に入学して勉強しました。そこで彼女はマーティン・スコセッシと一緒に映画を学びました。マーティン・スコセッシとは彼女のキャリアが絡み合っています。
Schoonmakerのキャリアは、1965年にアシスタント編集者として始まり、TheIncidentなどの映画に取り組んでいました。
しかし、スコセッシの古典的な映画「タクシードライバー」の助監督としての彼女の仕事が、業界の多くの人々に注目されました。
彼女はその後、レイジング・ブル（1980）、グッドフェローズ（1990）、ギャング・オブ・ニューヨーク（2002）などの映画を編集し、オスカーで最優秀編集賞にノミネートされました。
編集に関するThelmaSchoonmaker
「私は最高の人から訓練を受けたと思います。クリスとウォルターヒルです。私は仕事でそれを学ばなければなりませんでした—私は映画学校に行きませんでした。非常に小さな乗組員がいました。カメラ1台、クレーン1台、時には台車もありましたが、ほとんどがハンドヘルドでした。
最初に起こらなければならないことは、編集者として何が素晴らしいと思うかを知ることができなければならないということです。誰かに「いいえ」または「はい」と言うことができなければなりません。「これがそうなるでしょう。」
そして、あなたはそれをしなければなりません。それはおそらく編集者としての私にとって最も重要なことです。ノーと言う方法を知っていることです。」
「私がスコセッシと初めて仕事をしたとき、私たちはデ・ニーロとレイジング・ブルをやっていて、彼が正しくなるまで、彼は各シーンのテイクをもっと求め続けました。これは俳優にとっては普通のことです。
しかし、マーティは約10テイクを行い、「それだけです」と言います。そしてボブはこう言います。良いものが6つあります！」
そしてマーティは、「必要に応じて後でそれらのいくつかを使用することができますが、今は続けています」と言うでしょう。その時、私はあなたがあまりにも多くの良いものを手に入れることができることを学びました。」
セルマスクーンメーカーの伝記
Thelma Schoonmakerは、1991年に映画Raging Bullでオスカーを受賞した映画編集者です。彼女は、1939年10月27日にニューヨーク市でThelmaWeekesに生まれました。彼女はマディソンアベニューに本屋を経営していたエレンとトーマスウィークスの娘でした。
彼女は幼い頃から映画に非常に興味を持っていたため、ニューヨーク大学のティッシュ芸術部で映画学の学位を取得しました。その後、彼女はイタリアのローマにあるCinecitta Studiosでインターンとして働き、そこで映画製作についてさらに学ぶことができました。
ニューヨークに帰国後、彼女はデヴィッド・ロクストンの下で映画編集者として国連で働きました。その後、彼女はカナダ国立映画庁でフリーランスの編集者として働きました。彼女がそこで編集している間、彼女の作品はマーティン・スコセッシの目に留まりました。マーティン・スコセッシは彼女を雇って彼の映画「レイジング・ブル」（1980）を編集しました。これは、SchoonmakerとScorseseの間の多くのコラボレーションの最初のものです。
彼女はまた、ウディ・アレンやマイク・ニコルズなどの他の有名な監督とも協力してきました。
彼女の編集スタイルは非常に正確で、リズムとトーンの両方に焦点を当てていると説明されています。編集中の彼女の細部への注意は、長い時間とハードワークにつながりますが、
セルマスクーンメーカーとマーティンスコセッシ
セルマスクーンメーカーは、ハリウッドの真の伝説です。ディパーテッドのオスカー受賞者である彼女は、レイジングブル以来、マーティンスコセッシのすべての映画を編集しました。これには、グッドフェローズやカジノなどの名作も含まれます。彼女はアカデミー賞に22回ノミネートされており、これまでのどの人物よりも多く、3つのオスカーを受賞しています。
Thelma Schoonmakerは、1944年2月11日、ニュージャージー州オレンジで、意欲的な女優とスポーツライターの間に生まれました。彼女は幼い頃から映画に夢中になりました。母親が彼女をニューヨーク市に連れて行って映画を見に行ったおかげです。彼女が最初に見たのは、ジョンフォードの 『怒りの葡萄』（1940年）でした。 「私はただ魅了されました」と彼女は言います。
Schoonmakerは、同じ会社で働いていた別の編集者であるRichard Marksと付き合い始めたときに、偶然に映画編集者になりました。ある日、彼は彼女に、予定より遅れていた割り当てられた編集作業を引き継ぐかどうか尋ね、彼女がそれらを受け入れた場合は1週間の試用期間を提供しました。
彼女はすぐに自分が編集を愛していることに気づき、それがその会社での彼女の恒久的なギグになりました。彼女は後にマークスと結婚し、1974年に亡くなるまで彼と一緒に働き続けました
ThelmaSchoonmakerの編集スタイル
セルマ・スクーンメーカーは、マーティン・スコセッシ監督との仕事で最もよく知られているアメリカの映画編集者です。彼女はアカデミー編集賞に8回ノミネートされ、3回受賞しています。彼女の最初の勝利はレイジング・ブル（1980）で、彼女はアビエイター（2004）とディパーテッド（2006）でも優勝しました。
Schoonmakerは、ニューヨーク市でオランダ人の父親とアメリカ人の母親の間に生まれました。編集者としての彼女のキャリアは、1960年代に、当時の夫であるドン・アラン・ペンネベーカーが監督したドキュメンタリーで始まりました。彼女は、フィクションの機能に移る前に、ペンネベーカーと彼の仲間のクリス・ヘジダスとアルバート・メイスルズの指導の下で長年ドキュメンタリー映画を編集しました。彼女は1969年から長編映画を編集しています。
Schoonmakerは、彼女がドキュメンタリーのカットを始めたという事実のおかげで、編集者としての成功を収めたと述べています。彼女は編集中の彼女の気の利いたアプローチで知られており、満足するまでに1つのシーンの数十のバージョンが必要になることがよくあります。たとえば、彼女は1年以上にわたってThe Departed（2006）を編集しました。[4]彼女はまた、取締役への忠誠心でも知られています。「誰かが私に彼らの写真に取り組むように頼んだとき、私はいつも感謝しています」と彼女は
Thelma And The Irishman Film
テルマ＆ルイーズはスタジオにとって危険な映画でしたが、当初は観客を見つけることを疑っていました。これは、これら2つのカテゴリ以外でオスカーにノミネートされたものを1つも獲得せずに、最優秀作品賞と最優秀監督賞の両方にノミネートされた史上初の映画でしたが、現在はクラシックと見なされています。
アリゾナ、ユタ、テキサスの砂漠のロケ地で完全に撮影されたこの映画は、リドリー・スコットの主演監督デビュー作としても注目に値します。撮影監督から監督に昇進したスコットは、テルマ＆ルイーズでカメラの裏側でスキルを発揮しました。テルマ＆ルイーズはハリウッドの内輪になり、スティーブンスピルバーグのような仲間からの尊敬を集めました。そして、その結末があります。
元の脚本は、テルマ（ジーナ・デイビス）とルイーズ（スーザン・サランドン）の両方が法を逃れたときに激しい自動車事故で死ぬことを要求しましたが、スコットはそれが暗すぎると思ったのでそれを変更しました。 「『これを撮るつもりはない』と自分に言い聞かせた」と彼は2013年にエンターテインメントウィークリーに語った。
翌朝、彼は彼らを脚本家のカーリー・クーリに生かすというアイデアを提案しました。彼は彼に同意しました。 「私たちは
映画編集に関するThelmaSchoonmaker
映画を見ているとき、クレジットは黙って通り過ぎません。サウンドトラックが再生され、その瞬間に感じると予想されるムードが強調されます。微妙な場合もあれば、劇的な場合もありますが、常にそこにあり、感情をスペクトルの一端または他端に導きます。
映画でこの効果を作成しようとするのは、映画編集者の仕事です。彼らの仕事は、複数のカメラとさまざまな監督によって撮影された何千もの映像からストーリーを作成し、適切なテイクを選択して、それらを1つのシームレスな全体にまとめることです。
彼らは最初と最後に何を表示するかを決定します。どのショットが遅くなるか、速くなるか、または1秒以内に画面に表示されたままになります。さまざまなテイクからどのオーディオクリップを使用する必要があり、いつそれらを挿入するか。そして、どの音楽が各シーンのトーンを最もよく設定するか。
セルマスクーンメーカーのキャリアは、フランシスフォードコッポラの編集者として40年近くに及びます。彼女は、ゴッドファーザー映画で2つ、英国アカデミー賞で最優秀編集賞を受賞したレイジングブルで1つを含む、彼の映画の編集で3つのオスカーを受賞しました。
私が最初に編集を始めたとき、私はどれほど難しいかに魅了されました
スコセッシのセルマスクーンメーカー
ThelmaSchoonmakerは編集者です。彼女はマーティン・スコセッシの編集者ですが、非常に有名な映画監督であるマーティン・スコセッシの編集者だけではありません。彼女は編集者であり、スコセッシ監督以外にも多くの映画を編集してきました。高校生の時に編集の本を読んでいて、その目玉に彼女へのインタビューがあったので知っています。この本は「映画編集のテクニック」と呼ばれ、最近またやり直しています。
インタビューの終わりに向かって、Schoonmakerは彼女がスコセッシと映画を作ると言います。これは明白または平凡に思えるかもしれませんが、スコセッシの映画が非常に優れている理由の1つは、スコセッシとスクーンメーカーがお互いに非常に調和しているためです。彼女は彼の感性をよく知っているので、彼らは非常に独自の映画を一緒に作ります。彼が自分の映画を一緒にカットする方法は、彼自身と同じくらい彼女の本能と選択に依存しています。
編集については、どの本も1つの章で言うことができるよりも多くのことを言うことができます。おそらく、どの本が複数の章で言うことができるよりも多いでしょう。編集について私を魅了することの1つは、編集がどのように変化するかです
Thelma Schoonmaker –解説の編集
Schoonmakerは、American Cinematographerの2003年3月号で、編集と解説についての考えを共有しました。
解説から映画製作について多くを学ぶことができるので、私は解説が好きです。あなたが映画製作者で素晴らしい映画を見ているなら、解説をすることは本当に役に立ちます。しかし、時には彼らは本当に退屈で、ある意味では完全に正直ではないと思います。
たくさんの人が集まって一緒に映画を見ると、突然一人が「えーと…どうしたらいいのかわからない」「恥ずかしい」などと言う。それ。そして、話されていない特定のことがあります。映画の悪いところについては何もありません。セットに対する批判はありません。
しかし、それはそこにあるはずです。一部の監督（ここでは男性について話している）は神になりたいと思っており、誰もが自分の足にキスをしたいと思っています。そして、彼らはそれによって傷つけられたと感じたくないので、誰にも彼らや彼らの仕事について悪いことを言わせたくありません。他の人からのコメントを歓迎すべきだと思います。なぜなら、彼らがそれらのコメントを受け取らなければ、彼らは映画製作者として成長することは決してないからです。非常に多くの人が声を上げるのを恐れているのはとても悲しいことです。
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セルマスクーンメーカーが編集に取り掛かった経緯
Thelma Schoonmakerは50年以上にわたって映画編集に携わっており、彼女の作品は5つのアカデミー賞を受賞しています。彼女の印象的な芸術性と、Raging Bull、Goodfellas、The Age of Innocence、The Aviatorなどのクレジットの長いリストは、彼女の才能に対する業界の評価を反映しています。
ティッシュ映画保存大学院は、2006年にスクーンメーカーさんにインタビューを行い、彼女がどのように編集を始め、どのようにクラフトを学んだかについて詳しく学びました。
質問：あなたは最初はアシスタントエディターでした。その立場で何をしたか説明していただけますか？
Schoonmaker：ええと、私は17歳のときにMGMで働き始め、見習い編集者として始めました。私は「カッター」と呼ばれる編集者のために働きました。彼は毎日日刊紙を減らしました。彼はMGMのボス編集者のようなもので、すべての編集者を担当していました。そして、すべての大きな機能を編集する制作責任者がいました。それはフレディ・ヤングでした。機能をカットした編集者は他にもたくさんいましたが、その2人がトップでした。フレディは、ジョンフォードがそこで写真を撮っていた場合の写真を含め、すべての責任者でした。それで私は日刊紙を切る見習いとして始めました。
フィルム編集は常に見えないわけではありません
私が得る最も一般的な質問の1つは、フィルムの編集方法です。この質問に答えるには、まずこれを言わなければなりません。フィルム編集は常に目に見えないわけではありません。
私がこれを取り上げる理由は、多くの人がカットを見えなくする必要があると考えているからです。彼らは、観客は各テイクで何が起こったのかを正確に見ることができなければならないと考えており、混乱することはありません。このアプローチは確かに有効であり、何年にもわたって多くの映画で機能していますが、シーンを編集する唯一の方法ではありません。
私はカットが非常に明白であるが、それでも機能する多くの映画を見てきました。しかし、なぜ？ストーリーテリングプロセスの一環として、特定の種類の編集を受け入れるのはなぜですか？
これらの編集を受け入れる理由は、ストーリーで機能するためです。彼らは、そうでなければ画面に表示されないであろう新しい空間または環境を確立することができ、私たちは物語のプロセスの一部としてそれらの編集を受け入れます。どうやってそこにたどり着いたのか本当にわからなくても、映画製作者は私たちが見ているものを信じさせるという彼らの仕事をしてくれました。
別の例は、コメディー効果のためにジャンプカットを使用することです。マイク・リーの映画を見たことがあれば、私がここで話していることをご存知でしょう。リーはジャンプカットを絶えず使用し、時には作る
映画編集者は何を成功させる必要がありますか？
あなたが映画編集者であるならば、あなたはあなたの映画をそれが可能な限り最高にすることができる前に多くの編集をしなければならないでしょう。不要な部分を編集して、重要な部分を保持する必要があります。簡単な作業ではなく、多くの時間と労力を要します。
映画編集者は何を成功させる必要がありますか？
映画編集者は、自分の映画が高品質で、すべてが正常であることを確認する必要があります。彼らは、物語がうまく流れ、対話がそれに沿って流れることを確認する必要があります。また、効果音が適切であり、撮影プロセスに間違いがないことを確認する必要があります。映画の制作には多くの作業が必要であり、編集者はこのプロセスで非常に重要な役割を果たします。
映画編集者は、映画のすべての部分を何度も何度も見る必要があるため、忍耐力が必要です。目が眩む前に何かを見ることができるのは非常に多いので、彼らにとっては難しいかもしれませんが、それでも彼らはそれが正しくなるまで試み続ける必要があります。また、何かが何を意味するのか、それをどのように行うのかがわからない場合は、物事を調査できる必要があります。