ビデオの撮影を終えるたびに、すばらしい映像を録画して、後で自分の白人を発見することを確信しましたサクサクきれいじゃなかった？あなたの色は鮮やかで健康的ではありませんでしたか？あなたのビデオの全体的な見た目は、まあ、間違っていましたか？
動画のホワイトバランスが悪い可能性があります。これは、白いリネンをたくさん使って真っ赤な靴下を履くのと同じ動画です。この記事では、ホワイトバランスが不適切なために動画がどのように機能しなくなるかを探り、カムコーダーのホワイトバランス機能を使用して白と色相を健康に保つ方法を学びます。
ビデオブリーチ
白色光のようなものが実際にはないことに驚かれるかもしれません。白として知覚するのは、ほぼ等しい比率でブレンドされたすべての異なる色の光です。すべての色の絵の具を一緒にかき混ぜると、暗い混乱が生じます。すべての色の光を混ぜると白になります。
ある色が他の色よりも優勢である場合、たとえば緑、黄、青などはどうなりますか？わずかな色かぶりがあるにもかかわらず、目は自動的に調整されて白色光として表示されます。
白色光のすべての光源は、異なる色の組み合わせを放出します。通常の家庭用（タングステン）電球は赤が最も強く、日中の日光は青くなる傾向があります。クォーツランプはタングステン電球とほぼ同じくらい血色が良く、蛍光灯は緑色を落とす傾向があります。
今や不死化した物理学者のケルビン卿（タイトルが与えられる前はウィリアムトムソンとして知られていた）は、この色の違いを定量化する方法を考案しました。彼は、金属の「黒体」は、それがますます高温に加熱されると、異なる色の光を放出するだろうと理論付けました（そして後で証明しました）。オブジェクトは鈍い赤に光り始め、次に黄色に変わり、次に黄緑色になります。最終的には、真の白熱に向かって移動するときに、カラースペクトルで青と紫を通過します。
ケルビン卿はこれらの温度を測定し、実際の数値を色に付けて、ケルビンの名前を今も受け継いでいる色測定尺度を確立しました。色温度が高い光源はより青みがかった光を発し、色温度が低い光源はより赤みがかった光を発します。たとえば、これらの血色の良いタングステン電球は約2800ケルビンで燃焼しますが、石英電球は通常3200度ケルビン近くで測定されます。日光は、晴れた夏の日に10,000度ケルビンを超えて、スケールを上手く登ることができます。 （ケルビンカラースケールのグラフィック表現については、図1を参照してください。）
蛍光灯は、特定の色相が欠けている奇妙な色の組み合わせを実際に放出するため、ケルビンスケールに逆らいます。ほとんどの蛍光体は、スペクトルの緑色の範囲で強い色のスパイクを持っており、ご想像のとおり、緑色がかった色合いになっています。
バランスの取れた白
脳が色の変化をすばやく補正するため、これらの異なる色の白色光に気づいたことはないでしょう。独自のデバイスに任せると、カムコーダーはさまざまな色の「白色」光を忠実に記録します。その結果、淡い色のガラス越しに撮影されたかのように、明確な色合いのビデオが作成されます。そのため、これを回避するために、メーカーはカムコーダーにホワイトバランス回路と呼ばれるものを装備しています。これは、耳の間にあるものほど確実ではない電子カラーイコライザーです。
カムコーダー内では、電子部品が光スペクトルを赤、緑、青、またはシアン、黄色、マゼンタの3つの部分に分割します（1998年10月号の「カムコーダーの目：CCDを理解する」を参照）。 ビデオメーカーの 詳細については）。これらの信号の相対的な強さを変えることにより、カムコーダーは色を微妙または劇的に変化させることができます。赤側に傾く白色光、青側に傾く光などを補正できます。
それほど白色ではない光の補正を行うのは簡単であることがわかりました。これらの補正がどうあるべきかを正確に把握するのは、難しい部分です。これは、ホワイトバランススキームが異なる領域であり、成功または失敗する領域でもあります。
少なくともオペレーター入力に関する最も単純なスキームは、連続自動です。連続オートは、レンズを通過する光を見て、被写体に当たっている光の種類を推測しようとします。原則として、自動設定は正確な色を提供するという非常に優れた仕事をします。ただし、無地の広い領域、さまざまなタイプの複数の光源、およびその他の悪意のある照明状況によって、だまされる可能性があります。テープを再生するときに画面上で色が変化するのを見ると、自動ホワイトバランス回路が苦労していることがわかります。
ビデオカメラが白色光の色を感知するためのより良い方法は、まったく感知しないことです。これがプリセットホワイトバランスの仕組みです。録画を開始する前に、被写体を照らす光の種類（タングステン電球、昼光、蛍光灯）をカムコーダーに伝えるだけで、機能します。屋外で撮影する場合は、ビデオカメラのホワイトバランスを日光または屋外の設定に設定します。リビングルームに戻って、屋内またはタングステンのプリセットを選択します。ビデオカメラには、最も一般的な光源のそれぞれに適用されるストック補正があり、通常はスポットオンカラーになります。
さらに良いのは、手動ホワイトバランスとも呼ばれるホワイトバランスホールドです。このホワイトバランススキームを使用すると、カムコーダーのファインダーを被写体と同じ光を浴びた白い物体で満たすことができます。適切なボタン（カムコーダーによって異なります）を押すと、カムコーダーはレンズに入る光の分析を開始します。たとえば、ライトが赤みを帯びている場合、カムコーダーは、同じカラーバランスが得られるまで赤信号を減らします。プロセス全体はわずか数秒で完了し、ホワイトバランス方式の中で最も正確な色を提供します。
なぜこの方法が最適なのですか？これは、撮影している特定の照明条件（プリセットではできないこと）を考慮しており、連続自動設定のようにだまされることはありません。たとえば、プリセットは、調光スイッチでわずかに下げたため、タングステン電球の光源が通常よりもさらに粗いことを認識しません。また、被写体が外の窓からのタングステンライトと日光の混合物の中に座っていることもわかりません（色温度が劇的に異なります）。
カラフルな楽しみ
ホワイトバランスを正しく設定しないと、望ましい効果が得られる場合があります。その結果、明確な色かぶりのあるビデオが作成され、後の気分を高めることができます。たとえば、屋外のプリセットを使用して屋内で撮影すると、ビデオは暖かく、黄色/赤の色合いになります。屋内のプリセットを使用して屋外で撮影すると、ビデオが冷たく青みがかった外観になります。この外観を小さすぎるアイリス設定（ビデオを露出不足にするには）と組み合わせると、日中に撮影したビデオを夜間の映像のように見せることができます。
手動ホワイトバランス回路は、さらにクリエイティブなオプションを提供します。色付きのオブジェクトにホワイトバランスを設定すると、ビデオは反対の色合いになります。たとえば、水色の紙にホワイトバランスを設定すると、カムコーダーはその設定で撮影したビデオをより赤くして補正します。手動のホワイトバランス設定では、これまでのところ色が揺れるだけであり、非常に飽和したオブジェクトにホワイトバランスを設定すると、ロックインに失敗することに注意してください。
ただし、ほとんどの撮影状況では、カムコーダーのホワイトバランスシステムで可能な限り最も正確な色を記録する必要があります。結局のところ、それが何をするように設計されているのか。