影響力のあるキャリアを探る初期の女性映画編集者と、その遺産が現代の映画界をどのように形成したかについて説明します。
フェミニストであり女性編集者として、男性の同僚から、映画の黎明期における最も革新的な映画のいくつかが女性によって編集されたと聞いたときの私の畏敬の念を想像できるでしょう.
どうしてこれを知らなかったのですか？あごが床についていました。この時点まで、私はキャリアの 10 年以上をポスト プロダクションに費やしてきました。しかし、大ヒット作や歴史的に関連性のある映画の編集に着手した女性に関しては、私は何も知りませんでした.それは私を使命に送りました。いわば自分の出身地を知るという使命。誰が私のために道を開いたのかを知る使命.
私はアメリカ社会で平等に存在する権利のために戦っている反逆者たちのことを知っていました。しかし、私がポスト プロダクション チームで対等に認められるための土台を築いた先駆者たちに、どうしてもっと詳しくなかったのでしょうか?だから、私は彼らの物語と、それが今日の私たちにとって何を意味するのかを学ばなければならないことを知っていました.
簡単な歴史
1920 年代のスタジオ システムでは、女性が編集職の大部分を占めていました。映画編集の黎明期は、女性の仕事と見なされていた裁縫や工芸と多くの類似点がありました。
マーガレット ブース、ヴァーナ フィールズ、デデ アレンなどの改革派編集者は、編集プロセスをクリエイティブに実験し始め、すぐに優れた編集が持つ力を明らかにしました。それから間もなく、1950 年代には編集が「重要な仕事」と見なされ、編集室は男性が支配するようになりました。
伝説の編集者であるアン V. コーツのこの引用は、仲間の編集者であるウォルター マーチとのインタビューで、この変化についての洞察を提供します。
Anne V. Coats から Thelma Schoonmaker、Verna Fields まで、これら初期のパイオニア的な女性編集者をさらに掘り下げ、彼らの遺産が現代の映画界の形成にどのように貢献してきたかを見てみましょう。
女性による画期的な映画
この記事のために調査を行ったところ、映画の歴史に対する女性の多大な貢献を 1 つにまとめることができないことは明らかです。そして、編集に焦点を当てますが、脚本家から監督、DP など、あらゆる役割で映画に携わってきた勇敢で素晴らしい女性がたくさんいます。
Alice Guy-Blachéのような女性が思い浮かびます。彼女は 1912 年の映画「愚か者と彼のお金」で初の女性監督と見なされています。 （これは、すべてアフリカ系アメリカ人のキャストによる最初の映画の1つであることでも注目に値します）。ロイス ウェバーも有名な女性監督で、1913 年の映画「サスペンス」で分割画面効果を導入するなど、技術的なブレークスルーで知られています。 .編集者として業界に足を踏み入れた後、ドーシー アーズナーは、1930 年の映画 Sarah and Son を含む 21 の監督クレジットを持ち、当時最も多くの作品を残した女性監督の 1 人になりました。 .
しかし、これらの初期のパイオニアは、たゆまぬ労働倫理、狡猾なビジョン、業界でのユニークな発言力を備えた真の境界破り者でしたが、女性は依然として主に舞台裏の仕事に限定されており、男性のカウンターパートが撮影した映画や物語をまとめていました。 .有名人や最も有名な女性編集者の一部と、ポストプロダクションの技術的ブレークスルーのいくつかを見てみましょう.
ヴァーナ フィールドとワイプ バイ カット
ポストプロダクションの歴史で最も有名な女性の 1 人は、伝説的な Verna Fields です。フィールズは、スティーブン スピルバーグ、ジョージ ルーカス、ピーター ボグダノビッチなど、ニュー ハリウッドの多くの有名な名前の映画をまとめた原動力であることで有名です。現代のハリウッドと映画の重要な形成期にフィールズが開拓した多くのスタイルとテクニックの中で、おそらく彼女の最大の貢献は、彼女の映画 Jaws<で有名になった、シンプルでありながら耳障りな「ワイプ バイ カット」テクニックでした。 /em> .
上記のカットの例と、これらの画期的な編集の偉業がいかに強力で刺激的であったかの証しを見ることができます.フィールズは彼女の作品でアカデミー賞を受賞し、最終的に業界の上級管理職に就くことで、映画における女性の柱の 1 つとしての地位を確立しました。
アン V. コーツとマッチカット
フィールズと並んで、アン V. コーツは、映画史上最も有名な映画やシーンの多くをまとめた、映画界でもう 1 人の著名な女性でした。彼女は Becket のような映画を編集する舞台裏の力で有名かもしれませんが (1964)、エレファント マン (1980)、In the Line of Fire (1993)、および Out of Sight (1998)、コーツは、アラビアのロレンスの有名なマッチ カット シーンをカットしたことで、おそらく常に最もよく知られています。 .
上で概説したように、このシングル カットは、女性が 1 つの創造的な思考と革新的な技術で、何世代にもわたって業界全体に革命を起こすことができる方法の完璧な例です。コーツは、2016 年にアカデミー賞生涯功労賞を受賞した数少ない受賞者の 1 人であるだけでなく、数々の賞と業績を獲得し、尊敬されるキャリアを歩み続けました。
テルマ・スクーンメーカーと目に見えるカット
おそらく業界で最も有名な現役の映画編集者である Thelma Schoonmaker は、1960 年代に業界に参入し、現在では 50 年近くの悪評と成功を享受しています。主にマーティン・スコセッシの専属編集パートナーを務めるスクーンメーカーは、長い間、有名な映画製作者の代名詞でした。彼女はまた、映画史上最も悪名高い映画のいくつかを形作るのに貢献した真のクリエイティブな協力者でもあります.
彼女はまた、映画編集全体の期待と風景をどのように変えたかという点でも際立っています。 Schoonmaker は、「優れた編集とは、気付かない編集である」という古い格言に今でも反撃し、代わりに独自の声を持つように編集に努めています。
サリー メンケとノンリニア カット
最後に、初期のパイオニアから映画界のより現代的な巨匠の 1 人へと前進する伝説的なサリー メンケがいます。彼女は 2010 年に悲劇的に亡くなるまで、オリバー ストーン、ビリー ボブ ソーントン、クエンティン タランティーノの映画をカットしたことで最も有名です。 /P>
Reservoir Dogs など、タランティーノの初期の作品の編集者として と パルプ フィクション 、メンケは、タランティーノの明るく、しかしごちゃごちゃしたビジョンをまとめることを任された見事なアーティストとして、普遍的な称賛を受けました.
メンケがタランティーノにとってどれだけの意味を持っていたかを知りたい場合は、上記のインタビューの動画が、タランティーノがメンケに対してどれほどの敬意と敬意を払っているかを示す素晴らしい例です。それはまた、(彼女自身の言葉で) メンケ自身の忍耐と若い作家の口論に対する理解の証でもあります.
今日の女性編集者
しかし、上記の女性編集者のパイオニアと巨人の大きな進歩にもかかわらず、編集スイートに同数の女性を戻すことにはあまり進歩がありません.私がキャリアを始めたとき、非常に多くのデータで同じ割合が引用されているのを見ていました.
私は、映画学校を出た最初の仕事で、10 人の投稿部門にいた 2 人の女性編集者のうちの 1 人でした。そして、チームに別の女性がいてくれてとても感謝しています。彼女は信じられないほどのメンターであり、私が場違いに感じたときに編集を続ける自信を与えてくれました。皮肉なことに、私の 2 番目の仕事もまったく同じ割合でした。私は、アニメーション スタジオの小さな予告編カット部門の 5 人のうちの 1 人でした。
私は、私のチームで最も親切で協力的な男性の何人かと一緒に仕事をするという信じられないほどの幸運に恵まれましたが、男性の部屋で唯一の女性であるという感覚が変わることはありません.あなたの周りに他の女性がいることには、本質的な価値があります。さまざまな視点。さまざまな種類のフィードバック。物事を見る別の方法。どんなに堅実なチームであっても、それは私がいつも切望していたことです.
それでも、女性編集者は、最も代表的ではないにしても、業界で最も強力で重要な声の一部として業界をリードし続けています. . .
より良い未来への希望
世界中の郵便局で見られる平等のささやかな進歩が、女性が女性を持ち上げた結果であることは周知の事実です。それが鍵です。
前述の仕事で、私はアニメーション スタジオの 5 人のうちの 1 人でしたが、最終的にチームに空席ができました。私たちの上司は紹介を求めましたが、もちろん、たまたま女性である信じられないほど優秀な候補者がいたので、紹介することができました。他の数人の候補者 (すべて男性) との面接の後、最終的に彼女は採用され、その役職に就きました。彼女は可能な限りあらゆる方法で私たちのチームに利益をもたらしました。
全体として、この業界のまばらな始まりと女性の機会の少なさを振り返ると、作家、監督、編集者としての初期の仕事をうまく戦い、突破した初期のパイオニアのことを思い出します.これが女性として、周りの人を持ち上げる力だと思います。私たちは皆、他の女性、有色人種、さまざまなセクシュアリティの人々が彼らの仕事に驚くことを知っています.統計的に低い利益率の映画製作業界として、お互いを高め合うことが私たちの仕事です。
ゴロデンコフによるカバー画像
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